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這首詩寫的是秋日的離愁：「颯颯秋風生，愁人怨離別。」交代離別時的節令，並用「颯颯秋風」渲染離愁別緒。接下去是寫一對離人的表情：「含情兩相向，欲語氣先咽。」相向，就是臉對著臉、眼對著眼；從「含情」二字裡，使人想象到依戀難捨的情景，想象到汪汪熱淚對著熱淚汪汪的情景；想對愛人說些什麼，早已抽抽咽咽，還能說出什麼來呢！因為這兩句寫得極為生動傳情，宋代柳永，便把它點化到自己的詞中，寫出了「執手相看淚眼，竟無語凝咽」（《雨霖鈴》）的名句。抽抽咽咽固然說不出話來，但抽咽稍定，到能夠說話之時，卻反而覺得沒話可說了：「心曲千萬端，悲來卻難說。」不是麼？原先對「離人」或稍有不放心，想囑咐幾句什麼話，或表白一下自己的心跡，但看到對方那痛楚難堪的表情，還有什麼需要可說的呢？「卻難說」三字，確切地寫出了雙方當時的一種心境。這一對離人，雖然誰都沒說什麼，但「未說一言，勝過千言」，更表現了他們深摯的愛情和相互信賴。最後用一幅開闊的畫面，寫出了他們對別後情景的遐想：「別後唯所思，天涯共明月。」從這幅開闊的畫面裡，使人看到了他們在月光之下思念對方的情狀，使人想象到「但願人長久，千里共嬋娟」的相互祝願。
總起來看，詩人以秋風渲染離別的氣氛；寫「含情」之難捨，以「氣先咽」來描狀；寫「心曲」之複雜，以「卻難說」來概括；寫別後之深情，以「共明月」的畫面來遐想兩人「唯所思」的情狀。詩人換用幾種不同的表現手法，把抽象的感情寫得很具體而動人。特別是「悲來卻難說」一句，本是極抽象的敘述語，但由於詩人將其鑲嵌在恰當的語言環境裡，使人不僅不感到它抽象，而且覺得連女主人公複雜的心理活動都表現出來了。這正是作者「用常得奇」所收到的藝術效果。
（傅經順）
登科後
登科後
孟郊
昔日齷齪不足誇，今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
這首詩因為給後人留下了「春風得意」與「走馬看花」兩個成語而更為人們熟知。
孟郊四十六歲那年進士及第，他自以為從此可以別開新生面，風雲際會，龍騰虎躍一番了。滿心按捺不住得意欣喜之情，便化成了這首別具一格的小詩。
詩一開頭就直抒自己的心情，說以往在生活上的困頓與思想上的侷促不安再不值得一提了，今朝金榜題名，鬱結的悶氣已如風吹雲散，心上真有說不盡的暢快。孟郊兩次落第，這次竟然高中鵠的，頗出意料。這就彷彿象是從苦海中一下子被超渡出來，登上了歡樂的峰頂；眼前天宇高遠，大道空闊，似乎只待他四蹄生風了。「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花」，活靈活現地描繪出詩人神采飛揚的得意之態，酣暢淋漓地抒發了他心花怒放的得意之情。這兩句神妙之處，在於情與景會，意到筆到，將詩人策馬奔馳于春花爛漫的長安道上的得意情景，描繪得生動鮮明。按唐制，進士考試在秋季舉行，發榜則在下一年春天。這時候的長安，正春風輕拂，春花盛開。城東南的曲江、杏園一帶春意更濃，新進士在這裡宴集同年，「公卿家傾城縱觀于此」（《唐摭言》卷三）。新進士們「滿懷春色向人動，遮路亂花迎馬紅」（趙嘏《今年新先輩以遏密之際每有宴集必資清談書此奉賀》）。可知所寫春風駘蕩、馬上看花是實際情形。但詩人並不留連于客觀的景物描寫，而是突出了自我感覺上的「放蕩」：情不自禁吐出「得意」二字，還要「一日看盡長安花」。在車馬擁擠、遊人爭觀的長安道上，怎容得他策馬疾馳呢？