隨着月移花影，主人公「賭雙」的希望完全落空，在這種意境下出現的「數流螢過牆」一句，對於主人公悲愴淒冷情緒的揭示，無疑是最得力的。其次，在詞語的使用上，雖說呈現着光焰耀目的總趨向，可是由於上下兩片側重點多有不同，詞的風貌也就不完全一樣，前片的期待是滿懷希望的，所以「蘭湯」、「鸞釵」、「紅巾」、「膩雪」、「香」等詞語用的都特別嬌美；後片由失望轉入絶望，因而「羅紈」、「素璫」、「冰壺」、「露床」、「月」、「影」等詞語則顯得樸素與淒涼。
●浣溪沙·題草窗詞 李彭老
玉雪庭心夜色空。
移花小檻鬥春紅。
輕衫短帽醉歌重。
彩扇舊題煙雨外，玉簫新譜燕鶯中。
闌幹到處是春風。
李彭老詞作鑒賞
草窗，周密之號。周乃彭老詞友之一。此詞與為思念此友所作。
「玉雪庭心夜色空。」起筆之寫照草窗，是從冬日雪景落墨。玉雪指白雪。雪中天地，猶如瓊妝玉砌一般。
立於中庭，四望皆白，一片空明，几乎沒有了夜色。庭心之心字，下得妙，若替庭心之人設身處地着想，便覺庭院直與雪光空明之瓊玉天地合而為一。
此種感覺，實已寫出此境中之人，自是表裡俱清明澄澈，肝膽皆潔如冰雪。從雪景起筆，為的是先立其大，即象喻草窗之高尚清操。起筆亦並非泛寫。「移花小檻鬥春紅。
」寫照春日背景之草窗。養花小欄中花色之深淺、花容之姿媚又各不相同。一「鬥」字，便透過花色花容之爭奇鬥艷，形象地刻畫了草窗花興之濃、賞花之精。從而草窗生活之雅緻、藝術情味之高潔又可知。
「輕衫短帽醉歌重。」則從夏日寫照。上二句是寫其清操雅韻，此一句則寫其狂豪興緻。輕衫短帽，指夏日之裝束。
輕衫短帽，描繪草窗風度之瀟灑倜儻。醉歌重，即「李白鬥酒詩百篇」之意，描寫其豪興，亦寫出草窗與友人唱和，樂此不疲之致高情濃。
上片依四季時序為草窗寫照，下片則從書畫音樂再作映襯。「彩扇舊題煙雨外」。草窗為彩扇題詩，那扇面上的墨跡乃與空中的煙雨相映成趣。這一意象營造可謂妙極，正是詞中有畫，畫中有詩。
煙雨可作春雨解，但作秋雨解，尤妙。如此則無形之中補足了上片所未寫及之秋景，以虛補實，使上下片聯結更為緊密。此句是寫草窗藝術生活中書畫之一側面。此句是以寫意之筆，作真實寫照。
「玉簫新譜燕鶯中」，轉寫草窗嫻于音樂，移宮換羽，每有新詞，輒付諸管弦，被諸女兒歌喉，極為美聽。此句是寫草窗藝術生活中音樂之一側面。此句亦是寫真。又，此二句對偶，上句舊字，下句新字，互見文義，更寫出草窗平生於琴棋書畫皆樂而有素。
為人清韻雅緻如此，宜其妙手所至，觸處自然生春。故結筆處總輓全篇云：「闌幹到處是春風。」這一寫意之筆，確能寫出草窗之精神。清韻雅緻的主人公，所到之處，無不使人感到如沐春風。
此是對人格品題之高度評價，亦寓于感性之形象描寫之中，結得餘韻無窮。
此詞品題草窗作詞的風格，其實是借重於描寫草窗為人的風格。以冬雪、春花、夏日、彩扇、玉簫、藝事等，描寫出其人之清韻雅緻，其詞之風格亦自可知。上下兩片互相映襯，遂使全詞呈現為以四季時序為經，以藝術生活側面為緯的結構，全詞可看作時草窗為人風格之一全幅整合之寫照。李彭老作此詞，不愧為草窗知音。
●祝英台近 李彭老
杏花初，梅花過，時節又春半。
簾影飛梭，輕陰小庭院。
舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。
忍重見。
描金小字題情，生綃合歡扇。
老了劉郎，天遠玉簫伴。
幾番鶯外斜陽，闌干倚遍，恨楊柳、遮愁不斷。
李彭老詞作鑒賞
此詞是迴首舊情的一段戀曲。在宋季情詞中，堪稱工秀婉麗之作。
起首「杏花初，梅花過，時節又春半。」三句，點出時間為春半時節。紅杏初開，梅花盡落，由此觸起對歲月如飛的感慨。「簾影飛梭，輕陰小庭院」，寫索居獨處時百無聊賴的心境。
「飛梭」，喻時間流逝之速。微陽照着低垂的簾幕，小庭院裡，一片漠漠輕陰。
以上幾句重在寫景，雖用了「杏花」、「簾影」等看來是華麗的詞語，卻構成了幽悄淒寂的氛圍，詞人那孤獨的心情已隱現其中了。「舊時月底鞦韆，吟香醉玉，曾細聽、歌珠一串。」三句，轉入追憶。極力刻畫，精艷絶倫。
想當時她在春月下打罷鞦韆，那如花似玉的美好容顏，已足以使人為之傾賞不已，何況還有她那圓轉清脆的歌聲呢！「鞦韆」一詞，不可滑眼而過。
唐宋時期，女子在春日有玩鞦韆的習俗，所以每當庭院春半時節，作者便憶起舊時月底鞦韆的情景。「香」、「玉」，喻女子的體貌芳潔，詞人為之宛轉低吟，醉心不已。「吟香醉玉」，真是極情迷戀痴之語。「歌珠一串」，形容歌聲的圓美流轉。
這裡輕輕點出女子的身分。
這片「忍重見，描金小字題情，生綃合歡扇。」三句，緊承上片「歌珠」意，進一步寫別後的刻骨相思。「忍重見」，即「怎忍重見」意。三句作一句讀，意思是說不忍重見當日自己曾題上情詩的合歡紈扇。
「描金小字」，用泥金（一種用金箔和膠水製成的金色顏料）細心地描上小字，顯示其珍重之意。「合歡扇」指團扇，意更深長。詞中用以暗示男女間的歡好。也許這扇是當初女子送於自己的定情之物。
