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從太湖裡駕着小舟停靠在垂虹橋邊，目睹亭子殘破，作者都積於心中多時的憤懣，便噴發出來。「怕群仙、重遊到此，翠旌難駐。」垂虹亭本來是蓬萊山上群仙的聚會之所，但飄墜到這裡，仙人們如果重來，目睹亭子被毀，恐怕他們無法留駐。借群仙的難駐，表明了山河改易使神仙也不再留戀人間。
這裡安排得匠心獨具，不直抒感慨，比直接抒發感慨要委婉得多，深刻得多。
「手拍闌干呼白鷺，為我慇勤寄語；奈鷺也驚飛沙渚。」詞人想借白鷺為群仙報信，但白鷺也被驚飛。
此處思維之奇，亦難以片言卒說。把沙洲飛鷺等拉進了神奇境界。「星月一天雲萬壑，覽茫茫、宇宙知何處？」詞寫至此，真情流露出來。「萬重烏雲遮蔽」，四海茫茫，何處是容身之地呢！詞人的亡國之痛，從這兩句裡集中地表現出來。
詞人在入元之後，始終不肯出仕，終老竹山。是其一貫思想使然。詞中在易代之後，俯仰身世，無所寄寓，與古代詩人契合。結語「鼓雙楫，浩歌去」，再現詞人遺世獨立之風貌，讓人想起王閭大夫之風味。
讀來讓人在意猶未盡之餘，感慨系之。
這首詞語言凝煉，意境奇幻，是一首極具特色的佳作。
●虞美人 秋曉 蔣捷
渺渺啼鴉了。
互魚天，寒生峭嶼，五湖秋曉。
竹幾一燈人做夢，嘶馬誰行古道。
起搔首、窺星多少。
月有微黃籬無影，掛牽牛數朵青花小。
秋太淡，添紅棗。
愁痕倚賴西風掃。
被西風、翻催鬢鬒，與秋俱老。
舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。
計無此、中年懷抱。
萬裡江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。
煙未斂，楚山杳。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首「多不接處」的詞。正因如此，才顯出跳躍起伏。詞人在不經意間信手拈來，漫不經意，所見所聞皆入詞中，想寫什麼就寫什麼，發其所欲發。這樣的詞需要細細體味，而非能摘章斷句鑒賞。
「渺渺啼鴉了」起筆。詞人早早地醒來了。陣陣淒切的鴉啼首先進入聽覺，鴉啼聲漸行漸遠。「互魚天」把視線轉向窗外，天空中一片魚肚白片已然泛起。
「寒生峭嶼，五湖秋曉。」陣陣涼意襲來，大概這是從太湖中山島那邊侵襲過來的，這時意識到了「五湖（即太湖）秋曉」。「竹幾一燈人做夢，嘶馬誰行古道。」這時他忽然記起了昨晚憑靠着竹幾做了一個夢：古道上馬嘶人行。
「起搔首、窺星多少。」披衣起床，爬梳了一下稀疏的頭髮，室外，殘星點點。此時天色微明，淡簿月光，連籬笆的影子也顯示不出來了，只見竹籬上的牽牛花綻開了幾朵。「秋太淡，添紅棗。
」清淡的秋光，那棗樹上掛着些紅色的棗兒，給增添了幾分亮色。庭園小景令人賞心悅目，剛纔的淒涼之感已一掃而空。
「愁痕倚賴西風掃。被西風、翻催鬢鬢，與秋俱老。」迎面吹來的陣陣西風，引起了他的傷感。愁情已鬱結，本想依託西風吹走，反而催促鬢鬢更快地變得稀白，和這衰颯的秋天一同老去。
「舊院隔霜簾不卷，金粉屏邊醉倒。」撫今追昔，回想舊院，掛着簾幕，遮寒擋霜，美酒酣飲，醉臥在飾有彩繪的屏風，此情此景，豪放不覊。「計無此，中年懷抱。」思量那時是不會有而今這種傷感的中年懷抱的。
「萬裡江南吹簫恨，恨參差白雁橫天杪。」自己流落江南地帶，可銀囊羞澀，只能象伍子胥那樣去吹簫乞食。遙望天際，一字橫空，是列隊參差的南歸白雁。大雁尚歸，何時得重返故里？「煙未斂，楚山杳。
」目睹此景，令人嫉恨生出。天色漸明，一派煙霧輕籠，只見楚山的迷蒙景色。
詞中借秋曉所見所感，抒發詞人「愁」和「恨」。這裡有悲秋之情，但詞的內涵實際遠不止此。詞人經歷亡國之痛和逃難寓居遭際，寄寓了更為深刻、豐富的意藴，悲秋之中的「愁」和「恨」，淪落天涯之愁，是神州陸沉之恨。詞人觸景生情，詞中透露出一股悲壯的滄桑感和憂患意識。
●虞美人 蔣捷
夢冷黃金屋。
嘆秦箏、斜鴻陣裡，素弦塵撲。
化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。
正過雨、荊桃如菽。
此恨難平君知否，似瓊台湧起彈棋局。
消瘦影，嫌明燭。
鴛樓碎瀉東西玉。
問芳蹤、何時再展，翠釵難卜。
待把宮眉橫雲樣，描上生綃畫幅。
怕不是、新來裝束。
彩扇紅牙今都在，恨無人解聽開元曲。
空掩袖，倚寒竹。
蔣捷詞作鑒賞
這是一首抒發亡國之痛的詞。譚獻在《夏堂詞話》評論說：「瑰麗處鮮妍自在」。可此詞用筆極為婉曲，意境幽深，極盡吞吐之妙。
「夢冷黃金屋」詞中描寫的對象乃是一位不凡的美人。「黃金屋」用陳阿嬌事。漢武帝年少時，長公主想把女兒阿嬌許給他，漢武帝說「若得阿嬌作婦，當作金屋貯之。」貝班固《漢武故事》在這裡作者借阿嬌來寫一位美人。
詞人自己朝思暮想的人不僅是美人，還有故國。起句意謂美人夢魂牽繞的黃金屋已變得淒冷，實際上含有故宮淒涼之意。「嘆秦箏、斜鴻陣裡，素弦塵撲。」寫室內器物，見到自己曾經撫弄過的樂器已蒙上了一層厚厚的灰塵，不禁感慨萬千。
故以一「嘆」字領起，化實景為虛景。秦箏，弦柱斜列如飛雁成行的古箏。素弦，即絲絃。夢魂化鶯飛回金屋，還認得舊時的綠色紗窗，雨過，只見荊桃果實已長得如豆大。
「化作嬌鶯飛歸去，猶認紗窗舊綠。正過雨、荊桃如菽。」令人心中升騰中懷舊惜春之感。「化作嬌鶯」夢魂化鶯，想象不凡。
