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難怪陳廷焯和周濟都對這首詞十分推崇。陳在其《白雨齋詞話》中評曰：「不是詠瓊花，只是一片感嘆，無可說處，借題一發泄耳。」周濟的《宋四家詞選》中也讚道：「一意盤旋，毫無渣滓。」《瑤花慢》雖系詠物之作，但借花諷喻，具有強烈的政治抒情色彩。
作者通過詠物對象把歷史與現實，指出亡國之禍迫近。更為可貴的是，作者在詞序中公開表明詞是針對進貢瓊花而發，頗有白居易《新樂府》的現實主義精神。這在南宋詞壇上，並不多見。
●齊天樂·蟬 周密
槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇。
故苑愁深，危弦調苦，前夢蛻痕枯葉。
傷情念別。
是幾度斜陽，幾回殘月。
轉眼西風，一襟幽恨向誰說。
輕鬟猶記動影，翠蛾應妒我，雙鬢如雪。
枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負好秋時節。
淒淒切切。
漸迤邐黃昏，砌蛩相接。
露洗餘悲，暮煙聲更咽。
周密詞作鑒賞
周密這一首詠蟬，與王沂孫《齊天樂》詠蟬詞作於同時。王沂孫那首詞享有盛名，含家國之感，有思想深度。周密這首詞如同白頭宮女傷感逝去的往事，是一首南宋詠物好詞。詞寫於南宋亡後，並且都以蟬為齊宮怨女的化身。
據《中華古今注》，蟬是齊後因怨恨而死，死後變化成的，後世稱之為「齊女蟬」。
王沂孫詞用「一襟幽恨宮魂斷」比擬，則比喻宮人化身，這首詞命意也是如此。詞的藝術構思是把蟬擬人化。
周密很少用典故，層次清楚，「槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇」二句，直出寒蟬鳴聲。詞人從自己的感受寫起，所以非常真切感人。槐樹間，薰風（南風）忽然吹來陣陣《清商》怨曲。《清商》曲調悲慘淒涼，同時清商用來借指秋天。
依稀二字，承上句清商怨曲而言，彷彿是這種怨曲，正要聽了，卻又斷了。
首二句先傳聲，然後用擬人手法，「故苑愁深，危弦調苦，前夢蛻痕枯葉」三句，從宮魂（蟬）的淒婉的哀唱中，見其對舊時的宮苑，飽含深切的愁怨，所以其聲六如此淒苦，昔日的繁華美夢已如蟬蛻的痕跡和枯落的葉子一樣，一去無蹤了。永不回返了。後一句六字是三個名詞組成，意味蒼涼，句法精煉，這幾句已完全反映了失去宮苑一切的悲哀之情。下五句是加倍寫出蟬鳴的哀感。
「傷情念別。是幾度斜陽，幾回殘月。轉眼西風，一襟幽恨向誰說。」字面易明，「幾度斜陽，幾回殘月」疊句增強感傷氛圍，斜陽殘月，一般弔古詞常常使用。
借殘月寫離別的有，後唐莊宗《憶仙姿》：「如夢，如夢，殘月落花煙重。」這幾句寫自從離開宮苑，已經歷了幾多斜陽、殘月，其中暗含亡國之恨。
「轉眼西風，一襟幽恨向誰說。」如今又是一年秋風，宮魂的滿腔悲恨無處訴說。王沂孫詞第一句就是「一襟餘恨宮魂斷」，周密用語接近王詞，上片寫的正是亡國宮人的哀。
下片接着寫：「輕鬟猶記動影，翠蛾應妒我，雙鬢如雪。」三句是宮魂口吻：猶記得昔日少年，輕鬟倩影，因而一舉一動，都使美人的嫉妒；如今卻已是兩鬢添霜，容顏不在了。上二句言昔，下句寫今，鬥轉筆意，寫盡了宮魂盛哀之感。詞人體認宮魂心態，細緻入微。
不過，在白頭宮女的形象裡，也時常有詞人自己的影子。周密《秋霽》寫自己「霜點鬢華白」，《宴清都》也說「秋霜鬢冷誰管」，《西江月》又講「鬢雪愁侵秋綠」，可見這裡有意用「雙鬢如雪」句，詞中自有周密自己，不一定泥定蟬只代表宮人。
以下三句：「枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負好秋時節。」寫蟬在深秋中的姿態，同時也是摹寫照舊宮人以及周密等文人的寂寥無依。
最後幾句，緊緊圍繞寫蟬，與上片開始一段描寫相應，他寫：「淒淒切切。漸迤邐黃昏，砌蛩相接。露洗餘悲，暮煙聲更咽。」從暗喻講，就是寫每一次漸至黃昏，人們便倍生悲傷之感。
從蟬來講，哀嘶與寒蛩低吟連成一片，「露洗餘悲，暮煙聲更咽」和「槐薰忽送清商怨」、「故苑愁深，危弦調苦」相呼應，寫蟬的種種姿態臻于化境。「淒淒切切」語近李清照《聲聲慢》。
王沂孫詞，用語精巧，但略嫌隱晦含蓄，高度擬人化，托寄深意，詞風蒼涼。周密詞描寫蟬的形象更鮮明貼切，寄託處用筆不多，頗為輕新明快，兩家詠蟬各有獨到處。詠物詞確有偏重人寫、偏重物寫的情趣差異，美感境界心理狀態都不盡相同。周密清俊爽利，風格近於北宋，自然別樹一幟。
●曲游春 周密
禁菸湖上薄游，施中山賦詞甚佳，余因次其韻。蓋平時游舫，至午後則盡入裡湖，抵暮始出，斷橋小駐而歸，非習于游者不知也。故中山極擊節餘「閒卻半湖春色」之句，謂能道人之所未雲。
禁苑東風外，暖絲晴絮，春思如織。
燕約鶯期，惱芳情、偏在翠深紅隙。
漠漠香塵隔。
沸十里亂弦叢笛。
看畫船盡入西泠，閒卻半湖春色。
柳陌。
新煙凝碧。
映簾底宮眉，堤上游勒。
輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。
歌管酬寒食。
奈蝶怨良宵岑寂。
正滿湖碎月搖花，怎生去得！
周密詞作鑒賞
該詞是和拖岳「清明湖上」之韻而作。寫的是南宋末期尚未危之時西湖春遊的盛況。詞中盡情刻畫都人士女春遊西湖的情致，在一派歌舞昇平的景色中，也寫出了詞人自己的情趣和心情，拖岳十分欣賞該詞中「閒卻半湖春以」一句，所以以在詞前小序中，周密將別將亡拈出，並說明所以如此寫的根據。
