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」正是賢妻年復一年，月復一月的操持家務，自己才能完成學業。詞人又想起了國事：「長空皓月，小風斜露，寂寞江頭獨步。」詞的意境，「少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲」（杜甫《哀江頭》）脫化出來。《哀江頭》是杜甫在安史之亂時被圍在長安城而寫下的表達了自己對家國遭難的悲痛之情，時地雖異，而兩位愛國文人的心卻是相通的，須溪從杜詩中找到了靈感藉以表達自己的哀傷心境。
想要羽化登仙，卻又不得不在現實生活中徜徉；想要超塵脫俗，卻又世事難拋，超現實的仙境和現實人生，糅合在同一首詞裡。這一切，看似矛盾，然而卻充分反映出須溪思想感情的複雜面貌。因此真堪稱是抒寫真性情的佳作。
這兩首詞關係相連，不可分割，當是同時寫成的，可謂是「聯章詞」，它們具有共同特點，如下：
首先，意象跳躍，詞意跌宕起伏。兩詞均馳騁藝術的想象幻化成神仙境界，隨即轉到詞人過去的生活和目前的生活瑣事，從而構成一個藝術整體，「輕風澹月」一首的下片，突出表現了蕭氏夫人獨守寒機；「天香吹下」一首的下片，則側重地表現詞人獨步江頭，從兩個不同側面，分別表現了全體總體情思。由於全詞迅速地交替描寫想象情景、記憶情景和眼前情景，從而形成全詞跳躍、詞意轉折的特點，更增強了詞作撲朔迷離、超絶塵世的色彩和情調。
其次，本詞運用了寫景點染的藝術手法。「輕風澹月」句，描寫自己追憶往事時的心境，欣喜點點，哀怨微微，貼切動人，渲染了藝術氛圍。「但寂歷、小窗斜雨」句，與「寒機何意待人歸」扣合，表現了寂寞靜謐的環境，烘托蕭氏夫人勤勉持家的賢惠品格。「天香吹下，煙霏成路。
」二句，渲染出馨香馥郁、煙霞迷漫的仙境，表現出詞人馳騁銀河之中的景象，非常真切。雖筆調輕淡，但點染得法，景中的情致、意藴、躍然紙上。
再次，詞人採用了透過一層的寫情手段。以看似超脫的語調來寫難忘世事的紛煩心境，「人間何處得飄然，歸夢入、梨花春雨」一句，使人感到無處得飄然，紛懷之情倍添，以寬解語來寫殷憂，「悄不記、人間今古」事實上是時刻不忘今古，憂愁難消。筆法輕靈宛轉，表現了國難深重時期憂懷難遣的沉痛心情，其具有很強的藝術感染力。
●踏莎行·雨中觀海棠 劉辰翁
命薄佳人，情鍾我輩。
海棠開後心如碎。
斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚。
恨不能開，開時又背。
春寒只了房櫳閉。
待他晴後得君來，無言掩帳羞憔悴。
劉辰翁詞作鑒賞
劉辰翁的這首詞是一首詠物詞，描寫物象貼切、筆真，不只侷限于詠物，而且以借物以抒情，因此這首詞是一佳作。
「命薄佳人，情鍾我輩。」沒有直接描寫海棠的形態、色澤，卻獨辟蹊徑從詞人的觀感下筆。這二句和盤托出作者在雨中觀海棠的情況，落筆伊始便見出所詠題意，起到了籠罩全詞的藝術效果。自古佳人多薄命。
「情鍾」句，語出《世說新語。傷逝》，這兩個成語、典故，都本來與海棠花無關，本詞僅取其字面意義，以薄命佳人比喻風吹雨淋下的海棠花，表達詞人此時的惋惜傷感之情。「海棠開後心如碎」句，起承上啟下的作用緊扣題面，引出以下詞句：「斜風細雨不曾晴，倚闌滴盡胭脂淚」。春雨綿綿不絶，灑落在倚欄的海棠花上，紅似胭脂的海棠花上雨滴輕輕落下，好象流下不盡的傷春淚水。
此情此景，叫人心醉，這幾句摹寫雨中海棠，自然、貼切，不僅烘托出海棠花開時「斜風細雨」的氛圍，又深得雨中海棠的神致，且同時又十分強烈地渲染出全詞的感傷情調。
接下來，詞人沒有繼寫海棠風貌，而是發起別意。
「恨不能開」一語，表明詞人愛看絢麗的海棠花，希望她早日開放，卻碰上陰雨天，所以又說「開時又背」。陰霾連日，春寒料峭，房櫳緊閉，賞花人絶跡，海棠花徒然盛開，令人遺憾。「春寒只了房櫳閉」與上片「海棠開後心如碎」遙相呼應，寫出海棠不幸遭雨，流露出詞人傷惋的心情。至此，詞人陡然轉筆，寫出「待他晴後得君來」句。
等到日風和日麗，賞花人再來之時，海棠卻已飽受風雨的摧殘，失去了昔日的風采，殘葉低垂，花容失色，「憔悴」不堪。結句「無言掩帳羞憔悴」，用擬人化的手法，寫出海棠花無窮的惆悵與哀傷，在羞澀無言的神態之中，意味正濃意猶未盡。它和上片的結句，互為因果，「羞憔悴」，它們又和起句密合，「命薄佳人」是總領，上下片的結句是分承，着意描寫「命薄」的具體內容。可見，須溪寫詠物詞，十分講究「收縱聯密」筆法的巧妙運用，使全詞詞意渾然一體，又瞭然于目。
這首詞，意藴深遠，能引發起讀者的無限遐思。詞人藉著「海棠」，特別是「雨中」的「海棠」，又能引發起讀者怎樣的聯想呢？沈祥龍說：「詠物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君國之憂，隱然藴于其內。斯寄託遙深，非沾沾焉詠一物矣。」須溪處宋季，南宋小朝廷長期受到蒙元侵擾，國勢衰頽，岌岌可危。
