唐詩鑑賞下

第36頁 / 共171頁。

絶句貴深曲。此詩有深曲者七：悼念逝者，流淚的應該是詩人自己；現在偏偏不寫自己傷心落淚，只寫旁人感泣，從旁人感泣中見出自己傷心，此其深曲者一。以醉裡暫時忘卻喪妻之痛，寫出永遠無法忘卻的哀思，此其深曲者二。懷念亡妻的話，一句不寫，只從醉話着筆；且醉話也不寫，只以「錯問」二字出之，此其深曲者三。醉裡尋伊，正見「覺來無處追尋」的無限空虛索寞，此其深曲者四。乘興傾杯，卻引來一片抽泣，妙用反襯手法取得強烈感人的效果，此其深曲者五。「時時錯問君」，再現了過去夫妻形影不離、詩人一刻也離不了這位愛妻的情景，曩昔「泥他沽酒拔金釵」（《遣悲懷》）的場面，宛在目前，此其深曲者六。醉後潦倒的樣子，醒來驚愕的情態，不着一字而隱隱可見，此其深曲者七。一首小詩，具此七美，真可謂之「七絶」。

（賴漢屏）

行宮

行宮

元稹

寥落古行宮，宮花寂寞紅。

白頭宮女在，閒坐說玄宗。

元稹的這首《行宮》可與白居易《上陽白髮人》參互並觀。這裡的古行宮即洛陽行宮上陽宮，白頭宮女即「上陽白髮人」。據白居易《上陽白髮人》，這些宮女天寶末年被「潛配」到上陽宮，在這冷宮裡一閉四十多年，成了白髮宮人。這首短小精悍的五絶具有深邃的意境，富有雋永的詩味，傾訴了宮女無窮的哀怨之情，寄託了詩人深沉的盛衰之感。

詩人塑造意境，藝術上主要運用了兩種表現手法。一是以少總多。我國古典詩歌講究精煉，寫景、言情、敘事都要以少總多。這首詩正具行宮有舉一而反三，字少而意多的特點。四句詩，首句指明地點，是一座空虛冷落的古行宮；次句暗示環境和時間，宮中紅花盛開，正當春天季節；三句交代人物，幾個白頭宮女，與末句聯繫起來推想，可知是玄宗天寶末年進宮而倖存下來的老宮人；末句描寫動作，宮女們正閒坐回憶、談論天寶遺事。二十個字，地點、時間、人物、動作，全都表現出來了，構成了一幅非常生動的畫面。這個畫面觸發讀者聯翩的浮想：宮女們年輕時都是月貌花容，嬌姿艷質，這些美麗的宮女被禁閉在這冷落的古行宮之中，成日價寂寞無聊，看著宮花，花開花落，年復一年，青春消逝，紅顏憔悴，白髮頻添，如此被摧殘，往事豈堪重省！然而，她們被禁閉冷宮，與世隔絶，別無話題，卻只能回顧天寶時代玄宗遺事，此景此情，令人淒絶。「寥落」、「寂寞」、「閒坐」，既描繪當時的情景，也反映詩人的傾向。淒涼的身世，哀怨的情懷，盛衰的感慨，二十個字描繪出那樣生動的畫面，表現出那樣深刻的意思，所以宋洪邁《容齋隨筆》卷二說這首詩「語少意足，有無窮之味」；明胡應麟《詩藪。內編》卷六以為這首詩是王建所作，並說「語意絶妙，合（王）建七言《宮詞》百首，不易此二十字也」。

另一個表現手法是以樂景寫哀。我國古典詩歌，其所寫景物，有時從對立面的角度反襯心理，利用憂思愁苦的心情同良辰美景氣氛之間的矛盾，以樂景寫哀情，卻能收到很好的藝術效果。這首詩也運用了這一手法。詩所要表現的是淒涼哀怨的心境，但卻着意描繪紅艷的宮花。紅花一般是表現熱閙場面，烘托歡樂情緒的，但在這裡卻起了很重要的反襯作用：盛開的紅花和寥落的行宮相映襯，加強了時移世遷的盛衰之感；春天的紅花和宮女的白髮相映襯，表現了紅顏易老的人生感慨；紅花美景與淒寂心境相映襯，突出了宮女被禁閉的哀怨情緒。紅花，在這裡起了很大的作用。這都是利用好景緻與噁心情的矛盾，來突出中心思想，即王夫之《薑齋詩話》所謂「以樂景寫哀」，一倍增其哀。白居易《上陽白髮人》「宮鶯百囀愁厭聞，梁燕雙棲老休妒」，也可以說是以樂寫哀。不過白居易的寫法直接揭示了樂景寫哀情的矛盾，而元稹《行宮》則是以樂景作比較含蓄的反襯，顯得更有餘味。

