唐詩鑑賞下

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詩中的草徑、荒園、宿鳥、池樹、野色、雲根，無一不是尋常所見景物；閒居、敲門、過橋、暫去等等，無一不是尋常的行事。然而詩人偏于尋常處道出了人所未道之境界，語言質樸，冥契自然，而又韻味醇厚。

（施紹文）

憶江上吳處士

憶江上吳處士

賈島

閩國揚帆去，蟾蜍虧復圓。

秋風生渭水，落葉滿長安。

此地聚會夕，當時雷雨寒。

蘭橈殊未返，消息海雲端。

這首詩「秋風生渭水，落葉滿長安」一聯，是賈島的名句，為後代不少名家引用。如宋代周邦彥《齊天樂》詞中的「渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉」，元代白樸《梧桐雨》雜劇中的「傷心故園，西風渭水，落日長安」，都是化用這兩句名句而成的，可見其流傳之廣，影響之深。

詩是為憶念一位到福建一帶去的姓吳的朋友而作。

開頭說，朋友坐著船前去福建，很長時間了，卻不見他的消息。

接著說自己居住的長安已是深秋時節。強勁的秋風從渭水那邊吹來，長安落葉遍地，顯出一派蕭瑟的景象。

為什麼要提到渭水呢？因為渭水就在長安郊外，是送客出發的地方。當日送朋友時，渭水還未有秋風；如今渭水吹着秋風，自然想起分別多時的朋友了。

此刻，詩人憶起和朋友在長安聚會的一段往事：「此地聚會夕，當時雷雨寒」──他那回在長安和這位姓吳的朋友聚首談心，一直談到很晚。外面忽然下了大雨，雷電交加，震耳炫目，使人感到一陣寒意。這情景還歷歷在目，一轉眼就已是落葉滿長安的深秋了。

結尾是一片憶念想望之情。「蘭橈殊未返，消息海雲端。」由於朋友坐的船還沒見回來，自己也無從知道他的消息，只好遙望遠天盡處的海雲，希望從那兒得到吳處士的一些消息了。

這首詩中間四句言情謀篇都有特色。在感情上，既說出詩人在秋風中懷念朋友的淒冷心情，又憶念兩人往昔過從之好；在章法上，既向上輓住了「蟾蜍虧復圓」，又向下引出了「蘭橈殊未返」。其中「渭水」、「長安」兩句，是此日長安之秋，是此際詩人之情；又在地域上映襯出「閩國」離長安之遠（回應開頭），以及「海雲端」獲得消息之不易（暗藏結尾）。細針密縷，處處見出詩人行文構思的縝密嚴謹。「秋風」二句先敘述離別處的景象，接着「此地」二句逆輓一筆，再倒敘昔日相會之樂，行文曲折，而且筆勢也能提挈全詩。全詩把題目中的「憶」字反覆勾勒，筆墨厚重飽滿，是一首生動自然而又流暢的抒情佳品。

（劉逸生）

雪晴晚望

雪晴晚望

賈島

倚杖望晴雪，溪雲幾萬重。

樵人歸白屋，寒日下危峰。

野火燒岡草，斷煙生石松。

卻回山寺路，聞打暮天鐘。

賈島長安應舉落第，與從弟釋無可寄居長安西南圭峰草堂寺。這首詩大約寫於此時。詩中展現了時景常情，又寫得獨行踽踽，空山寒寂，表現出清冷的詩風。

詩題四字概括揭示了全詩內容。詩中有雪，有晴，有晚，有望，畫面就在「望」中一步步舒展于讀者面前。

「倚杖望晴雪，溪雲幾萬重。」起筆即點出「望」字。薄暮時分，雪霽天晴，詩人乘興出遊，倚着手杖向遠處眺望。遠山近水，顯得更加秀麗素潔。極目遙天，在夕陽斜照下，溪水上空升騰起魚鱗般的雲朵，幻化多姿，几乎多至「萬重」！

