第114頁
這首詞由景及情，思鄉懷古，由豪入曠，超曠中不失賦詩追黃鶴的豪情壯采，不失對於人生的執着追求。詞的上片，由江漢西來、樓前深碧聯想到岷峨雪浪、錦江春色，引出思歸之情，又由「葡萄深碧」之江色連接着黃鶴樓和赤壁磯，從而自然地觸發懷友之思；下片由思鄉轉入懷古，就禰衡被害事發抒議論與感慨，最後又歸到使君與黃鶴。全詞形散而神不散，大開大合，境界豪放，議論縱橫，顯示出豪邁雄放的風格和嚴密的章法結構的統一。一則，它即景懷古，借當地的歷史遺蹟來評人述事，能使眼中景、意中事、胸中情相互契合；再則，它選用內涵豐富、饒有意趣的歷史掌故來寫懷，藏情於事，耐人尋味；三則，筆端飽和感情，有一種蒼涼悲慨、鬱憤不平的激情，字裡行間湧流。
●一叢花·初春病起 蘇軾
今年春淺侵年，冰雪破春妍。
東風有信無人見，露微意、柳際花邊。
寒夜縱長，孤衾易暖，鐘鼓漸清圓。
朝來初日半銜山，樓閣淡疏煙。
遊人便作尋芳計，小桃杏、應已爭先。
衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠。
蘇軾詞作鑒賞
此詞抓住「初春」和病癒初起這一特殊情景和特有的心理感受，描寫詞人初春病癒後既喜悅又疏慵的心緒。
「今年春淺臘侵年，冰雪破春妍」三句，寫春寒猶重，而用臘侵、雪破表述，起筆便呈新奇。「東風」二句進一步刻畫「今年春淺」的特色——不光春來得遲，而且即使「有信」也「無人見」，春天只「柳際花邊」露了此「微意」。這既表現了今年初春的異常，同時也暗中透露了詞人特有的乍覺乍喜的心情。此處「微意」和「柳際花邊」啟人聯想，含蘊深細，極見個性。
接下去「寒夜」三句，直抒感受和喜悅心情：初春時節，縱然夜寒且長，但已是大地春回，「孤衾易曖」了，就連那報時鐘鼓，也覺其音韻「清圓」悅耳。至此，初春乍覺而興奮之情，極有層次、極細膩地刻畫了出來。
下片前二句寫初春晨景，仍貼合著「病起」的特殊景況，只寫樓閣中所見所感，「初日半銜山，樓閣淡疏煙。」景象雖不闊大，但色調明麗，充滿生機，清新可喜。這既是初春晨景的真實描繪，又符合作者獨特的環境和心理感受。以下二句又由眼前景而說到遊人郊苑尋芳，進而聯想到「小桃杏應已爭先」。
「爭先」即先於其他花卉而開放，此處只說推想，未有實見，還是緊扣「初春病起」的獨特情景落筆，寫得生動活潑，意趣盎然。這四句與上片前四句寫法上有所不同，上片前四句敘事兼寫景，景是出以虛筆；下片四句寫景兼敘事，景則有實有虛。這樣不但避免了重複獃板，同時也符合詞人病起遣興的邏輯。上片寫日出之前初醒時的感受和心情，故多臆想之辭，病起逢春，自然興奮愉悅；下片寫日出之後，見到明麗的晨景，故以實筆描畫，這既合乎情理，又為下文蓄勢。
詞人由眼前景，自然會聯想到尋芳之趣，聯想到樓閣之外明媚春光之喜人，因而理應也「作尋芳計」。
最後三句「衰病少悰，疏慵自放，惟愛日高眠」，陡然逆轉，與前景前情大異其趣。這曲折的波瀾，實際上卻仍是緊扣「病起」二字。因為儘管春回大地，而病體方起，畢竟少歡樂之趣。「疏慵」對「少悰」，「愛眠」應「衰病」，「日高眠」合「尋芳計」，這樣上文逢春情緒到此處一跌。
這種心理上的變化，正是「病起」者特有的，對此，此詞表現得刻細膩，真切動人。
這首詞極普通、極尋常的生活感受中，寫出了作者的個性、襟懷和心緒，堪稱隨境興懷、因題而著、景無不真、情無不誠的佳作。
●歸朝歡·和蘇堅伯固 蘇軾
我夢扁舟浮震澤，雪浪搖空千頃白。
覺來滿眼是廬山，倚天無數開青壁。
此生長接淅，與君同是江南客。
夢中游、覺來清賞，同作飛梭擲。
明日西風還掛席，唱我新詞淚沾臆。
靈均去後楚山空，澧陽蘭芷無顏色。
君才如夢得，武陵更西南極。
《竹枝詞》、莫徭新唱，誰謂古今隔。
蘇軾詞作鑒賞
此詞作於紹聖元年（
1094）七月，是作者為酬贈闊別多年後又不期而遇的老友蘇堅（伯固）而作。詞中以雄健的筆調，營造出純真爽朗、境界闊大、氣度昂揚的詞境，抒寫了作者的浩逸襟懷。全詞氣象宏闊，情致高健，堪稱蘇詞中寫離別的代表之作。
詞的上片寫作者與伯固同遊廬山的所見所感。起首二句遠遠宕開一筆，從夢遊震澤（即太湖）着筆。「我夢」二字想落天外，神氣極旺。千頃白浪翻空搖舞，東坡卻棹一葉之扁舟，倘徉于這雲水之間，顯得那麼從容自若。
動與靜、大與小對強烈而又鮮明，真可謂神來之筆，接下去，筆勢一頓，借「覺來」二字轉到眼前廬山勝景，只見青山蔚然深秀，千峰峭峙，拔地參天。震澤夢遊與廬山清賞，虛實交映，相反相成，給人一種瑰麗多變、目不暇給的感覺。「雪浪搖空」，「青壁倚天」，如此奇麗之景，更是令人神往。
然而正當作者陶醉于這種似夢非夢的自然樂趣之中時，一縷悲涼之感卻襲上心頭，使他又回到了坎坷的現實中來。「此生長接淅」一句是他宦海浮沉的生動概括。「接淅」，本於《孟子。萬章下》「孔子之去齊，接淅而行」，說孔子去齊國的途中淘米燒飯，不等把米淘完、瀝乾，帶起就走，言其匆遽狼狽之狀。
