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下片移步換形，從眼前的小園轉向遠處的茅堂小橋。遠處是一帶逶迤繚繞的圍牆，牆內隱現出茅草覆頂的小屋，小橋流水近旁，飄揚着鄉村小酒店的青旗。這幾句不但動靜相間，風光如畫，而且那隱現的茅堂和掩映的青旗又因其本身的富於含蘊而引起遊人的遐想，自具一種吸引人的魅力。「偶然乘興，步過東岡。
」這兩句敘事，插前後的寫景句子中間，使文情稍作頓挫，別具一種蕭散自得的意趣。「正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。」這是步過東邊的小山岡以後展現眼前的另一派春光。和上片結尾寫不同色彩的花兒不同，這三句寫的是春天最活躍的三種蟲鳥，以集中表現春的生命活力。
詞人用「啼」、「舞」、「忙」三個字準確地概括了三種蟲鳥的特性，與上片結尾對映，進一步強化了生機無限的春光。
唐、五代和北宋的詞苑中，描繪農村田園風物的詞並不多見。從這一意義上說，秦觀的這首《行香子》，詞境的開拓方面，起了比較大的作用，堪與蘇軾的五首《浣溪沙》相提並論。秦觀的作品中，格調如此輕鬆、歡快的作品也是不多見的。
●臨江仙 秦觀
千里瀟湘挼藍浦口，蘭橈昔日曾經。
月高風定露華清。
微波澄不動，冷浸一天星。
獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。
新聲含盡古今情。
曲終人不見，江上數峰青。
秦觀詞作鑒賞
此詞當為作者于元符元年（
1098）由郴州貶徙橫州途中所作。詞中描寫了泊舟之地——瀟湘浦的夜色，以及作者獨倚船桅的淒清心緒。起兩句總敘：千里瀟湘江上，浦口水色似揉藍。橈，船槳。
蘭橈代指木蘭舟，這是對舟船的美稱。《楚辭。九歌。湘君》：「桂棹兮蘭枻。
」柳宗元《酬曹侍禦過象縣有寄》有「騷人遙駐木蘭舟」之句。這首詞中的「蘭橈」即指騷人屈原所乘的舟船。這一帶正是當年詩人的蘭舟曾經經過的地方。首句寫眼前景，卻從「千里瀟湘」的廣闊範圍帶起。
次句由眼前景引出「昔日」楚國舊事，顯現出朦朧的歷史圖景，暗示自己如今正步當年詩人的足跡，千里瀟湘之上走着遷謫的行程。
接下來「月高風定露華清，微波澄不動，冷浸一天星。」三句續寫泊舟瀟湘浦所見：夜深了，月輪高掛中天，風已經停息下來，清瑩的露水開始凝結。眼前的瀟湘浦口，微波不興，澄碧的水面蕩漾着一股寒氣，滿天星斗正靜靜地浸水中。這境界，于高潔清瑩中透出寂寥幽冷，顯示出詞人貶謫南州途中的心境。
風定露清，波平水靜，一切都似乎處于凝固不動之中，但詞人的思緒並不平靜。「獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。」說這清寂的深夜，詞人泊舟浦口，獨倚高檣，內心正流動着無窮的憂思，隱約中，似乎聽到遠處傳來清泠的瑟聲。
此處用舜妃娥皇、女英之典。「遙聞妃瑟泠泠」是特定的地點和清泠的現境觸發了詞人的歷史聯想，並由此產生一種若有所聞、似幻似真的錯覺，這瀟湘深夜的泠泠瑟聲都曲折地透露了詞人自己淒涼寂寞的心聲。「新聲含盡古今情」寫作者對江上瑟聲的感受，說詞人與湘靈一樣，有着無窮的幽怨。瑟中所奏的「新聲」，包含了古人和今人的共同感情。
古，指湘靈；今，指詞人自己。
結句「曲終人不見，江上數峰青。」全用錢起《省試湘靈鼓瑟》成句，如同己出，活化出作者曲終之後更深一層的寂寥和悵惘，也透露了詞人高潔的性格。
全詞滲透着楚騷情韻，通篇寫景寄情，情景交融，運筆細膩，意境幽深，委婉蘊藉，韻味無窮。
●好事近·夢中作 秦觀
春路雨添花，花動一山春色。
行到小溪深處，有黃鸝千百。
飛雲當面舞龍蛇，夭矯轉空碧。
醉臥古藤陰下，了不知南北。
秦觀詞作鑒賞
此詞名揚于時。蘇軾有題跋云：「供奉官莫君沔官湖南，喜從遷客遊……誦少游事甚詳，為予道此詞至流涕。乃錄本使藏之。」黃庭堅跋此詞云：「少游醉臥古藤下，誰與愁眉唱一杯？解作江南斷腸句，只今惟有賀方回。
」全詞題為「夢中作」，系寫夢境，先寫出中漫遊，再寫飛雲空中變幻和醉臥出藤陰下。整首詞出語奇警，意境幽絶。
起首二句，寫春路、春雨、春花、春山、春色，環環相扣，宛轉相生。春路上下了一場春雨，給人以浥盡輕塵的快感；春雨過後，春花盛開，給人以無比絢爛的印象；而春花一動，整個山間又出現一片明媚的春光，遂使人目迷五色，如入仙境。作者僅用寥寥十一字就寫出了一個帶有濃鬱浪漫主義色彩的奇特境界，為全詞定下了基調。三、四兩句，緊承前意。
「行到」一句，與首句「春路」相應，點明方纔的一切乃詞人的夢魂春路上行走所見，而這條春路，傍臨小溪，曲徑通幽，越走越深，境界越是奇麗。「有黃鸝千百」，則把這種奇麗的景象充分地渲染出來。「小溪深處」，應是一個靜謐的所，黃鸝或許正樹上棲息。詞人的突然來到，打破了一片岑寂，無數黃鸝立刻喧騰起來。
上有黃鸝飛鳴，下有溪水潺湲，再加上滿山鮮花烘托，境界何其優美。
過片二句，鏡頭移向天空，只見飛雲變幻着各種形態，竟象龍蛇一樣，碧空中飛舞。「夭矯」二字，寫出龍蛇盤曲而又伸展的動態，極富於形象性。「空碧」即碧空，因押韻而句法倒裝。碧空萬裡，龍蛇飛舞，這個景象煞是壯觀。
