唐詩鑑賞中

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長期身在邊關的李益，深知邊聲，特別是邊聲中的笛聲、角聲等是怎樣撥動徵人的心弦、牽引徵人的愁思的；因此，他的一些邊塞詩往往讓讀者從一個特定的音響環境進入人物的感情世界。如《夜上受降城聞笛》詩云。「回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。」《從軍北征》詩云：「天山雪後海風寒，橫笛遍吹《行路難》。磧裡徵人三十萬，一時迴首月中看。」兩詩都是從笛聲寫到聽笛的徵人，以及因此觸發的情思、引起的反應。這首《聽曉角》詩，也從音響着眼下筆，但在構思和寫法上卻另有其獨特之處。當人們讀了詩的前兩句，總以為將象上述二詩那樣，接下去要由角聲寫到傾聽角聲的徵人，併進而道出他們的感受了。可是，出人意料之外，詩的後兩句卻是：「無限塞鴻飛不度，秋風捲入《小單于》。」原來詩人的視線仍然停留在寥廓的秋空，從天邊的孤月移向一群飛翔的鴻雁。這裡，詩人目迎神往，馳騁他的奇特的詩思，運用他的誇張的詩筆，想象和描寫這群從塞北飛到南方去的候鳥，聽到秋風中傳來畫角吹奏的《小單于》曲，也深深為之動情，因而在關上低回留連，盤旋不度。這樣寫，以雁代人，從雁取影，深一步、曲一層地寫出了角聲的悲亢淒涼。雁猶如此，人何以堪，徵人的感受就也不必再事描述了。

（陳邦炎）

宮怨

宮怨

李益

露濕晴花春殿香，月明歌吹在昭陽。

似將海水添宮漏，共滴長門一夜長。

和王昌齡「奉帚平明」、「閨中少婦」等名作之同，此詩的怨者，不是一開始就露面的。長門宮是漢武帝時陳皇后失寵後的居處，昭陽殿則是漢成帝皇后趙飛燕居處，唐詩通常分別用以泛指失寵、得寵宮人住地。欲寫長門之怨，卻先寫昭陽之幸，形成此詩一顯著特點。

前兩句的境界極為美好。詩中宮花大約是指桃花，此時春晴正開，花朵上綴着露滴，有「灼灼其華」的光彩。晴花沾露，越發嬌美穠艷。夜來花香尤易為人察覺，春風散入，更是暗香滿殿。這是寫境，又不單純是寫境。這種美好境界，與昭陽殿裡歌舞人的快樂心情極為諧調，渾融為一。昭陽殿裡徹夜笙歌，歡樂的人還未休息。說「歌吹在昭陽」是好理解的，而明月卻是無處不「在」，為什麼獨歸於昭陽呢？詩人這裡巧妙暗示，連月亮也是昭陽殿的特別明亮。兩句雖然都是寫境，但能使讀者感到境中有人，繼而由景入情。這兩句寫的不是宮怨，恰恰是宮怨的對立面，是得寵承恩的情景。

寫承恩不是詩人的目的，而只是手段。後兩句突然轉折，美好的環境、歡樂的氣氛都不在了，轉出另一個環境、另一種氣氛。與昭陽殿形成鮮明對比，這裡沒有花香，沒有歌吹，也沒有月明，有的是滴不完、流不盡的漏聲，是挨不到頭的漫漫長夜。這裡也有一個不眠人存在。但與昭陽殿歡樂苦夜短不同，長門宮是愁思覺夜長。此詩用形象對比手法，有強烈反襯作用，突出深化了「宮怨」的主題。

詩的前後部分都重在寫境，由於融入人物的豐富感受，情景交融，所以能境中見人，含蓄蘊藉。與白居易《後宮詞》比較，優點尤顯著。《後宮詞》寫了「淚濕羅巾夢不成」，寫了「紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明」，由於取徑太直，反覺淺近，不如此詩耐人含咀。

