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這三句實際上是一個整體，前兩句乃由後一句生發而出，意思的順序上，當是第三句前，前兩句後，詞人把它們倒置過來，先畫龍而後點睛，更有曳生姿之妙。三句之後，接下去是「何人便將輕暖，點破殘寒？」這個疑問句式表明已到殘寒盡退、到輕暖的時候。這是何人主使的呢？當然仍是「東君」。這個疑問句式，既是為了鋪敘的跌宕生姿，也是為了使人們對春天的到來，應向造福於人的「東君」表示深深的敬意。
「結伴踏青去好，平頭鞋子小雙鸞。」寫趁着輕暖的天氣，姑娘們結伴而行，野外踏青。「平頭鞋子小雙鸞」正是詞人別具匠心的地方，此處先把它提出來作為下文的伏筆。「煙郊外，望中秀色，如有無間。
」化用王維《漢江臨眺》詩中的名句，用來寫踏青的姑娘們野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。這樣，不僅寫出了陽春煙景，且可從「望中」二字型會到姑娘們愉悅的心情。
過片三句運用口語，生動地描繪出天氣的變化，活潑而有意趣。賀裳他所作的《皺水軒詞筌》裡說：「險麗，貴矣，須泯其鏤劃之痕乃佳。如蔣捷『燈搖縹暈茸窗冷』，可謂工矣，覺斧痕猶。如王通叟春遊曰：」晴則個，陰則個‘云云，則痕跡都無，真猶石尉香塵，漢皇掌上也。
兩’個‘字尤弄姿無限。「賀氏提出了兩個」個「字用得妙，頗有見地。而」餖飣「一詞則用得更具神采，有了這個詞，前兩個」個「字的」弄姿「才顯示出來。天氣的陰晴無常，使得踏青的姑娘們的情緒起了變化，她們要趕快一攬春景之勝：」須教鏤花撥柳，爭要先看。
「寫出了她們看花覓柳的急切心情與行動，」鏤「、」撥「兩字用得很工，彷彿可以聽到她們清脆的笑聲，看到她們輕盈的體態。她們只顧忘情地歡笑，」不道吳綾綉襪，香泥斜沁幾行斑。「一不小心腳踏進泥淖裡，濁漿濺涴了她們的羅襪，而前面寫的」小雙鸞「更是沾滿污泥。無限珍惜的心情使她們笑容頓斂，雙眉緊鎖，」東風巧，盡收翠綠，吹眉山。
「」眉山「典出《西京雜記》謂卓文君」眉色如望遠山，臉際常若芙蓉“。踏青姑娘們的蛾眉，本來是淡淡的，但眉頭一皺，黛色集聚，好象大地上所有的翠綠全被靈巧的東風吹上邊。詞人捕捉住踏青的姑娘們一瞬間的感情變化，用幽默、風趣的誇張手法，寫出了她們有點尷尬的神情。
此詞一反尋常春景詞的套路，繞開和風煦日、龐柳嬌花之類的意象，另辟蹊徑，巧麗造境，同類作品中別開生面，給人以耳目一新的感覺。
●卜算子·送鮑浩然之浙東 王觀
水是眼波橫，山是眉峰聚。
欲問行人去那邊？
眉眼盈盈處。
才始送春歸，又送君歸去。
若到江南趕上春，千萬和春住。
王觀詞作鑒賞
這是一首送別詞。詞中以輕鬆活潑的筆調、巧妙別緻的比喻、風趣俏皮的語言，表達了作者送別友人鮑浩然時的心緒。
詞的上片着重寫人，起首兩句，運用風趣的筆墨，把景語變成情語，把送別時所見自然山水化為有情之物。當這位朋友歸去的時候，路上的一山一水，對他都顯出了特別的感情。那些清澈明亮的江水，彷彿變成了他所想念的人的流動的眼波；而一路上團簇糾結的山巒，也似乎是她們蹙損的眉峰了。山水都變成了有感情之物，正因為友人鮑浩然歸途中懷着深厚的懷人感情。
三、四兩句，點出行人此行的目的：他的去處，是「眉眼盈盈處」。「眉眼盈盈」四字有兩層意思：一指江南的山水，清麗明秀，有如女子的秀眉和媚眼；二指有着盈盈眉眼的那個人。因此「眉眼盈盈處」，既寫了江南山水，也同時寫了他要見到的人物。此二句寫送別時的一往情深卻又含而不露。
上片寫友人一路山水行程，含蓄地表達了惜別深情；下片則直抒胸臆，兼寫離愁別緒和對友人的深情祝願。過片兩句，正面點明送別。作者用兩個「送」字遞進，將作者「黯然銷魂」的愁苦之情描寫得極為深切。加上作者自己家離長江不遠的如皋，欲歸不得，覊旅之愁益覺難以為懷。
結末兩句，是詞人強壓心中沉痛之情而對遠去的友人所作的美好祝願與叮嚀：希望友人到江南後，千萬要與美好的春光同住。這兩句，一反送別詞中慣常的悲悲切切，寫得情意綿綿而又富有靈性。
王灼《碧鷄漫志中》謂王觀的作品「新麗處與輕狂處皆足驚人」。本篇即是上述評語的絶妙說明。
●木蘭花令 王觀
銅駝陌上新正後，第一風流除是柳。
勾牽春事不如梅，斷送離人強似酒。
東君有意偏撋就，慣得腰肢真個瘦。
阿誰道你不思量，因甚眉頭長恁皺。
王觀詞作鑒賞
此為詠柳詞。詞中以輕快活潑、清麗自然的筆調，借柳喻人，通過對柳的特性的描繪，塑造了一個風流、多情、柔美的麗人形象，寄寓了詞人對於身為下賤、心性美麗的風塵女子的同情乃至于讚美。
上片起首兩句點明所詠之物為柳，突出柳的風流本性，全詞遂以擬人的方法從各方面來表現它的風流。
洛陽古都銅駝街的柳自漢代以來便很著名。據古文獻《洛陽記》云：「洛陽有銅駝街。漢鑄銅駝二枚，宮南四會道相對。俗語曰：」金馬門外集眾賢，銅駝陌上集少。
