唐詩鑑賞上

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「昔人」以下進入了情感上劇烈的矛盾衝突中。李白痛苦的主觀根源來自對功業的執着追求，這裡的詩意便象洶湧的波濤一般激憤地向功業思想沖刷過去。詩人即目抒懷，就梁園史事落墨。看一看吧，豪貴一時的魏國公子無忌，今日已經丘墓不保；一代名王梁孝王，宮室已成陳跡；昔日上賓枚乘、司馬相如也已早作古人，不見蹤影。一切都不耐時間的沖刷，煙消雲散，功業又何足繫戀！「荒城」二句極善造境，冷月荒城，高雲古木，構成一種淒清冷寂的色調，為遺蹟荒涼做了很好的烘托。「舞影」二句以蓬池、汴水較為永恆的事物，同舞影歌聲人世易於消歇的事物對舉，將人世飄忽之意點染得十分濃足。如果說開始還只是開懷暢飲，那麼，隨着感情的激越，到這裡便已近於縱酒顛狂。呼五縱六，分曹賭酒，簡單幾筆便勾畫出酣飲豪博的形象。「酣馳暉」三字寫出一似在同時間賽跑，更使汲汲如不及的狂飲情態躍然紙上。

否定了人生積極的事物，自不免消極頽唐。但這顯然是有激而然。狂放由苦悶而生，否定由執着而來，狂放和否定都是變態，而非本志。因此，愈寫出狂放，愈顯出痛苦之深；愈表現否定，愈見出繫戀之摯。劉熙載說得好：「太白詩言俠、言仙、言女、言酒，特借用樂府形體耳。讀者或認作真身，豈非皮相。」（《藝概》卷二）正因為如此，詩人感情的旋律並沒有就此終結，而是繼續旋轉升騰，導出末段四句的高潮：總有一天會象高臥東山的謝安一樣，被請出山實現濟世的宏願。多麼強烈的期望，多麼堅定的信心！李白的詩常夾雜一些消極成分，但總體上並不使人消沉，就在於他心中永遠燃燒着一團火，始終沒有丟棄追求和信心，這是十分可貴的。

這首詩，善於形象地抒寫感情。詩人利用各種表情手段，從客觀景物到歷史遺事以至一些生活場景，把它如觸如見地勾畫出來，使人感到一股強烈的感情激流。我們好象親眼看到一個正直靈魂的苦悶掙扎，衝擊抗爭，從而感受到社會對他的無情摧殘和壓抑。

清人潘德輿說：「長篇波瀾貴層疊，尤貴陡變；貴陡變，尤貴自在。」（《養一齋詩話》卷二）這首長篇歌行體詩可說是一個典範。它隨着詩人感情的自然奔瀉，詩境不停地轉換，一似夭矯的游龍飛騰雲霧之中，不可捉摸。從抑鬱憂思變而為縱酒狂放，從縱酒狂放又轉而為充滿信心的期望。波瀾起伏，陡轉奇兀，愈激愈高，好象登泰山，通過十八盤，躍出南天門，踏上最高峰頭，高唱入雲。

（孫靜）

橫江詞六首（其一）

橫江詞六首（其一）

李白

人道橫江好，儂道橫江惡。

猛風吹倒天門山，白浪高於瓦官閣。

李白早期創作的詩歌就煥發着積極浪漫主義的光彩，語言明朗真率，他這種藝術特色的形成得力於學習漢魏樂府民歌。這首詩，無論在語言運用和藝術構思上都深受南朝樂府吳聲歌曲的影響。

「人道橫江好，儂道橫江惡。」開首兩句，語言自然流暢，樸實無華，充滿地方色彩。「儂」為吳人自稱。「人道」、「儂道」，純用口語，生活氣息濃烈。一抑一揚，感情真率，語言對稱，富有民間文學本色。橫江，即橫江浦，在今安徽和縣東南，位於長江西北岸，與東南岸的采石磯相對，形勢險要。從橫江浦觀看長江江面，有時風平浪靜，景色宜人，所謂「人道橫江好」；然而，有時則風急浪高，「橫江欲渡風波惡」，「如此風波不可行」，驚險可怖，所以「儂道橫江惡」，引出下面兩句奇語。

