唐詩鑑賞中

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兩個場面，構成了一出諷刺喜劇。劇裡有一群白鼻子，主角是坐在軟輿裡的唐玄宗李隆基。這個喜劇形象鮮明，效果強烈，我們千載之後讀起來，不但仍然忍俊不禁，而且似乎聽到了當時老百姓嬉笑怒罵的聲音。這就是此詩的藝術魅力所在。

（賴漢屏）

◎裴迪化子崗

◎裴迪化子崗

日落松風起，還家草露晞。

雲光侵履跡，山翠拂人衣。

裴迪是盛唐山水田園派詩人之一，是王維最好的朋友。後來，王維隱居于藍田（今屬陝西）輞川，與裴迪「浮舟往來，彈琴賦詩，嘯詠終日」。輞川別墅有華子崗、竹裡館、鹿柴等名勝多處，王維與裴迪各賦五言絶句二十首，互為唱和，以歌詠其優美景色。《華子崗》即是其中之一。

這首詩，詩人以「還家」為線索，通過自己的所見所聞所感，把落日、松風、草露、雲光、山翠這些分散的景物，有機地聯綴成一幅有聲有色、動靜相宜的藝術畫面，着墨不多，而極富神韻。詩的前兩句寫落日、松風和草露，連用兩個動詞，一「起」一「落」，把夕陽西下、晚風初起的薄暮景色，勾畫得十分鮮明，使讀者彷彿看到夕陽倚着遠山慢慢西沉的景象，聽見晚風掠過鬆林的颯颯聲，初步領略這大自然的美好風光。「還家」與「日落」相應，不僅點出了詩人已遊覽多時，而且也畫出了作者遊興未盡、漫步下崗的悠然自得的形象。以下，隨着作者「還家」的足跡，進一步展示了華子崗的優美景色。深山高崗之上，本是雲遮霧繞，水氣蒙蒙，春夏季節尤其如此。但現在是天高氣爽的秋日（王維同時寫的《華子崗》有云：「連山復秋色」），又加上松風吹拂，落日照射，水氣蒸發很快，那青草上的露水早已揮發殆盡了，故說「草露晞」。詩人腳踩在這些幹了的山草之上，感到特別輕柔細軟，是別有一番滋味的。

後兩句寫雲光、山翠。雲光，指落日的餘暉。「侵」，有逐漸浸染之意。「雲光侵履跡」，不僅寫出了詩人在夕陽落照下一步步下行的生動情景，也寫出了夕陽餘暉逐漸消散的過程，引導讀者去想象那蒼翠的松林在餘暉點染下富於變化的奇景。可謂「一字落下，境界全出」。如果換成「映」、「照」等字，那就缺乏韻味了。「山翠」，指蒼翠欲滴的山色。用一「拂」字，增強了動感，使人想見那山色是如何的青翠可愛，柔和多姿。這「侵」和「拂」都可說是「活字」，使句子活了，全詩活了，雲光山色也都獲得了生命。它們追逐着詩人的足跡，輕拂着詩人的衣衫，表現了對詩人眷戀不捨的深情。而這，正折射出作者對華子崗的喜愛與留戀，使詩人對華子崗的美好感情得到了進一步的表現。

作者並沒有工細地刻鏤華子崗的景物，而是着重從聽覺、視覺、觸覺幾方面去攝取最能表現自己情趣的景象，把感情融入到景色之中，筆墨疏淡，蘊含豐富，具有一種「含不盡之意於言外」的神韻。王士禎說，王、裴輞川絶句字字入禪（《帶經堂詩話》）。所謂「入禪」，也是指自然，有天趣，有神韻。這首《華子崗》正代表了輞川絶句的共同風格。

（徐定祥）

◎元結舂陵行並序

◎元結舂陵行並序

癸卯歲，漫叟授道州刺史。道州舊四萬餘戶，經賊已來，不滿四千，大半不勝賦稅。到官未五十日，承諸使徵求符牒二百餘封，皆曰：「失其限者，罪至貶削。」於戲！若悉應其命，則州縣破亂，刺史欲焉逃罪；若不應命，又即獲罪戾，必不免也。吾將守官，靜以安人，待罪而已。此州是舂陵故地，故作《舂陵行》以達下情。