（林東海）

菊花

菊花

元稹

秋絲繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

菊花，不象牡丹那樣富麗，也沒有蘭花那樣名貴，但作為傲霜之花，它一直受人偏愛。有人讚美它堅強的品格，有人欣賞它高潔的氣質，而元稹的這首詠菊詩，則別出新意地道出了他愛菊的原因。

詠菊，一般要說說菊花的可愛。但詩人既沒列舉「金鈎掛月」之類的形容詞，也未描繪爭芳鬥艷的景象。而是用了一個比喻──「秋絲繞舍似陶家」。一叢叢菊花圍繞着房屋開放，好似到了陶淵明的家。秋叢，即叢叢的秋菊。東晉陶淵明最愛菊，家中遍植菊花。「采菊東籬下，悠然見南山」（《飲酒》），是他的名句。這裡將植菊的地方比作「陶家」，秋菊滿院盛開的景象便不難想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故詩人「遍繞籬邊日漸斜」，完全被眼前的菊花所吸引，專心致志地繞籬觀賞，以至于太陽西斜都不知道。「遍繞」、「日斜」，把詩人賞菊入迷，留連忘返的情景真切地表現出來，渲染了愛菊的氣氛。

詩人為什麼如此着迷地偏愛菊花呢？三、四兩句說明喜愛菊花的原因：「不是花中偏愛菊，此花開盡更無花」。菊花在百花之中是最後凋謝的，一旦菊花謝盡，便無花景可賞，人們愛花之情自然都集中到菊花上來。因此，作為後凋者，它得天獨厚地受人珍愛。詩人從菊花在四季中謝得最晚這一自然現象，引出深微的道理，回答了愛菊的原因，表達了詩人特殊的愛菊之情。這其中當然也含有對菊花歷盡風霜而後凋的堅貞品格的讚美。

這首詩從詠菊這一平常的題材，發掘出不平常的詩意，給人以新的啟發，顯得新穎自然，不落俗套。在寫作上，筆法也很巧妙。前兩句寫賞菊的實景，渲染愛菊的氣氛作為鋪墊；第三句是過渡，筆鋒一頓，迭宕有致，最後吟出生花妙句，進一步開拓美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。

（閻昭典）

西歸絶句（十二首之二）

西歸絶句（十二首之二）

元稹

五年江上損容顏，今日春風到武關。

兩紙京書臨水讀，小桃花樹滿商山。

這首詩作於元和十年（815）元稹自唐州（今河南省唐河縣）奉召還京途中。詩題下原註：「得復言、樂天書。」詩中抒發的便是歸途捧讀友人書信的興奮喜悅之情。

詩的首句「五年」憶昔日之愁。詩人本在帝都長安任監察御史，由於得罪權貴，元和五年（810）被貶為職位卑微的江陵府（府治在今湖北江陵）士曹參軍。人世間的屈辱沉淪，長江邊上的風風雨雨，使他身心交瘁，不由得發出「五年江上損容顏」的慨嘆。

次句「春風」露今日之喜。詩人奉召還京，沿唐河，浮漢水，越武關（在今陝西省商縣東），溯丹河，水陸兼程，時序又正是春天，更覺喜出望外，心情舒暢。「今日春風到武關」，正是于敘事中襯出詩人此時欣喜的心情。

一、二兩句，直敘其事，遣詞造境平而無奇。然而，三句「臨水」一轉，頓起詩情；四句「小桃」一結，更饒畫意。原來，詩人欲以巧勝人，故意先出常語，而把力量用在結尾兩句上，終使詩的後半部分勝境迭出。