「樵人歸白屋，寒日下危峰」，「歸」、「下」二字勾勒出山間的生氣和動態。在遍山皚皚白雪中，有採樵人沿著隱隱現出的一綫羊腸小道，緩緩下山，回到白雪覆蓋下的茅舍。白屋的背後則是冷光閃閃、含山欲下的夕陽。山峰在晚照中顯得更加雄奇。樵人初歸白屋，寒日欲下危峰，在動靜光色的摹寫中，透出了如他的詩風那種清冷。

詩人視線又移向另一角度。那邊是「野火燒岡草，斷煙生石松」。遠處山岡上，野草正在燃燒。勁松鬱鬱蒼蒼，日暮的煙靄似斷斷續續生於石松之間，而傲立的古松又衝破煙霧聳向雲天。「野火」、「斷煙」是一聯遠景，它一明一暗，隨着時間的推移而變化。「岡草」貌似枯弱，而生命力特別旺盛，「野火」豈能燒盡？「石松」堅操勁節，形象高大純潔，「斷煙」又怎能遮掩？

詩人飽覽了遠近高低的雪後美景，夜幕漸漸降臨，不能再盤桓延佇了。「卻回山寺路，聞打暮天鐘」，在這充滿山野情趣的詩境中，騁目娛懷的歸途上，詩人清晰地聽到山寺響起清越的鐘聲，平添了更濃郁的詩意。這一收筆，吐露出詩人心靈深處的隱情。賈島少年為僧，後雖還俗，但屢試不第，仕途偃蹇，此時在落第之後，棲身荒山古寺，暮游之餘，恍如倦鳥歸巢，聽到山寺晚鐘，禁不住心潮澎湃。「悟已往之不諫，知來者之可追，實迷途其未遠，覺今是而昨非」（陶淵明《歸去來辭》），詩人頓萌瞿曇歸來之念了。

為什麼這樣理解「聞打暮天鐘」？就在寫這首詩的圭峰草堂寺裡，賈島曾寫過一首《送無可上人》，為無可南遊廬山西林寺贈別，最後二句云：「終有煙霞約，天台作近鄰。」儘管此後賈島並未去天台山再度為僧，與無可結近鄰，但在寫詩當時，無疑是起過這種念頭的。這應是「聞打暮天鐘」一語含義的絶好參證。同時，作者在那首詩「獨行潭底影，數息樹邊身」之下自註云：「二句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸臥故山秋。」這幾句在表現苦吟孤傲之中也明言有「歸臥故山」的思想。

「聞打暮天鐘」作為詩的尾聲，又起着點活全詩的妙用。前六句逶迤寫來，景色全是靜謐的，是望景。七句一轉，緊接着一聲清脆的暮鐘，由視覺轉到了聽覺。這鐘聲不僅驚醒默默賞景的詩人，而且鐘鳴谷應，使前六句所有景色都隨之飛動起來，整個詩境形成了有聲有色，活潑潑的局面。讀完末句，回味全詩，總覺繪色繪聲，餘韻無窮。

（馬君驊）

暮過山村

暮過山村

賈島

數里聞寒水，山家少四鄰。

怪禽啼曠野，落日恐行人。

初月未終夕，邊烽不過秦。

蕭條桑柘外，煙火漸相親。

賈島以「幽奇寒僻」的風格著稱，這一首詩充分體現了他的創作特色。

起句從聽覺形象寫起。一個秋天的黃昏，詩人路過一座山村，遠遠便聞到山澗的潺潺流水聲：「數里聞寒水」。在「數里」的範圍內能清晰地聽到細微的水聲，可見山區的寂靜淒冷。而映在眼帘的是稀稀落落的人家──「山家少四鄰」。這一聽覺形象和視覺形象相互襯托，生動地渲染出山村的蕭索而冷落的氛圍。首聯點題，作者用淡墨勾勒出一幅荒涼的山村遠景。

頷聯，重點描摹山區蕭騷陰森的景象：「怪禽啼曠野，落日恐行人。」「怪禽」大概是鴟鴞一類的鳥。這種怪禽在荒漠淒寂的曠野上鳴叫，本來就令人聞而驚惶不安；剛好又碰上夕陽下山，山區漸漸暗黑下來，孤單的行人此時此刻自然更加感到不寒而慄。這兩句詩寫聲寫色，聲色均駭人聽聞。詩的境界幽深險僻，自是賈島本色。