「猛風吹倒天門山」，「吹倒山」，這是民歌慣用的誇張手法。天門山由東、西兩梁山組成。西梁山位於和縣以南，東梁山又名博望山，位於當涂縣西南，「兩山石狀飈岩，東西相向，橫夾大江，對峙如門」（《江南通志》），形勢十分險要。「猛風吹倒」，詩人描摹大風吹得兇猛：狂飈怒吼，呼嘯而過，彷彿要颳倒天門山。

緊接一句，順水推舟，形容猛風掀起洪濤巨浪的雄奇情景：「白浪高於瓦官閣。」猛烈的暴風掀起洪濤巨浪，激起雪白的浪花，從高處遠遠望去，「白浪如山那可渡？」「濤似連山噴雪來」。沿著天門山長江江面，排山倒海般奔騰而去，洪流浪峰，一浪高一浪，彷彿高過南京城外江邊上的瓦官閣。詩中以「瓦官閣」收束結句，是畫龍點睛的傳神之筆。瓦官閣即瓦棺寺，又名昇元閣，故址「在建康府城西隅。前瞰江面，後據重岡，……乃梁朝故物，高二百四十尺」（《方輿勝覽》）。它在詩中好比一座航標，指示方向、位置、高度，詩人在想象中站在高處，從天門山這一角度縱目遙望，彷彿隱約可見。巨浪滔滔，一瀉千里，向着瓦官閣鋪天蓋地奔去，那洶湧雄奇的白浪高高騰起，似乎比瓦官閣還要高，真是蔚為壯觀。詩人描繪大風大浪的誇張手法，妙在似與不似之間。「猛風吹倒天門山」，顯然是大膽誇張，然而，從摹狀山勢的險峻與風力的猛烈情景看，可以說是寫得活龍活現，令人感到可信而不覺得虛妄離奇。「白浪高於瓦官閣」，粗看彷彿不似，但從近大遠小的透視規律上看，站在高處遠望，白浪好象高過遠處的瓦官閣了。這樣的誇張，合乎情理而不顯得生硬造作。

詩人以浪漫主義的彩筆，馳騁豐富奇偉的想象，創造出雄偉壯闊的境界，讀來使人精神振奮，胸襟開闊。語言也象民歌般自然流暢，明白如話。

（何國治）

橫江詞六首（其五）

橫江詞六首（其五）

李白

橫江館前津吏迎，向余東指海雲生，「郎今欲渡緣何事？如此風波不可行。」

我國的舊詩中，雖則也間有相互問答之詞，如詩經的「女曰：鷄鳴。士曰：昧旦。」（《詩經。齊風。鷄鳴》）以及《孔雀東南飛》中蘭芝與使君的對白，但數量少得很，一般都是作者一人在作獨白。尤其在一首絶句中，限于字數，要包括雙方的問答，的確是不簡單的。

李白這一首詩，不但有主客雙方的對白，而且除了人地以外，還輔以說話時的手勢，奕奕如生，有聲有色。第一句「橫江館前津吏迎」，寫出李白與津吏（管渡口的小吏）在橫江浦（今安徽和縣東南）的驛館前相逢。一個「迎」字點出津吏的社會地位與李白懸殊。第二句「向余東指海雲生」形象寫得極其活躍，几乎使人在紙上看到這一年老善良的津吏拉著少年李白的袖子，一手指向遙遠的天空，在警告李白說：雲生海上，暴風雨即將來臨。津吏為什麼這樣說呢？當然為了李白先提出要渡江，否則決不會有對方尚未開口，來意未明之前，就先湊上去的。第三句中的「郎今欲渡」四字，就證實了津吏未舉手東指以前，李白就先已提出了「欲渡」，這一手法就將李白所說的話，包括在津吏的話中，不必再加明寫，而自然知道是對白，因此筆墨上就非常凝煉，非常精約。