唐詩鑑賞下

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「金帶連環束戰袍，馬頭沖雪過臨洮。」「金帶連環」四字，極精美。「金」字雖是「帶」字的裝飾詞，但又不僅限于裝飾「帶」字。看似寫戰袍，目的卻在傳達將士的那種風神俊逸的丰姿。「馬頭沖雪」的「沖」字，也不只是一個單純的動詞。作者不用帶雪、披雪，而用沖雪，是要用這個動詞傳出人物一往無前的氣概和內心的壯烈感情。「金」字和「沖」字，都極簡煉而又很含蓄，都為激揚的詩情塗上了一層莊嚴壯麗的色彩。在着重外形描寫時用一兩字透露人物內心的美，使人讀後感到詩情的既激揚又精緻，沒有那種簡單粗獷，一覽無餘的缺點。

「卷旗夜劫單于帳，亂斫胡兵缺寶刀。」「卷旗」，避免驚動敵人，的是夜間劫營景象。因風疾所以卷旗，一以見戰事之緊急，再以見邊塞戰場之滾滾風塵。這豈只為景物描寫，作者正以戰旗之卷，寫出勇士夜赴戰場的決心與行動。

卷旗夜戰，正是短兵相接了，但實際上只是雷聲前的閃電，為下句作鋪墊。「亂斫胡兵缺寶刀」，才是全詩中最壯烈最動人的一幕。這場「亂斫胡兵」的血戰，場面是很激烈的。「缺寶刀」的「缺」用得好。言寶刀砍到缺了刃口，其肉搏拚殺之烈，戰鬥時間之長，最後勝利之奪得，都在此一字中傳出。作者在全詩二十八字中，極為精彩地處理了選材、順序與如何運用並積聚力量等重要問題。前三句，只是引臂掄錘，到第二十六字「缺」時，奮力一擊，流火紛飛。

讀岳飛《滿江紅》「駕長車，踏破賀蘭山缺」，深感「缺」字韻押得險而有，得高山危卵之勢。而馬戴在這首詩中的這個「缺」字，雖不當韻腳處，卻同樣使人驚賞不置。「亂斫」兩字雖很真切而且精闢，但，如無「缺」字，則不見作者扛鼎之力。這一個字所傳達的這一真實細節，使詩情達到了「傳神」境界，使全詩神采飛揚。

全詩結構緊密，首句以英俊傳人物風姿，次句以艱難傳人物苦心，第三句以驚險見人物之威烈，結句最有力，以壯舉傳神。至此，人物之丰神壯烈，詩情之飛越激揚均無以復加了。總之，此詩在藝術上處處見匠心，在古代戰歌中，不失為內容和形式完美結合的上乘之作。

（孫藝秋）

三月晦日送客

三月晦日送客

崔櫓

野酌亂無巡，送君兼送春。

明年春色至，莫作未歸人。

古人把每月最後一天叫晦日。這一天，人們到野外遊玩、宴飲，臨水祓除不祥，故寫晦日宴遊的詩很多。這首詩題為《三月晦日送客》，說明詩的主旨不在宴遊，而在送客，是把送別規定在晦日這一特定時間裡，所以全詩始終把送別和送春聯繫起來寫。

首句寫野酌的情景。飲宴，有所謂「酒過三巡」的說法。「亂無巡」表明這次飲宴與一般飲宴不同，你一杯，我一杯，主客都很隨和，現在已到了酒酣耳熱、杯盤狼藉的時候。為什麼會這樣呢？第二句便點明，是因為「送君兼送春」。知已朋友，相聚多時，一旦別離，自是依依難捨，怎能不頻頻舉杯、慇勤相勸？何況今天恰恰是暮春的最後一天，又是送春的日子呢！只一「兼」字，便把惜別、傷春自然地粘合在一起，從而表現出雙重悵惘之情。這裡送君是主體，送春是陪襯。但因為是在送春的時候來送君，傷春之意都融合到送別之情裡面去了，這就大大加強了送君的離情別緒。古典詩詞中也不乏以春末景物來渲染離情的佳篇。如「楊花落盡子規啼，聞道龍標過五溪」、「揚子江頭揚柳春，楊花愁殺渡江人」等等，至于宋人的「細看來，不是楊花，點點是離人淚」，就更加纏綿了。崔櫓在這裡沒有具體描寫落花、柳絮之類，而是將送別、送春直接聯繫在一起，看起來很顯露，實際上容易引起讀者聯想、揣摩和玩味，從而把惋惜、悵惘之情表現得濃烈而深摯。

