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」夜，是靜極了，一點動靜也沒有。只有深夜不睡的人，方能有此體會。「稜稜」二字，使人感到布衾硬得好像有稜角一般，難以貼體。至「香斷燈昏吟未穩，淒清」二句，詞人則把注意力從被窩移向室內：爐中沉香已盡，殘燈如豆，昏暗異常，淒清異常。
至「只有霜華伴月明」，詞人又把注意力轉向室外，描寫了明月高懸、霜華遍地的景象。五句三個層次，娓娓寫來，自然而又逼真。「吟未穩」者，吟詩尚未覓得韻律妥貼、詞意工穩之句也，三字寫出詞人此時之所為，可稱上片之詞眼。由於「吟未穩」，故覺深夜寂靜被子寒冷，香斷燈昏；又由於「吟未穩」，才覺霜華伴月，碧空無邊。
而「淒清」二字，則烘託了本文的整個氛圍，不貫穿整文，隨處可以感到。由此可見，詞的結構是井然有序、渾然一體的。
下片詞人從自己的「吟未穩」聯想到梅花的「睡不成」。冰寒大地，長夜無眠，詞人居然不說自己感到煩惱，卻為梅花設身處地着想，說它該是煩惱得睡不成了。此語奇警，設想絶妙。接下去二句說：「我念梅花花念我，關情。
」此句點明不僅他在想著梅花，梅花也憐念起他來了。他們竟成為一對知心好友！
這種構思，確實是奇特異常；這種格調和意境，確實是空幻的。它非常形象地勾劃了一個山中隱士清高飄逸的風采。它的妙處尤其表現在將梅花擬人化。
結句「起看清冰滿玉瓶」，跟以上兩句不可分割，互為聯繫，詞中句斷乃為韻律所限。因為詞人關切寒夜中梅花，於是不顧自己冷暖，披衣而出，結果看到，玉瓶中的水已結成了冰。至于梅花呢，他在詞中未提及，留給讀者想象的空間。藴意深遠，饒有餘味。
如果詞人在詞中將梅花說盡了，說梅花凍得不成樣子，或說梅花凌霜傲雪，屹立風中，那就一覽無餘，毫無詩意了。由此可見詞人手法之高明。
從整個詞來說，晶瑩快潔，恰似玉樹臨風；托意高遠，說它的風格如「晴空冰柱」，不是很相宜麼？
●清平樂·宮怨 黃昇
珠簾寂寂，愁背銀釒工泣。
記得少年初選入，三十六宮第一。
當年掌上承恩，而今冷落長門。
又是羊車過也，月明花落黃昏。
黃昇詞作鑒賞
這首詞題為「宮怨」，反映的是宮廷女子失龐後寂寞無助的生活，詞風哀婉，讀來韻味無窮。首句點出眼下的寂寞之苦。「珠簾」指用珍珠綴飾的帘子，典用《西京雜記》中語。「珠簾寂寂」，是說來「風至則鳴」的珠簾，如今卻寂靜地低垂着，沒有一點聲音。
這表明長時間沒有人進來，室內的人也沒有出去走動，甚至連一絲風也沒有。由此可見何等冷清、寂靜、落寞。第二句「愁背銀釒工泣」中銀釒工指的是銀燈。
銀燈點亮，表明難熬的一個白天終於又過去了，但是更難熬的夜晚又無情地降臨了。如此日復一日，深居于冷宮之中，滿腹愁怨無法排遣，只好獨自背着銀燈哭泣。「背」字頗耐人尋味。人在高興時通常對著燈兒言笑，而愁苦時則往往背對燈兒嘆息落淚，彷彿怕內心難言的痛苦，被燈兒窺探而更加令人不堪，一面無聲地流淚，一面回憶往昔的寵愛接着回憶起往昔幸福的情景：「記得少年初選入，三十六宮第一。
」初選入宮時年輕美麗，楚楚動人，艷壓群芳，獨得恩寵。
上片由今日寫到昔日，下片則又從昔日回到今日，仍然是淒慘、痛苦。「當年掌上承恩」「而今冷落長門」。當年受帝王寵愛，如掌上明珠。而這美好的一切已一去不復返，如今美貌與寵愛並衰，帝王另寵新歡，將自己冷落在長門。
「又是羊車過也。」羊車指帝王所乘之車，這裡指帝王禦幸其他宮女，經過其居所。與冷落「長門」，形成鮮明對照。用「又是」二字，則其中之難堪，由來已久矣。
詞中飽含辛酸。最後以景結情：「月明花落黃昏。」天已黃昏，花已飄落，月亮依舊那麼明亮；其中之無奈，悲涼之情，綿綿不絶。
該詞語言明快、暢達，又含義雋永。起筆處摹寫現實中的愁苦寂寥，中間回憶往昔的如夢美景，結尾處則又回到淒苦寂寞之中，感情波瀾搖曳，曲折含蓄，令人回味不已。
●南柯子·丁酉清明 黃昇
天下傳新火，人間試裌衣。
定巢新燕覓香泥。
不為綉簾朱戶說相思。
側帽吹飛絮，憑欄送落暉。
粉痕銷淡錦書稀。
怕見山南山北子規啼。
黃昇詞作鑒賞
黃昇這首詞題為「丁酉清明」，「丁酉」指的是宋理宗嘉熙元年（
1237），此詩是一首傷春懷人的詞作。
「天下傳新火，人間試裌衣。」上句指的是清明。古代四季用不同的木材鑽木取火，季節變換時所取之火便叫新火。按「唐制，清明時賜百官新火。
」上句用天上一語，即出此典故。
上句天上，下句人間，意境不凡，實際上與此詞所寫之懷人高情相為表裡。三月清明之時，人間剛穿上裌衣，清明日雖是一平常而新鮮的生活感受，卻觸動了詞人的一番之傷心情感。時序變換漂泊很久，離恨久矣，意在言外。「定巢新燕覓香泥。
」新燕歸來，棲息于舊巢，飛銜香泥，經營家室，真是一片歡忙的景象。這裡所說的「新」「香」，層層點襯出春天之美好。此句所描寫之景象，反襯人之離別，在家居住的卻空守閨閣，漂泊的人卻有家不得歸，皆不言而喻。
