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幾個典故緊扣落葉，有着內在聯繫，毫無游離之感，而且補足上句「故國淒涼早」。「想重厓半沒，千峰盡出，山中路，無人到，」用「想」作領字，領「重厓」以下數句。陳廷焯分析此詞，推斷「重厓」或即指宋亡時陸秀夫負帝昺赴海自殺的厓山（在今廣東新會），以此詞寫時南宋則亡，則或有此意。
上半闕着力於寫景。下半闋重在抒情。「前度題紅杳杳」，借用紅葉題詩的故事，暗示故宮的冷落。
《雲溪友議》載：唐宣宗時，中書舍人盧渥于應試之歲，偶而在禦溝中拾到一片紅葉，上題一絶句：「流水何太急，深宮盡日閒。慇勤謝紅葉，好去到人間。」後盧渥得一遣放的宮女，正是題詩之人。但細加揣摩，就會發現這一典故運用得十分巧妙。
「前度」說明象從前那樣宮女題紅之事已不再見，故宮的冷落表明朝代更迭，給人們留下更加廣闊的聯想餘地。
「啼將未歇」以下六句則是實寫。螿即寒蟬。近處，寒蟬低吟；遠處，飛鴻哀鳴。蟬吟鴻鳴彷彿交織成一首深秋寒夜的協奏曲。
眼前的翻窗亂影，滿階枯葉，使人愁思滿腸！「愁人」不單指詞人自己，包括與他一樣經歷苦難的人們。
《四溟詩話》說：「結句如撞鐘，清音有餘。」結句到位，確能產生餘音裊裊的藝術效果。此詞結尾「望吾廬甚處？只應今夜，滿庭誰掃？」提出問題，而不作回答，留下「空白」，作者是讓讀者自己通過想象加以補充。「滿庭誰掃」字淺意深，悲愁中摻雜着惆悵，哀怨中挾帶著孤獨，複雜的情感，也難以卒言。
王孫是宋末元初人。宋亡後雖再仕元朝，但他在內心深處揮之不去的仍是深沉的故國之思。在這首詞中，作者運用嫻熟的筆法，使主觀和客觀融洽，構成一個完整的整體，使其故國之思表達得自然而深刻。
●南浦·春水 王沂孫
柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。
清溜滿銀塘，東風細，參差縠紋初遍。
別君南浦，翠眉曾照波痕淺。
再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。
葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕。
簾影蘸樓陰，芳流去，應有淚珠千點。
滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。
采香幽涇鴛鴦睡，誰道湔裙人遠。
王沂孫詞作鑒賞
王沂孫是一個特別善於狀物的詞人。在他的筆下，無論梅花、春水、柳或落葉，都給人以清新的感受。
「柳下碧粼粼，認麴塵乍生，色嫩如染。」楊柳陰下，清碧波蕩漾。麴塵，麴上所生一種菌，色嫩黃，和春水相似，嫩綠帶黃，似乎是染成的一樣。所以說春水范成大《謁金門》詞：「塘水碧，仍帶麴塵顏色」，寫春水的嫩綠。
「清溜滿銀塘，東風細，參差縠紋初遍。」梁簡文帝《和武帝宴詩》中有：「銀塘瀉清溜。」縠是縐紗，蔡伸《醉落魄》：「波紋如縠，池塘雨後添新綠！」清水溢滿池塘，徐徐的春風拂過，波紋如紗紋。
「別君南浦，翠眉曾照波痕淺」。南浦，這裡是泛稱。陸游《重遊沈園》詩的「傷心橋下春波綠，曾是驚鴻，照影來。」和此句寫法相類回憶重點還是放在春水上。
南浦送別，翠眉映波。下二句緊承昔游回憶：「再來漲綠迷舊處，添卻殘紅幾片。」重到卻是春水滿溢，水面上又添上幾片落花。伊人已不見，前跡都成迷，只有流水落花，春光被辜負了。
上片思念離別的妻子，下片再展開眼前春水境界、春水畫面。「葡萄過雨新痕，正拍拍輕鷗，翩翩小燕」。春水像葡萄酒的色澤，加上水面輕鷗正拍打翅膀飛，還雜着翩翩乳燕，好一幅自然，優美的勝景。葉禁得曾有句：「葡萄漲綠，半空煙雨」，與此寫法類同。
「簾影蘸樓陰」詞人多喜歡用蘸字，意謂是小樓倒影，包括簾影象是浸蘸在池塘水裡。看到水中樓簾倒影，詞人心中泛起幾許相思。所以接著說：「芳流去，應有淚珠千點。」這幾句句有水，以水寫相思。
語意通，而字又不重。
「滄浪一舸，斷魂重唱薠花怨。」「滄浪一舸」意為離人江上乘舟遠行。「斷魂重唱薠花怨」指令家中采薠人魂斷的相思幽怨。這句是想象妻子在汀洲采薠重唱起相思怨詞。
「采香幽涇鴛鴦睡」采薠的幽涇邊鴛鴦成雙睡臥，勾起婦人心事滿腹無處訴。「誰道湔裙人遠」指旅外的人，有誰肯想著家中「湔裙」人在遙遠的家鄉。「湔裙」也是點出春水的。六朝唐宋風俗，三月三日在水中洗裙裳，作祓除。
「滄浪一舸」起到末尾，都是寫想象中妻子對自己的望斷秋水而不得見的幽怨。
自然景物和人們相伴相依，作為主體的人的感受不同，則景物有別。因此詠物中常以回憶中印象最深的生活情思襯映，才能寫出自然景物的美的形象，不加闡明，其義自明。王沂孫的《南浦》詠春水，通過離情寫春水就具備上述特點。
詞一字不提春水，但句句貼切春水。不但直接為春水塗色，回憶處也都是春水畫境，而且是有生活畫、風俗畫意味。
●綺羅香·紅葉 王沂孫
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。
幾點朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。
最堪憐，同拂新霜，綉蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風老色，爭妍如許。
二月殘花，空誤小車山路。
重認取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語。
但淒涼、秋苑斜陽，冷枝留醉舞。
王沂孫詞作鑒賞
