愛因斯坦傳

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成雙成對的年輕人到來了，匆忙地搶佔座位，他們是來跳舞的；他們不耐煩地盯着那位獨自在台上徘徊、充滿老派音樂家氣質的小提琴演奏者。他們開始表示這個人比那些討厭鬼強不了多少，而愛因斯坦仍在繼續着他的演奏，對於周圍的一切都無動于衷。當有人壯着膽子去告訴他時間太晚了，我們該回去了時，他才把小提琴歸還給主人，微笑着向人家道歉；就在離去時，他還像在夢遊一樣。

第一小提琴手有一天，愛因斯坦接到了一封信。信是這樣寫的：親愛的教授：有一件急事，第二小提琴手的丈夫想和你談一談。

這封信沒有寫地址，第二小提琴手又是誰呢？原來她就是比利時王后伊莉莎白，她在未出嫁之前是巴伐利亞公主，是愛因斯坦的老鄉和好友。更確切地說她是愛因斯坦的音樂之友。愛因斯坦每次到比利時來都要拜訪這位王后。王后是一個多才多藝的人，她愛好科學、文學，更喜歡小提琴。

她的生活樸素，思想開通，不擺架子，平易近人，比利時人都很愛戴她。不少人叫她為「紅色的王后」。

有一次，比利時皇家的汽車奉命去火車站接愛因斯坦教授。司機在頭等車廂門口等着愛因斯坦下車，可是等旅客都走光了也沒有見到愛因斯坦的影子。汽車司機只好空車回宮，向王后報告說教授並沒有來。

可是，過了半個小時，愛因斯坦身穿一件舊雨衣，手拎着那把他最心愛的小提琴，來到了王后避暑的夏宮。原來愛因斯坦沒有坐一等車，他坐的是三等車。教授從來最喜歡坐三等車，因為這樣可以混在三等車的乘客中，避免被人認出來造成麻煩。

他從三等車廂下車之後，自由自在地走出了車站，邊走邊問路。等走到王宮大廳的時候，裡面已經坐著三個人正在焦急地等待着他——第一小提琴手了。只要愛因斯坦一到，四重奏就立刻開始。愛因斯坦擔當首席小提琴手。

王后陛下是第二小提琴手。

小提琴獨奏音樂會1933年，希特拉把整個德國投入了災難之中，德國難民特別是德國的猶太人四處逃亡。那時愛因斯坦剛好在美國的加里福尼亞。3月10日，《紐約世界電訊報》的記者來訪問愛因斯坦。

第二天愛因斯坦來到紐約，見到了德國駐美國的領事。領事對愛因斯坦說：「教授先生，我看到了你昨天對《紐約世界電訊報》記者發表的談話。這個談話使柏林受到震動。你打算怎麼辦？」「我沒有什麼打算！」「那你上哪兒去呢？」「不知道。

不過，不回德國了！」愛因斯坦堅決地回答。

「還是回德國好！”總領事在沙發上坐直了。接著說：“現在國家社會主義工人黨執政，新政權對每一個德國公民都是公正的，你的看法有片面性。教授先生，我們知道你是無辜的，德國政府不會對你怎麼樣。」

這時，總領事的秘書走出了辦公室，屋內只剩下愛因斯坦和領事。

領事臉上冷冰冰的神氣突然消失了，他向愛因斯坦挨過去，在耳旁低聲說：「教授先生，現在我們可以以朋友的身份講幾句話了。你不回德國的決定是正確的，可千萬不能回德國去呀！你是世界上最著名的猶太人，希特拉是世界上最狂熱、最惡毒的反猶太主義者。你一生倡導和平、民主、進步，你要是回德國，他們決不會放過你的。他們會把你抓到集中營裡，吊起來毆打，然後拉著你的頭髮在馬路上拖着走，那幫匪徒什麼事都幹得出來！」過了幾天，愛因斯坦夫婦登上了一艘開往比利時的輪船。

愛因斯坦憑欄遠望，他的心潮猶如這大西洋上的洶湧波濤。他決定在這艘巨輪上開一個小提琴獨奏會，用自己的小提琴為受迫害的猶太人募捐。

音樂會開始了。他揮動着他那熟練的琴弓，小提琴指板上跳動着他那靈活的指頭。一會兒是激烈的跳弓，一會兒是深沉的和弦，一會兒又是鏗鏘的斯特卡特，他的小提琴聲隨着大西洋的波濤而飄蕩。

對音樂家的態度愛因斯坦酷愛演奏小提琴，小提琴總是形影不離地伴隨着他。他演奏小提琴的技巧不很精湛，然而卻有乾淨、自信和內在的表達力的特點。

在小提琴演奏家中，對他產生過最大影響的是約瑟夫·喬希姆。愛因斯坦終生記得他演奏貝多芬第十奏鳴曲和巴哈的恰空舞曲時的情形。在小提琴的演奏中，特別吸引愛因斯坦的是嚴格表達作品的結構。相反，表演者的個性的表現很少吸引愛因斯坦。

愛因斯坦經常要聽鋼琴幻想曲。他說過，他離家外出時，總是思念鋼琴的琴鍵。

在愛因斯坦的音樂愛好中，巴哈、海頓、舒伯特和莫扎特的作品居于前列。在巴哈的音樂中，吸引愛因斯坦的是它的哥特式的結構。照莫什考夫斯基的話來說，扶搖直上的巴哈音樂使愛因斯坦不僅聯想到聳入雲霄的哥特式教堂的結構形狀，而且還聯想到數學結構的嚴密邏輯。

愛因斯坦成名之後，人們對他生活中的每個細節都發生了濃厚的興趣，這種興趣經常纏得他很不耐煩。因此，德國一家星期畫刊給當時住在柏林的愛因斯坦寄來一份關於約翰·塞巴斯蒂安·巴哈的問題表請他答覆時，愛因斯坦未予置理，這就不足為怪了。雜誌編輯等了一段時間未見回音，就再次寫信請愛因斯坦回答那些問題。愛因斯坦這次收到信後於同一天——當時郵件走得很快——寫了這樣一封不客氣的回信：對巴哈畢生所從事的工作我只有這些可以奉告：聆聽，演奏，熱愛，尊敬——並且閉上你的嘴。