唐詩鑑賞下

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尾聯作者獨運匠心，採用了「欲進故退」的手法，盪開筆觸，不說自己的悲哀，卻用勸慰的語氣說：「九泉莫嘆三光隔，又送文星入夜台」。莫要悲嘆九泉之下見不到日月星三光吧，現在您的逝去，就是送入冥間的一顆光芒四射的「文星」啊！這是安慰亡友嗎？這是詩人自慰嗎？其實都不是。李商隱潦倒一生，鬱鬱而逝，人世既不達，冥間安可期？因此說，這只不過是作者極度悲痛的別一種表達方式，是「反進一層」之法。

撼動人心的悲慟，是對著有價值的東西的毀滅。這首詩就是緊緊抓住了這一點，把譽才、惜才和哭才結合起來寫，由譽而惜，由惜而哭，以哭寓憤。譽得愈高，惜得愈深，哭得愈痛，感情的抒發就愈加濃烈，對黑暗現實的控訴愈有力，詩篇感染力就愈強。互為依存，層層相生，從而增強了作品的感染力。

（崔閩傅經順）

和友人鴛鴦之什（其一）

和友人鴛鴦之什（其一）

崔珏

翠鬣紅毛舞夕暉，水禽情似此禽稀。

暫分煙島猶迴首，只渡寒塘亦並飛。

映霧盡迷珠殿瓦，逐梭齊上玉人機。

採蓮無限蘭橈女，笑指中流羡爾歸。

崔珏這首詩很有特色，作者竟因此被譽為「崔鴛鴦」。

詩人詠鴛鴦，首先從羽色寫起。他以「翠鬣紅毛」這樣艷麗鮮明的字眼來形容鴛鴦，又着意把它放在夕暉斜照的背景下來寫，以夕暉的璀璨多彩來烘托鴛鴦羽色的五彩繽紛，這就把鴛鴦寫得更加美麗可愛了。「舞」字下得尤妙。它啟發讀者去想象鴛鴦浮波弄影、振羽歡鳴的種種姿態，雲錦、波光交融閃爍的綺麗景象。只此一字，使整個畫面氣勢飛動，意趣盎然。

然而，鴛鴦之逗人喜愛，並非僅僅因其羽色之美，而是因為它們習慣于雙飛並棲，雌雄偶居不離。這種習性，是一般水禽少有的。人們正是取其這一點，用以象徵忠貞不渝的愛情。所以，詩的第二句直接點明多情這一最重要的特徵。「水禽情似此禽稀」，一語破的，切中肯綮，以下各聯就緊緊抓住這一「情」字，從各方面去加以表現。在結構上，此句既緊承首句，又開拓下文，是全篇轉換的樞紐。

第二聯正面描寫鴛鴦之多情、重情。鴛鴦棲息在內陸湖泊溪流中，其活動範圍並不大，迴旋餘地亦較小，但它們無時無刻不相依相守。你看，當它們飛向煙雲縈繞的小島時，難免一前一後，稍稍拉下了距離；然而，即使是這樣短暫的分離，鴛鴦也是難捨難分，前者頻頻回顧，後者緊緊相隨，表現出依依眷戀的深情。深秋水枯，池塘顯得更加狹小，但哪怕只是渡過這樣狹小的寒塘，它們也不願須臾離開，一定要相逐相呼，雙雙接翼齊飛。「暫分煙島猶迴首，只渡寒塘亦並飛」，詩人從鴛鴦日常的飛鳴宿食中選擇這兩個最能表現其多情的細節，淡筆輕描，就把鴛鴦的習性表現得維妙維肖，淋漓盡致。這一聯對偶工整而又自然流利。「暫」與「猶」，「只」與「亦」四個虛詞，兩兩呼應，頓挫傳神，造成一種紆徐舒緩、一唱三嘆的藝術效果，使鴛鴦的「情」顯得更加細膩纏綿、深摯感人。這一聯歷來為人稱道，成為傳頌不衰的名句。