詩的前兩句偏于寫實，後兩句則用了誇張手法。銅壺滴漏是古代計時的用具。宮禁專用者為「宮漏」。大抵夜間添一次水，更闌則漏盡，漏不盡則夜未明。「似將海水添宮漏」，則是以海水的巨大容量來誇張長門的夜長漏永。現實中，當然絶無以海水添宮漏的事，但這種誇張，仍有現實的基礎。「水添宮漏」是實有其事，長門宮人愁思失眠而特覺夜長也實有其情，主客觀的統一，就造成了「似將海水添宮漏，共滴長門一夜長」的意境。虛實相成，離形得神，這裡寫的雖決不能有其事，但實為情至之語。

（周嘯天）

詣紅樓院尋廣宣不遇留題

詣紅樓院尋廣宣不遇留題

李益

柿葉翻紅霜景秋，碧天如水倚紅樓。

隔窗愛竹無人問，遣向鄰房覓戶鈎。

唐代長安城東北角的長樂坊，有一佛寺，寺內硃紅色大樓巍然屹立，富麗堂皇。這就是唐睿宗的舊宅，有名的安國寺紅樓院。廣宣是一位善詩的僧人，憲宗、穆宗兩朝，皆為內供奉，賜居紅樓院。他與劉禹錫、韓愈、白居易等常有往來，與李益詩酒唱和，過從甚密。

一個天高氣爽的秋日，李益來到紅樓院，適值廣宣外出，不得入內，但又不忍離去，遂於門外觀賞院內景色，寫下了這首富有逸趣的七絶。

詩人舉目望去，首先映入眼帘的是一片紅艷奪目的柿林。柿葉經霜一打，都已變紅，給秋日的園林增添了絢麗的色彩，那是多麼迷人呵！接着，抬頭仰望，湛藍湛藍的天空，象水洗過一般明淨，把巍峨的紅樓襯托得更加清晰壯麗。「倚」字很傳神。秋高氣爽，那本來就杳緲幽深的天宇越發顯得空闊高遠，而它竟與紅樓相依相偎，這就巧妙地烘托出紅樓高聳入雲的雄姿了。詩人以瑰麗的色調、清新的語言，繪出絢爛秋色，創造出碧天、紅樓「氣勢兩相高」（杜牧《長安秋望》）的寥廓境界，令人心曠神怡。

朱樓、紅葉固然美麗，但隔窗隱約可見的那片幽深的竹林，蒼翠多姿，尤為可愛。「愛竹」之「愛」，透露出詩人的傾羡之情，表現出詩人高雅的情趣。「無人問」三字既繳足題面，又開啟下文：既然有好竹無人觀賞，何不進院去盡情遊覽一番呢？於是，他差遣隨從到鄰居家尋找開門的工具去了。訪友不遇，並不返回，反而反賓為主，設法開門；乍一看，似乎不近情理，仔細咀嚼，卻又覺合情合理，極富韻味。可以想見，李益對院內景色十分熟悉，對那叢翠竹特別喜愛，他和廣宣的思想性格十分投合，對廣宣的舉止行動非常瞭然，連戶鈎放在何處也清清楚楚，他又可以不避嫌疑地擅自開門入室，可見他們相知之深，過從之密。這樣豐富的內涵，這種超乎尋常的友情，不是通過「喜遇」之類的正面描述來表現，而是通過「不遇」時的一個舉動「使人思而得之」，確是自成機杼，不落俗套，讀來既感親切自然，富有生活情趣，又覺委曲含蓄，興味雋永。而且，詩人這一「愛」一「覓」，又使人想見其為人的灑脫、隨和、豪放。至此，我們亦可領悟到前面的壯美秋色，正和詩人的磊落胸襟相映照。全詩氣脈流貫，洋溢着一種積極樂觀的生活情趣。

（徐定祥）

春夜聞笛

春夜聞笛

李益

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。

洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。

這首《春夜聞笛》是詩人謫遷江淮時的思歸之作。

從李益今存詩作可知他曾到過揚州，渡過淮河，經過盱眙（今安徽鳳陽東）。詩中「寒山」在今江蘇徐州市東南，是東晉以來淮泗流域戰略要地，屢為戰場。詩人自稱「遷客」，當是貶謫從軍南來。詩旨主要不是寫士卒的鄉愁，而是發遷客的歸怨。