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這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個女子的久別重逢。上片回憶當年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別後思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結想成夢，見離別後情深；結尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。通篇詞情婉麗，讀來沁人心脾。晁補之稱讚小晏不蹈襲人語，風度閒雅，自成一家，舉出「舞低楊柳樓心月」一聯，說「知此人必不生於三家村中者。
」（見《侯鯖錄》）
劉體仁《七頌堂詞繹》中云：「『夜闌更秉燭，相對如夢寐，叔厚云：」今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。』此詩與詞之分疆也。「上片敘寫當年歡聚之時，歌女慇勤勸酒，自己拚命痛飲，歌女楊柳圍繞的高樓中翩翩起舞，搖動繪有桃花的團扇時緩緩而歌，直到月落風定，真是豪情歡暢，逸興遄飛。詞中用詞絢爛多彩，如」彩袖「、」玉鍾「、」醉顏紅「、」楊柳樓「、」桃花扇“等。
但是，所有這一切又都是追憶往事，似實卻虛，所以更有了一種如夢如幻的美感。
下片敘寫久別重逢的驚喜之情。「銀釭」即是銀燈：「剩」，只管。末二句從杜甫《羌村》詩「夜闌更秉燭，相對如夢寐」兩句脫化而出，但表達更為輕靈婉折。這是因為晏幾道作此詞是承平之世，而久別重逢的對象亦是相愛的歌女，情況不同，則情致各異。
詞中說，別離之後，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。
這首詞的藝術手法是上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也彷彿進入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或實或虛，既有彩色的絢爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。
●鷓鴣天 晏幾道
一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干。
玉笙聲裡鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長閒。
莫教離恨損朱顏。
誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒！
晏幾道詞作鑒賞
此詞寫離愁別恨，哀婉動人。
起二句，寫的是昨夜裡一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。「一醉」，寫昨夜借酒以遣寂寞之懷：「春又殘」，本與醉醒之事全無干涉，詞中把它們勾合一起，一謂酒醒之後，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；再謂往日的歡娛，如昨夢前塵，一切美好的情事全都消失了。如小晏詞集自序云：「感光陰之易遷，嘆境緣之無實」。春殘，以「野棠梨雨」表之，而帶雨的棠梨又暗喻流淚的人。
次句從白居易《長恨歌》「玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨」化出，然情景交融，自有一番搖人心魄之獨特魅力。三、四句寫與情人別後的情景：悠揚的玉笙聲裡，孤鸞空自哀怨；羅幕中余馥郁，去燕猶未歸來。「鸞」，謂孤鸞，失偶的鸞鳥，這裡當為詞人自喻。又古樂曲有《孤鸞》之曲，其聲哀怨，故「鸞空怨」三字，語意相關。
「羅幕」，指房中的帷幕。燕子穿過高樓的重重簾幕，回到舊日巢中，常用來喻遊子回歸，而此詞謂「燕未還」，則指離別了的情人還未回來。這兩句寫的是簾下百無聊賴地吹笙，想唸著遠別的情人，心中充滿了哀怨。
過片三句，拓開一筆，強自解慰，尤言：既已知道歡聚易散，不如暫且悠閒中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。這裡故作退讓，用表面豁達的語言來表現怨極而無可奈何的心境。可是這古之傷心人呢？能真正覺悟的他還是要讓那千萬縷割不斷的情絲去牽繫着自己：「誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒！」這是一句徹骨情語。「鴛鴦錦」，指綉有鴛鴦圖案的錦被，象徵著男女的和合。
「西樓」，是詞人青年時歡會之地，小晏詞中屢見。春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？當初「共展鴛鴦錦」的美好時光，已一去不復返了，所餘下的只是永久的孤獨和哀傷。
這首以長調章法入于小詞，處處呼應。「一醉醒來」，已伏下「西樓此夜寒」一筆：「鸞空怨」、「燕未還」，已伏下「誰堪共展鴛鴦錦」一筆。這一切又都和詞人內心的感覺一一對應。
●鷓鴣天 晏幾道
醉拍春衫惜舊香。
天將離恨惱疏狂。
年年陌上生秋草，日日樓中到夕陽。
雲渺渺，水茫茫。
徵人歸路許多長。
相思本是無憑語，莫向花箋費淚行！
晏幾道詞作鑒賞
此詞對作者往日歡歌笑樂的回憶中，流露出他對落拓平生的無限感慨和微痛纖悲。
上片于室內的角度寫離恨。起首兩句抒寫離恨的無法排遣。「舊香」是往日與伊人歡樂的遺澤，乃勾起「離恨」之根源，其中凝聚着無限往昔的歡樂情事，自覺堪惜，「惜」字飽含着對舊情的深切留念。而「醉拍春衫」則是產生「惜舊香」情思的活動，因為「舊香」是存留「春衫」上的。
句首用一「醉」字，可使人想見其縱恣情態，「醉」，更容易觸動心懷鬱積的情思。次句乃因「惜舊香」而激起的無可奈何之情。