正因為鴛鴦是幸福美好的象徵，人們常常以它來寄託美好的理想和願望。因此人們的衣飾什物常以鴛鴦命名，如鴛鴦枕、鴛鴦衾、鴛鴦盞、鴛鴦機等等。第三聯就是從人和鴛鴦的這種聯繫上生發聯想，進一步表現鴛鴦的情。一俯一仰成對組合的瓦叫鴛鴦瓦，是人們根據鴛鴦比翼雙飛的形狀製作、排列的，它們覆蓋於珠殿之上，絢麗美觀。「映霧盡迷珠殿瓦」，詩人想象鴛鴦在淡淡的晨霧中飛翔，透過五彩煙霞看見了鴛鴦瓦相依相併，不禁為之動情而迷戀不已。「逐梭齊上玉人機」，織有鴛鴦圖案的錦鍛叫鴛鴦錦，是人們根據鴛鴦雙飛並棲的情狀精心織出來的，而詩人卻幻想是鴛鴦雙雙追逐着梭子，飛上了織機。構思奇特，處處突出一個「情」字。與上聯對照起來看，一寫眼前實景，從正面落筆；一則運實入虛，從側面烘托，前後映襯，虛實兼到，從而把鴛鴦的習性表現得既充分鮮明，又生動有趣。

以上六句直詠本題，尾聯則別開一境，宕出遠神。「採蓮無限蘭橈女，笑指中流羡爾歸。」詩人由想象回到實景。此刻，晚風初起，暮色漸濃，採蓮姑娘打槳歸來，陣陣笑聲掠過水面，驚起一對對鴛鴦，撲剌剌比翼而飛。此情此景，喚起姑娘們多少美好的嚮往，多少幸福的憧憬！正是「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羡仙」（盧照鄰《長安古意》）。「笑指」二字，十分傳神，使女伴們互相戲謔、互相祝願、嬌羞可愛的神態，呼之慾出，把人物的情和鴛鴦的「情」融為一體。這裡不似寫鴛鴦，卻勝似寫鴛鴦，有「不着一字，盡得風流」之妙。就全詩佈局看，這尾既與開篇緊相呼應，有如神龍掉首，又使「結句如撞鐘，清音有餘」。青春的歡笑聲，不絶如縷，把讀者帶入了優美雋永的意境之中。

（徐定祥）

宮怨

宮怨

司馬札

柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。

年年花落無人見，空逐春泉出禦溝。

封建時代，宮女幽禁深苑、葬送青春的痛苦遭遇，是詩人筆下常見的題材。這首詩題為「宮怨」，卻沒有出現宮女的形象，而是運用象徵手法，通過宮苑景物和環境氣氛的描寫，烘托、暗示出宮女的愁怨之情。

頭兩句抓住深宮寂寥、令人厭倦的特點，着眼于「柳色」和「鶯啼」，描繪柳掩畫樓、鶯啼曉日，表現出「深鎖春光一院愁」（劉禹錫《春詞》）的情境。「柳色參差」，用語精煉，不僅寫出宮柳的柔條長短參差，而且表現出它在晨曦中的顏色明暗、深淺不一。「掩畫樓」，則寫出宮柳枝葉繁茂、樹蔭濃密。宮苑中綠蔭畫樓，鶯聲宛囀，本是一派明媚春光。但失去自由、失去愛情的宮女，對此卻別有一種感受。清晨，柳蔭中傳來一聲聲鶯啼，反引起宮女們心中無窮愁緒，整個宮苑充滿了淒涼悲愁的氣氛。暮春柳色掩映畫樓，透露出春愁鎖閉、美人遲暮之感。

後兩句寫落花，以宮花零落、隨水流逝的景象，象徵宮女青春空逝的痛苦與悲哀，借落花無情寫出宮女對命運的感嘆。宮花非不美，但年年自開自落，無人觀賞，無聲無息地凋零，飄入禦溝隨流水逝去。在宮女看來，自己的命運與這落花又何其相似！「無人見」，寫出宮女被幽禁之苦：「逐春泉」，喻韶光的流逝。前面着一「空」字，表達了宮女的幽禁生活中白白消磨青春的哀怨之情。正如明代唐汝詢《唐詩解》所說：「因想已容色凋謝而人莫知，正如花之湮滅溝中耳！」

通篇全從景物着筆，以景傳情，托喻深微，用富有象徵意味的景物暗寫宮女的命運，含蓄蘊藉，意境深婉，別具一格。

（閻昭典）

宮詞

宮詞

薛逢

十二樓中盡曉妝，望仙樓上望君王。

鎖銜金獸連環冷，水滴銅龍晝漏長。

雲髻罷梳還對鏡，羅衣欲換更添香。

遙窺正殿簾開處，袍袴宮人掃禦床。

宮怨是唐詩中屢見的題材。薛逢的這首《宮詞》，從望幸着筆，刻畫了宮妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，有其獨特風格。