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直貫到全詞結尾；第二句情人去後，不見遺物，更無餘香余澤可求；第三句寫舊時路徑，已迷離難認，「兔葵燕麥，向斜陽、影與人齊。」送別是晚上和天曉時候；重遊則傍晚，黃昏中的斜陽，照着高與人齊的兔葵、燕麥的影子。這兩句描繪「斜徑都迷」之景，有意點出不同期間；又用劉禹錫《再游玄都觀》詩序「惟兔葵燕麥，動搖于春風有」的典故，表示事物變遷之大。感慨人去物非的細膩心情，完全寄寓于景，不直接流露，故《藝蘅館詞選》載梁啟超評這兩句詞說：「與柳屯田之『曉風殘月』，可稱送別詞中雙絶，皆熔情入景也。
」下面三句：「但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。」說過去列坐的草地上，徘徊酹酒，向着情人遠去的西邊方向，望極天邊，而欷歔嘆息，不能自已。「欷歔」二字，直接摹態抒情。
這首詞寫情細膩、沉着，語句起伏頓挫，結構上層層伸展，時空變幻靈動飛揚，過渡自然，風格上哀怨而渾雅，堪稱送別懷人作品中的上乘之作。
●花犯·梅花 周邦彥
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。
露痕輕綴。
∩淨洗鉛華，無限佳麗。
去年勝賞曾孤倚。
冰盤同燕喜，更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。
今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。
吟望久，青苔上、旋看飛墜。
相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪裡。
但夢想，一枝瀟灑，黃昏斜照水。
周邦彥詞作鑒賞
此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發了作者宦跡無常、漂泊不定中所產生的落寞情懷。
起筆「粉牆低，梅花照眼」兩句，總領全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想象，都由此景生發。
次句中的「照眼」二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的「庭中花照眼」句。這裡，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉牆相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這作者是個人的認知，不必拘泥。下面「露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗」三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出於凡花俗艷的格調。
它之照眼，並不靠粉施朱，以嫣紅奼紫來炫人眼目，而是麗質天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但其間穿插了「依然舊風味」一句，就使前、後五句所寫的既是現時景物又帶有舊時色彩，撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領起，時間上與前六句明白劃界。「勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜」兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事：「更可惜、雪中高樹，香篝熏素被」兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花雪中開放的景象。
這裡寫的是：梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。
過片領以「今年」二字，與上片後四句開頭的「去年」二字相對應。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片「粉牆低」以下六句是寫梅花的形態與風韻；下片「今年對花」以下五句則是寫梅花的情態和愁恨；前者寫梅花之盛開，後者寫到梅花之凋落。如此以來「對花最匆匆」句就有兩重含意：既是自嘆，又是嘆花；既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。
芳景難駐。「相逢似有恨，依依愁悴」兩句，則是以我觀物，移情於景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個「悴」字已預示花之將落，緊接着承以「吟望久，青苔上、旋看飛墜」二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。
接着「相將見、脆丸薦酒，人正、空江煙浪裡」兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子；下句寫人，但所寫的是將出現另一時空之內的人，是預計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結拍「但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水」兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」化出。詞人花開之時，對花之地，把詞思時間上跳到梅子已熟時，空間上跳到空江煙浪裡，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。
此詞以多變的結構和紆徐反覆和筆調，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。今日、昔日、來日間往複盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人讚嘆不已。
●長相思慢 周邦彥
夜色澄明，天街如水，風力微冷簾旌。
幽期再偶，坐久相看，才喜欲嘆還驚，醉眼重醒。
映雕闌修竹，共數流螢。
細語輕輕。
絶台、掛蠟潛聽。
自初識伊來，便惜妖嬈，艷質美盼柔情。
桃溪換世，鸞馭凌空，有願須成。
游絲蕩絮，任輕狂、相逐犖縈。
但連環不解，流水長東，難負深盟。
周邦彥詞作鑒賞
這首《長相思慢》是一首長調慢詞，融抒情敘事為一體，娓娓訴說了一個看似尋常但並不尋常的愛情故事。周邦彥後作品代表着柳永之後長調慢詞的新成就。
上片描寫戀人重逢的情境：入夜，一天月色空明。京城，滿街月光如水。庭院裡，窗戶前，習習晚風，微送涼意。寫夜漸漸已深，點相會漸漸已久。
