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張炎《西江月。題墨水仙》：「獨將蘭蕙入《離騷》，不識山中瑤草」，與此處用意相似接下三句：「春思遠，誰歎賞、國香風味。」水仙春思悠遠，韻味深長，但很少有人賞識這種國香風味。國香，指極香的花，一般指蘭、梅等。
亦用於讚揚人的品德黃庭堅《次韻中玉水仙花》：「可惜國香天不管，隨緣流落小民家」，已寄此意。「相將共、歲寒伴侶」，儘管無人賞識水仙的國香風味但水仙並不由此改變心態，仍保持高潔心態，可與松、竹、梅歲寒三友媲美。
「小窗淨、沈煙熏翠袂」，水仙擺在明淨小窗前，沈香的煙繚繞着水仙抽出的綠葉。翠袂，喻水仙葉。結尾兩句別寫一種意境：「幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裡。」當人一覺幽夢醒來時，只見燈影中有一支一身上帶有點點露珠的水仙花。
如此清簡雋永的畫卷令人印象十分深刻。
詩詞詠物的情況是比較多的。大凡詠物，此物必有可詠可讚可思可慕之物，或堅貞或高潔，名為詠物，實則寄託自己的感情。但也有隻注重詩詞技巧和感性體驗的。詩詠物晚唐為多，詞詠物南宋末為多。
這種情況都是在難以干預政治衰亡情勢下，以詠物作為排遣愁思、淨化心靈的手段。水仙不過是盆景，詞人想象為比湘妃還要美的水中仙子。這種凝神觀照，擺脫凡思，運用想象和技巧去寫詞，好處是描寫物象的清高再來鼓舞自己，缺點是可能因玩物而自失。南宋末詠水仙，境界多為幽峭，刻畫是精細的。
周密此詞皆寫水仙，然而沒有出現「水仙」二字，每每以他物作比。而且命意用辭清遠，如「淡然春意」，「凌波路冷秋無際」，這兩句在傳神方面很有獨到之處。
●玉漏遲
題吳夢窗《霜花腴詞集》 周密
老來歡意少。
錦鯨仙去，紫簫聲杳。
怕展金奩，依舊故人懷抱。
猶想烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞。
閒自笑。
與君共是、承平年少。
雨窗短夢難憑，是幾番宮商，幾番吟嘯？
淚眼東風，首四橋煙草。
載酒倦遊甚處？
已換卻、花間啼鳥。
春恨悄。
天涯暮雲殘照。
周密詞作鑒賞
這首詞是周密為其好友吳文英（號夢窗）的詞集《霜花腴詞集》而作，意在懷念亡友，追憶故國。吳文英詞集題目原為《夢窗稿》，分甲乙丙丁四集，甲稿有《霜花腴。重陽前一日泛石湖》一詞。江昱按：「頻洲漁笛譜《（按周密詞集）有》玉漏遲。
題吳夢窗〈霜花腴詞集〉《，》山中白雲《（按張炎詞集）有》聲聲慢。題夢窗自度曲〈霜花腴〉卷後《。意當時此曲盛傳，遂以標其詞卷也。」就是說，由於吳文英》霜花腴《一詞廣為流傳，遂明之作為吳詞集的代稱。
周密這首詞起筆便寫「老來」，下又回憶「承平年少」時，可以肯定作於宋亡之後下闋有「四橋」則又為作者倦遊蘇州時作（正與夢窗原詞作地同）。
上闋第一句稱「老來歡意少」，奠定了全詞的基調。那麼為什麼年紀大了歡樂便少了聽？作者隨之娓娓傾訴。「錦鯨仙去，紫簫聲杳。」「錦鯨」句用李太白騎鯨仙去之事，寫詞友亡故。
詞本先有曲調，後有文詞，紫簫，亦指按曲填詞，「聲杳」，描繪聲音逝去貌「仙去」、「聲杳」連貫，給人這樣的印象：彷彿夢窗一擱筆，詞壇從此寂寞。「怕展金奩，依舊故人懷抱。」「金奩」，存放吳詞的匣子。「怕展」，豁怕睹物思人，可是如此懷念，情動于中，又不能不展開。
「依舊故人懷抱」，看見詞作如見故人，還是那樣的情懷接着，作者便描繪了往日的美好時光。
「猶想烏絲醉墨，驚俊語、香紅圍繞。」「烏絲」，即「烏絲欄」指精美的紙，「香紅」，喻美麗的歌女。夢窗酒後賦詞，情酣墨飽，字字珠璣，眾人驚讚美女圍看，那情景多麼陶醉。「閒自笑」，描寫自己，意思是說現在想起還私心竊喜。
寫到這裡，亡友就彷彿在面前，作者直接與他話舊：「與君共是、承平年少。」「承平」，指宋亡前的太平時代。「與君共是、承平年少」這句感嘆是他對太平時日許多美好情景的概括。這句感嘆，含有對世道變亂、人生衰老、故人亡去的傷感。
「老來歡意少」的意思就比較清楚了。
上闋以回憶為主，下闋以對今日的感慨為主。
「雨窗短夢難憑，是幾番宮商，幾番吟嘯？」雨點噼裡叭啦地打在窗戶上，驚斷了如夢往事。以前好友相會時，多少次吟嘯，多少次唱和，但現在這一切都只能在回憶中冥想了。沉吟至此，無限悵惘。「淚眼東風，迴首四橋煙草」，想到這裡，不禁涕泗滿襟。
「四橋」即蘇州甘泉橋，周密與吳文英當年都曾來此游賞，周密有《拜星月慢。春暮寄夢窗》寫道：「一夜花落啼鵑，喚四橋吟伴。」夢窗《霜花腴》亦此地附近游賞之作。但現在四橋「煙草」依舊，只是昔日同遊的朋友已經不在了對往昔是那般陶醉，看今朝卻是如此傷心。
前有「閒自笑」，後有「淚眼東風」，一笑一哭，作者傷懷之情令人唏噓。「雨窗」、「淚眼」、「煙草」令人感到空朦、淒迷。「載酒倦遊甚處？已換卻、花間啼鳥。」提着酒壺，游光已盡，「我這是在什麼地方？」作者恍惚之間不禁心生疑問。
