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但本詞卻又不止於悲涼，而是及時地深入一層，轉入期待。期待無定，轉而為幽恨，故結句云：」無情月，看待幾時圓！“月圓即人圓，其盼望月圓亦即盼望與戀人團聚的迫切心情，自然就躍然于字裡行間了。
這首詞，在取材，主題方面，雖然沒有突破男女離別相思之類傳統題材的樊籬，但在結構藝術上，賓主虛實，渲染映襯，搖曳多姿，一往情深，表現了一位大詞人題材、風格的多樣性。
●鷓鴣天 元好問
候館燈昏雨送涼，小樓人靜月侵床。
多情卻被無情惱，今夜還如昨夜長。
金屋暖，玉爐香。
春風都屬富家郎。
西園何限相思樹，辛苦梅花候海棠。
元好問詞作鑒賞
這首詞主要是寫別情。「候館」是行人寄住的旅舍，昏燈涼雨是此時與他作伴的淒涼景物。「小樓」是居人所在的閨樓，明月照床襯托出她靜夜無侶的孤棲境況。兩者對舉，構成一種典型的傷別懷人的抒情背景，由此決定了全詞的情調氛圍。
「多情卻被無情惱」。「今夜還如昨夜長」，分別借用蘇軾《蝶戀花》和賀鑄《採桑子》詞原句，巧成對仗。在這裡，多情的是人，無情的是前邊兩句所描寫的環境中的自然之物。這種蕭索的時令和孤獨的環境，最容易喚起人的離愁別緒。
「今夜還如昨夜長」一句，看似說得無謂，卻告訴讀者兩層意思：一是受着相思的煎熬，耿耿難眠，故覺夜長；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天，卻轉而尤人。「金屋暖，玉爐香」，與候館、小樓清境相對，不僅標明是富家器物，而且又有金屋藏嬌典故潛在的暗示，使人想到富家男女終日廝守，這和詞中主人公的孤獨況味形成強烈的對比。結尾兩句寓情於景，謂將象梅花那樣熬過寒冬，迎來海棠開放的春天。然而海棠開時，梅花也就凋零了。
在自我寬慰中，希望與悲感交織，一綫亮色中仍不免憂鬱的灰青。
這是元好問以「鷓鴣天」詞調所寫「宮體八首」的第一首。元好問于詞，似有集大成之意。這八首宮體詞，並不像過去的宮體詩那樣，偎玉倚香，剪紅刻翠，不過偏重於寫男女相思之情而已。這首詞在寫法上有幾點令人稱賞。
在構思上，打破了柳永等人寫覊旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光專注于眼前情景，把回憶的畫面處理到幕後。這樣就避開了往日相依相偎耳鬢廝磨的一般化描寫，少了點曲折，卻更顯得單純懇摯。其次，詞的結尾以景結情，語淡情深。景又不似實景，乃近於詩的比興，置於結尾，淡宕涵渾。
其三，這首詞擒離詞造語，素樸清新，力避綺靡甜膩字面。若「金屋暖，玉爐香，春風都屬富家郎」數句，直是樂府民歌之俊語。凡此諸方面，構成了質樸清純的風格，依稀晚唐小詞風味。
●鷓鴣天 元好問
只近浮名不近情。
且看不飲更何成。
三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平。
醒復醉，醉還醒。
靈均憔悴可憐生。
《離騷》讀殺渾無味，好個詩家阮步兵！
元好問詞作鑒賞
這是一首藉酒澆愁感慨激憤的小詞，蓋作於金源滅亡前後。當時，元好問作為金源孤臣孽子，鼎鑊餘生，棲遲零落，滿腹悲憤，無以自吐，不得不藉酒澆愁，在醉鄉中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產生的。
詞的上片四句，表述了兩層意思。前兩句以議論起筆，為一層，是說只近浮名而不飲酒，也未必有其成就。「浮名」即虛名，多指功名榮祿。元好問在金亡前後，憂國憂民，悲憤填膺，既無力輓狂瀾于既倒，乃盡棄「浮名」，沉湎面于醉鄉。
其《飲酒詩》說：「去古日已遠，百偽無一真。獨餘醉鄉地，中有羲皇淳。聖教難為功，乃見酒力神。」《後飲酒》詩又說：「酒中有勝地，名流所同歸。
人若不解飲，俗病從何醫？」因而稱酒為「天生至神物」。此詞上片第二層意思，便是對酒的功效的讚頌：「三杯漸覺紛華遠，一斗都澆塊磊平。」「紛華」，指世俗紅塵。詞人說，三杯之後，便覺遠離塵世。
然後再用「一斗」句遞進一層，強表現酒的作用和自己對酒的需要。「塊磊」，指鬱結于胸中的悲憤、愁悶。詞人說，用這種特大的酒杯盛酒，全部「澆」入胸中，才能使胸中的鬱憤平復，也就是說，在大醉之後，才能暫時忘憂，而求得解脫。詞人就是要在這種「醒復醉，醉還醒」即不斷澆着酒的情況下，才能在那個世上生存。
「靈均」以下三句，將屈原對比，就醉與醒，飲與不飲立意，從而將滿腹悲憤，更轉深一層。「靈均」即屈原；「憔悴」、「可憐」，暗扣上片「且看」句意。《楚辭。漁父》說，「屈原既放，游于江潭，行吟澤畔，顏色憔悴，形容枯槁」。
但屈原卻不去飲酒，仍是「眾人皆醉我獨醒」。以其獨醒，悲憤太深，以致憔悴可憐。這裡詞人對屈原顯然也是同情的，但對其雖獨醒而無成，反而落得憔悴可憐，則略有薄責之意。
因而對其《離騷》，儘管「讀殺」，也總覺得全然無味了。「渾無味」，並非真的指斥《離騷》無味，而是因其太清醒、太悲憤，在詞人極其悲痛的情況下，這樣的作品讀來只能引起更大的悲憤；而詞人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤，而是要從悲憤中解脫出來，這個目的，是「讀殺」《離騷》也不能達到的。「何以解憂？唯有杜康！」所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）。以「好個詩家」獨贊阮步兵，顯然，詞人在屈阮對比亦即醒醉對比之中，決然選中了後者，詞人也走了阮步兵的道路。