偌大一個長安，無數春花，「一日」又怎能「看盡」呢？然而詩人盡可自認為今日的馬蹄格外輕疾，也盡不妨說一日之間已把長安花看盡。雖無理卻有情，因為寫出了真情實感，也就不覺得其荒唐了。同時詩句還具有象徵意味：「春風」，既是自然界的春風，也是皇恩的象徵。所謂「得意」，既指心情上稱心如意，也指進士及第之事。詩句的思想藝術容量較大，明朗暢達而又別有情韻，因而「春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花」成為後人喜愛的名句。
（陳志明）
秋懷（其二）
秋懷（其二）
孟郊
秋月顏色冰，老客志氣單。
冷露滴夢破，峭風梳骨寒。
席上印病文，腸中轉愁盤。
疑慮無所憑，虛聽多無端。
梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。
孟郊老年居住洛陽，在河南尹幕中充當下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。《秋懷》就是在洛陽寫的一組嗟傷老病窮愁的詩歌，而以這第二首寫得最好。在這首詩中，詩人飽含一生的辛酸苦澀，抒寫了他晚境的淒涼哀怨，反映出封建制度對人才的摧殘和世態人情的冷酷。
詩從秋月寫起，既是興起，也是比喻寄託。古人客居異鄉，一輪明月往往是傾吐鄉思的旅伴，「無心可猜」的良友。而此刻，詩人卻感覺連秋月竟也是臉色冰冷，寒氣森森；與月為伴的「老客」──詩人自己，也已一生壯志消磨殆盡，景況極其不堪。「老客」二字包含着他畢生奔波仕途的失意遭遇，而一個「單」字，更透露着人孤勢單、客子畏懼的無限感慨。
「冷露」二句，形象突出，語言精警，虛實雙關，寓意深長。字面明寫住房破陋，寒夜難眠；實際上，詩人是悲泣夢想的破滅，是為一生壯志、人格被消損的種種往事而感到寒心。這是此二句寓意所在。顯然，這兩句在語言提煉上是十分引人注目的。如「滴」字，寫露喻泣，使詩人抑鬱忍悲之情躍然而出；又如「梳」字，寫風喻憶，令讀者如見詩人轉側痛心之狀，都是妥貼而形象的字眼。
「席上」二句寫病和愁。「印病文」喻病臥已久，「轉愁盤」謂愁思不斷。「疑慮」二句，說還是不要作無根據的猜想，也不要聽沒來由的瞎說，純是自我解慰，是一種無聊而無奈的擺脫。最後，攝取了一人較有詩意的形象，也是詩人自況的形象：取喻于枯桐。桐木是制琴的美材，顯然寄託着詩人苦吟一生而窮困一生的失意的悲哀。
史評孟郊「為詩有理致」，「然思苦奇澀」（《新唐書。孟郊傳》）。前人評價孟詩，也多嫌其氣度窄，格局小。金代元好問說：「東野（孟郊字）窮愁死不休，高天厚地一詩囚。」（《論詩三十首》）即持這種貶薄態度。其實，並不公允。倒是譏笑孟詩為「寒蟲號」的蘇軾，說了幾句實在話：「我憎孟郊詩，復作孟郊語。饑腸自鳴喚，空壁轉饑鼠。詩從肺腑出，出輒愁肺腑。」（《讀孟郊詩二首》）孟詩確有狹窄的缺點，但就其抒寫窮愁境遇的作品而言，其中有真實動人的成功之作，有其典型意義和藝術特點。這首《秋懷》之二，即其例。
（倪其心）
游終南山
游終南山
孟郊
南山塞天地，日月石上生。
高峰夜留景，深谷晝未明。
山中人自正，路險心亦平。
長風驅松柏，聲拂萬壑清。
即此悔讀書，朝朝近浮名。
韓愈在《薦士》詩裡說孟郊的詩「橫空盤硬語，妥帖力排奡」。「硬語」的「硬」，指字句的堅挺有力。這首《游終南山》，在體現這一特點方面很有代表性。沈德潛評此詩「盤空出險語」，又說它與《出峽》詩「上天下天水，出地入地舟」，「同一奇險」，也是就這一特點而言的。
