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有人步玉，怪冰泥、沁濕錦鵷斑」。闌，與欄通，這裡指東邊的花園，錦鵷斑：鵷，鵷芻鳥，傳說中與鸞鳳同類的鳥。這裡指錦緞鞋上鸞鳳鳥一樣的圖案。這是詞人于歸途中所見之奇美景緻；在小園幽徑之上，蓮步輕盈，使人輕輕嗔怪雪消後的淺泥，濺濕了她綉有鸞鳳圖案的錦鞋。
在游賞之類的詩詞裡，詩人于自我抒情時，插入耳聞目見的圖景，此法十分常見。如尹廷高《花港觀魚》本是寫自己看到逐隊嬉遊的魚兒，卻忽然宕開一筆寫「紅妝靜立闌干外，吞盡殘香總未知」。這種「插圖」，更使詩情蕩漾搖曳多姿，為詞人的斷橋之遊，生姿添色，帶有生活氣息。「還見晴波漲綠，謝池夢草相關」。
這時，天朗氣清，湖水碧酖，彷彿謝靈運夢中的春草池塘，鳥鳴鶯囀，也縈繞在我耳邊。謝靈運《登池上樓》詩有「池塘生春草，園柳變鳴禽」句，故稱「謝池」。《南史。謝惠連傳》稱，這兩句詩是謝靈運夢見他弟弟謝惠連，文思大暢所得。
故稱「夢草」。最後暢想春天即將來臨，在歡快之情盡展中緩緩拉下全篇結束的帷幕。
周密祖籍山東濟南，幼年隨父宦遊閩浙。《木蘭花慢》賦西湖十景，是他三十二歲時的名作。他出身名門，然而尚涉世不深，詞中風格清高澹遠，正是這一時期的寫照，題曰《斷橋殘雪》，卻通首不見一個「雪」字，但卻無處不在寫「雪」。比如「梅花信息」而需要「覓」，有雪：「詩冷」二字，暗中寫雪：「等閒」三句寫雪融化時的情狀，「瓦隴竹根」之所以「更好」，乃是因為有雪點綴，佳人「步玉」自然寫出雪態；就是到最後的「晴波漲綠」，這新綠濺濺的水中，也盡含雪的魂影。
這首詞的主要藝術特色即是虛實錯落，情致婉轉「殘雪」皆于虛處時時流露。其次，詞中妙句頗多，但此處之妙不是以辭淺意深見長，而是清麗動人，表現了周密青年時代的詩詞風格。
●獻仙音·弔雪香亭梅 周密
松雪飄寒，嶺雲吹凍，紅破數椒春淺。
襯舞台荒，浣妝池冷，淒涼市朝輕換。
嘆花與人凋謝，依依歲華晚。
共淒黯。
問東風、幾番吹夢？
應慣識當年，翠屏金輦。
一片古今愁，但廢綠平煙空遠。
無語消魂，對斜陽衰草淚滿。
又西泠殘笛，低送數聲春怨。
周密詞作鑒賞
周密是個有氣節的詞人，南宋滅亡後，他堅決不仕元朝。這首詞是宋亡以後所作，通過寫梅花和前朝廢蕪的園林抒發自己對故國的懷念，對新朝的牴觸。根據他寫的《武林舊事》、《齊東野語》的記載：杭州葛嶺有集芳園，原是趙宋王朝的皇家園林，宋理宗時賜給賈似道，賈再修築，勝景不少，雪香亭便是其中之一，亭旁廣植梅花。宋亡之後，園亭荒蕪，周密來游而作此詞。
上闋主要寫梅花及雪香亭荒廢的情景。起首「松雪飄寒，嶺雲吹凍」兩句，點明了當時的節令，同時渲染了一種冷色調的氣氛。不說天飄寒雪，而說是雪「飄寒」；不說凍氣入雲，而說雲在「吹凍」。這即突出「寒」與「凍」，又顯得較為活潑。
「紅破數椒春淺」，寫梅，梅花含苞未放，其狀如椒，句中說的是初春時候，幾點紅梅初放，但不說梅，只用椒比：「紅破春淺」，比較說「春初紅綻」，也比較新鮮隨後轉入描寫園林。「襯舞台荒，浣妝池冷」，二對偶句描寫了亭台池榭的破敗；但這裡的對偶句是名詞下面用形容詞作謂語的結構，句法較直，沒有「松雪」二句那樣曲折。襯舞台與浣妝池，應是園中池台名；也可能是形容一些池台，是供皇帝后妃、賈似道姬妾用來浣妝、觀舞的。所謂「浣妝」，即杜牧《阿房宮賦》「渭流漲膩，棄脂水也」的意思。
「荒」、「冷」寫蕪廢情況，與上「寒」、「凍」合成一氣，歸於下句的「淒涼」二字「淒涼市朝輕換」，點題。
眼前這般淒涼的亭台池榭，是因為已經改朝換代的緣故。正因為關係如此重大，所以一池、一台、一亭的興廢，以至一些梅花的開落，都使人觸目興感。事雖重大，但畢竟如過眼煙雲，平民百姓對國破家亡無以與力，國家輕易便在達官貴人手裡喪失了。一個「輕」字，其實不輕。
上闋結尾由一個「嘆」字領起。詞人看到初收的梅花與破敗的亭園，不禁發出感嘆。「嘆花與人凋謝，依依歲歲華晚」，花，指梅；人，應指以前生活在這個園林中的人。歲華晚，呼應梅開時候。
依依，作者感舊之情，並反過來想象梅花、池台、歲華對人也有留戀感情。人與景物相互依戀，相互交融。人與梅花都凋謝了。
下闋將梅擬人化，以猜測梅花所想的形式寄託自己的亡國之痛。「共淒黯」。三字，承上啟下，人與花都淒黯，黯「是」寒、凍「、」荒、冷「、」淒涼「、」凋謝「等情景的收攬和濃化。」問東風、幾番吹夢「，」問「是人問花，但花亦何嘗不能自問，人花同感，彼此難分。
問一問東風、花開花落幾多次了呢？原來，雪香亭的梅花也是經歷過世間幾番重大變故的，與上文」市朝輕換「相呼應。」慣識當年，翠屏金輦「，這是梅花」吹夢「和」淒黯“的原因。
