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此詞寫一女子獨處懷人的苦悶情懷。上片寫女子獨自淒涼，愁腸欲絶；下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞先着力寫內心，再着重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細緻入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。整首詞的藝術風格，可謂「體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈。
」（張炎《詞源》卷下）「天涯」點明所思遠隔，「舊恨」說明分離已久，四字寫出空間、時間的懸隔，為「獨知淒涼」張本。
獨居高樓，已是淒涼，而這種孤淒的處境與心情，竟連存問同情的人都沒有，就更覺得難堪了。「人」為泛指，也包括所思念的遠人，這兩句于傷離嗟獨中含有怨意。如此由情直入起筆頗陡峭。
「欲見迴腸，斷盡金爐小篆香。」是說要想瞭解她內心的痛苦嗎？請看金爐中寸寸斷盡的篆香！篆香，盤香，因其形狀迴環如篆，故稱。盤香的形狀恰如人的迴腸百轉，這裡就近取譬，觸物興感，顯得自然渾成，不露痕跡。「斷盡」二字着意，突出了女主人公柔腸寸斷，一寸相思一寸灰的強烈感情狀態。
這兩句哀怨傷感中寓有沉痛激憤之情。上片前兩句直抒怨情，後兩句借物喻情，筆法變化有致。
過片「黛蛾長斂，任是春風吹不展。」從內心轉到表情的描寫。人們的意念中，和煦的春風給萬物帶來生機，它能吹開含苞的花朵，展開細眉般的柳葉，似乎也應該吹展人的愁眉，但是這長斂的黛蛾，卻是任憑春風吹拂，也不能使它舒展，足見愁恨的深重。「任是」二字，着意強調，加強了愁恨的份量。
這兩句的佳處是無理之妙。
結拍「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。」兩句，點醒女主人公獨處高樓的處境和引起愁恨的原因。高樓騁望，見懷遠情殷，而「困倚」、「過盡」，則騁望之久，失望之深自見言外。舊有鴻雁傳書之說，仰觀飛鴻，自然會想到遠人的書信，但「過盡」飛鴻，卻盼不到來自天涯的音書。
因此，這排列成行的「雁字」，困倚危樓的閨人眼中，便觸目成愁了。
此詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，尤其上下片結句，皆愁極傷極之語。詞中出語凝重，顯出沉鬱頓挫的風致，讀來愁腸百結，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。
●畫堂春 秦觀
落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。
杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸。
柳外畫樓獨上，憑欄手撚花枝。
放花無語對斜暉，此恨誰知。
秦觀詞作鑒賞
此為春歸傷懷詞。詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語，清秀柔美，深美婉約。下片寫傷春之人。
換頭「柳外畫樓獨上，憑闌手撚花枝」，畫面精美，情意深婉。而從「手撚花枝」，接以「放花無語」，又對「斜暈」，委婉含蓄，哀怨動人。全詞充分體現了少游詞出於心性之本質的纖柔婉約的特點。
開端「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏，杏園憔悴杜鵑啼」三句，從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫「落花」只是「鋪徑」，寫「水」只是「平池」，寫「小雨」只是「霏霏」，第三句寫「杏園」雖用了「憔悴」二字，明寫出春光之遲暮，然而「憔悴」中也仍然有着含斂的意致。所以下一句雖明寫出「春歸」二字，但也只是一種「無奈」之情，而並沒有斷腸長恨的呼號。這樣就見出一種纖柔婉麗之美。
下片，則由寫景而轉為寫人。過片「柳外畫樓獨上，憑欄于撚花枝」兩句，情致更是柔婉動人。試想「柳外畫樓」是何等精緻美麗的所：「獨上」「憑欄」而更「手撚花枝」，又是何等幽微深婉的情意。
緊接着又寫下一句「放花無語對斜暈」，真是神來之筆。因為一般人寫到對花的愛賞多隻不過是「看花」、「插花」、「折花」、「簪花」，都是把對花的愛賞之情，變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。
可是秦觀這首詞所寫的從「手撚花枝」到「放花無語」，卻是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出於內心中一種敏鋭深微的感動。當其「撚着花枝時，是何等愛花的深情，當其」放「卻花枝時，又是何等惜花的無奈。而」放花「之下，乃繼之以」無語「，便正因為此種深微細緻的由愛花惜花而引起的內心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以」對斜暉「三個字，便更增加了一種傷春無奈之情。
上片既已經寫了」落紅鋪徑「與」無奈春歸「，可見花既將殘，春亦將盡，而今面對」斜暉「，則一日又復將終。」放花無語對斜暉「一句表達極深切的傷春之悲感時只是極為含蓄地寫了一個」放花無語「的輕微的動作，和」對斜暉「的凝立的姿態，但卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以」此恨誰知“，才會使讀者感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。
全詞所寫的，是由於春歸之景色所引起的一片單純鋭感的柔情。描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點。
●踏莎行 秦觀
霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。
可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。
郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
秦觀詞作鑒賞