接下去，作者匠心獨運，把依依難捨之情，幻化成美好的希望，希望和春天一同離去的友人，也能和明年的春光一道歸來。「明年春色至，莫作未歸人。」這裡沒有直接寫送別場景，而一幅執手相送、頻頻叮嚀的畫面，清晰地浮現在我們面前。其友情之真摯，讀者自能領會。再仔細體味，這話中還有話。春天是美好的，朋友們應該歡聚，所以希望友人明年春日再來，但現在不正是春天麼？為什麼卻要別離呢？惋惜中又含有輓留之意，這又為「送君兼送春」作了補筆，增強了感情的濃度，這真是只有高手才能得之，好！就此詩的結構而言，三、四句與一、二句之間的跳躍，由送春想到迎春，由別離想到重聚，亦能切合情景，脈絡分明。清人徐增說：「作詩用意用字，須要一時興會湊泊得好，此作雖淺，然卻有致。」（《而庵說唐詩》）說此詩淺露，未必妥當，但指出其「有致」，信是如此。

（徐定祥）

華清宮三首（其一、其二）

華清宮三首（其一、其二）

崔櫓

草遮回磴絶鳴鸞，雲樹深深碧殿寒。

明月自來還自去，更無人倚玉闌干。

門橫金鎖悄無人，落日秋聲渭水濱。

紅葉下山寒寂寂，濕雲如夢雨如塵。

兩詩都極寫天寶之亂以後華清宮的荒涼景色，而其作意則在於緬懷唐帝國先朝的隆盛，感嘆現在的衰敗，有很濃重的感傷情緒。

前一首起句寫驪山磴道。用石頭修得非常工致整齊的迴環磴道，也就是當日皇帝來時乘坐禦輦經過的地方。禦輦既不重來，輦上鸞鈴的鳴聲也就絶響了。鳴鸞既經絶響，磴道自然也就荒草叢生。次句寫山中宮殿。皇帝不來，宮殿當然空着。樹木長得更高了，高入雲端，故稱「雲樹」，更茂密了，故曰「深深」。被這深深雲樹包圍起來的皇宮，雖然在花卉林木掩映之下，依然呈現一片碧綠，也許還更碧綠了，但由於空着，就充滿了寒冷的氣氛。只這一「寒」字，就把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空。後半轉入夜景，寫人事更變之後，多情明月，雖然依舊出沒其間，但空山寒殿，已經無人玩賞。傳說唐玄宗和楊貴妃在天寶十載（751）七月七日夜半在驪山盟誓，「願世世為夫婦」。詩人想象他們一定也曾如同元稹在《連昌宮詞》中所寫的「上皇（玄宗）正在望仙樓，太真（楊妃）同憑闌干立」一樣，在月光之下，共倚玉石闌干，但現在卻只餘明月，自去自來，而先帝貴妃，俱歸寂寞，玉闌縱存，卻更無人倚了。

後一首起句點明空山宮殿，門戶閉鎖，悄然無人。以下三句，都就此生發，寫離宮荒涼寥落的景色。宮在渭水之濱，由於宮中悄然無人，故詩人經過，所見惟有落日，所聞惟有秋聲（指被秋風吹動的一切東西所發生的音響）。而山頭紅葉，也由於氣候的變冷，飄落到了山下，帶來了寂靜的寒意。「紅」與「落日」配色，「葉」與「秋聲」和聲。而夕陽西沉之後，卻又下起雨來。含雨的雲浮游天際，象夢一般迷離，而云端飄落的雨絲，卻又象灰塵一般四處隨風飄散。繪聲繪色，極為逼真。

《文心雕龍。隱秀篇》云：「情在詞外曰『隱』，狀溢目前曰『秀』。」崔櫓這兩首詩，純屬描寫，而能「狀溢目前」，不着議論，自然「情在詞外」，可以算得上隱秀之作。

（沈祖棻）

題報恩寺上方

題報恩寺上方

方干

來來先上上方看，眼界無窮世界寬。

岩溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒。

眾山迢遞皆相疊，一路高低不記盤。