軍國多所需，切責在有司。

有司臨郡縣，刑法競欲施。

供給豈不憂？徵斂又可悲。

州小經亂亡，遺人實困疲。

大鄉無十家，大族命單贏。

朝餐是草根，暮食仍木皮。

出言氣欲絶，意速行步遲。

追呼尚不忍，況乃鞭撲之！

郵亭傳急符，來往跡相追。

更無寬大恩，但有迫促期。

欲令鬻兒女，言發恐亂隨。

悉使索其家，而又無生資。

聽彼道路言，怨傷誰復知！

“去冬山賊來，殺奪幾無遺。

所願見王官，撫養以惠慈。

奈何重驅逐，不使存活為！“

安人天子命，符節我所持。

州縣忽亂亡，得罪復是誰？

逋緩違詔令，蒙責固其宜。

前賢重守分，惡以禍福移。

亦云貴守官，不愛能適時。

顧惟孱弱者，正直當不虧。

何人采國風，吾欲獻此辭。

這首《舂陵行》是元結的代表作之一，曾博得杜甫的激賞。杜甫在《同元使君舂陵行》詩中說：「觀乎《舂陵》作，欻見俊哲情……道州憂黎庶，詞氣浩縱橫。兩章（指《舂陵行》及《賊退示官吏》）對秋月，一字偕華星。」《舂陵行》確實是燦若秋月華星的不朽詩篇。

唐代宗廣德元年（763），詩人任道州刺史；第二年五月，詩人來到任所。道州舊有四萬多戶人家，幾經兵荒馬亂，剩下的還不到原來的十分之一。人民疲睏不堪，而官府橫征暴斂卻有增無已。元結目睹民不聊生的慘狀，曾上書為民請命，並在任所為民營舍、給田、免徭役，很有政績。他的《舂陵行》，就反映了當時苦難的現實，表現了他對人民的同情。

全詩分為三部分。前四句是第一部分，寫上情，概括敘述了賦稅繁多，官吏嚴刑催逼的情況。「軍國多所需」是本詩的關鍵，是人民痛苦的根源，詩人痛感於賦稅的繁重，所以開篇提明，單刀直入。這麼多的需求，哪兒來呢？自然是命地方官去找老百姓要，於是引出下文。「切責在有司，有司臨郡縣」，頂針句的運用，從形式上造成一種緊迫感，表現上級官府催促之急。而官吏卻一個賽似一個地施用重刑，催逼頻繁而嚴厲，百姓怎麼受得了呢？短短數語，渲染了一種陰森恐怖的氣氛。

「供給豈不憂」至「況乃鞭撲之」是第二部分，寫下情，具體描述百姓困苦不堪的處境。

前兩句「憂」與「悲」對舉，通過反詰、感嘆語氣的變化，刻畫了一個封建時代的良吏的矛盾心理：即憂慮軍國的供給，又悲憫徵斂下的百姓。詩句充滿對急徵暴斂的反感和對人民的深切同情。在這屢經亂亡的年代，百姓負擔重荷，「困疲」已極。詩人只選取了「大鄉」「大族」來反映，他們尚且以草根樹皮為食，小鄉小戶的困苦情況就更不堪設想了。「出言氣欲絶，意速行步遲」，只用兩句詩，就活畫出被統治階級苛剝殆盡的百姓的孱弱形象。由此而引起的詩人的同情和感慨，「追呼尚不忍，況乃鞭撲之」，又為第三部分的描寫埋下了伏綫。

前兩部分從大處着筆，勾畫出廣闊的社會背景，下面又從細處落墨，抽出具體的催租場景進行細緻的描寫。「郵亭傳急符」以下是第三部分，寫詩人在催徵賦稅時的思想活動。

詩人先用「急符」二字交代催征的緊急。接着再加一句「來往跡相追」，一個「追」字，具體形象地展現出急迫的情狀。詩人深受其累，在這首詩的自序中說：「到官未五十日，承諸使徵求符牒二百餘封，皆曰：」失其限者，罪至貶削。‘「他對此異常不滿，明確指責這種」迫促「毫無」寬大「之」恩“。