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「漫道玉為堂，玉堂今夜長！」玉堂，翰林院的別稱。玉堂供職是作者平時所自以為宋寵的，今夜卻感到一種前所未有的無聊和索寞。從一個充滿美酒清歌的歡樂世界，硬生生地被拋到宮禁森嚴的清冷官署，其懊喪和惱恨可想而知。「玉堂今夜長」，大有長夜難捱之感。
對照開頭「城頭尚有三通鼓」，同時對於時間的感受，竟有如此不同的心理變化。這一起一結也自然形成兩種情境的鮮明對比，使這首小詞首尾相顧，有迴環不盡之妙。
晏幾道詞作鑒賞 生平簡介
晏幾道（約
1030—約
1106）字叔原，號小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙寧七年（
1074），以鄭俠上書反對王安石變法事，受株連下獄。元豐五年（
1082），為潁昌府許田鎮監官，「年未至乞身，退居京師賜第」（《碧鷄漫志》卷二）。
晚年家境貧寒。有《小山詞》一卷。文學與其父晏殊齊名，世稱「二晏」。
●蝶戀花 晏幾道
初撚霜紈生悵望。
隔葉鶯聲，似學秦娥唱。
午睡醒來慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪。
雨罷蘋風吹碧漲。
脈脈荷花，淚臉紅相向。
斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣。
晏幾道詞作鑒賞
此詞情景交融、以景襯情，抒寫了一位女郎午睡醒後的閒愁。詞的上片借細節和襯景構成一幅和諧的閨中閒眠圖，這一景境中融入閨中人獨處空閨的閒愁；下片純以花月狀人，句句辭兼比興，處處意存雙關。全詞室內景物、戶外景色交相輝映，女主人公的容態與自然景緻相得益彰，組成了一個渾然一體的優美意境。起首一句塑造出一位幽怨繾綣的閨中女子形象。
她手執潔白的紈扇，無語凝思，悵然懷想。她也許是思念遠方的情人，也許是傷惋青春的易逝。此處暗用李白《折荷有贈》之「相思無因見，悵望涼風前」的意境。「撚」意為用手指輕輕搓轉，表現執扇時悵然無緒的情態，極為傳神。
「初」、「生」二字，前後關聯，暗示因節序變換，令閨中人頓生新的悵望之情。空閨獨守，本已寂寞難耐，偏又有「隔葉鶯聲」，撩人意緒。「似學秦娥唱」句把鶯聲比似學秦娥之唱。揚雄《方言》：「娥，好也。
秦晉之間，凡好而輕者謂之娥。」此言年輕貌美的女子，其歌聲之美可知。以鶯聲之歡快，反襯人心之悵恨，命意與着筆確有含蓄蘊藉之妙。鶯啼婉囀，是實處着筆；閨中索寞，則是虛處命意，運實于虛，終無一字點破。
「午睡醒來」二句，深化閨中女郎百無聊賴的孤寂情狀。她午睡醒後，好一會兒還嬌困無力，那鋪床上的雙紋翠席，尤如平展着清涼的細浪。這兩句點明睡醒，而由翠簟聯想起寒浪，又引出了下片的出戶看花。
下片轉寫戶外優美的自然場景：夏雨初霽，徐徐的和風吹拂着新漲的碧水，那水中荷花，帶著晶瑩的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。「碧漲」，是由上片的「寒浪」引出，「寒浪」是虛喻，「碧漲」是實寫，前虛而後實，意脈不斷，運意十分靈活。「脈脈」二句，更是傳神入化之筆。作者賦予雨後荷花以人的風韻和感情，它含情脈脈，淚珠臉，有情有思。
這個比喻中的荷花已跳出物象，「紅相向」三字，似寫朵朵紅荷，曳相映，實寫荷花帶雨，向人脈脈欲語；人帶淚珠，對之黯然神傷。是花是人，迷離莫辨，已達到物與人交融、渾然合一的境地。結拍二句，時間由午後過渡到夜晚，寫新月初上的景象。作者于依託明月遙寄相思的傳統作法上，又自出新意，別開境界。
「綠雲」明指夜空浮雲，暗喻女郎烏髮。「新月」傍雲而上，尤如女郎愁眉，蹙于烏髮之下。新月彎彎，猶似愁眉。作者運用雙關的委婉手法，既借月夜之景，抒寫懷人之情；又避開對形象作直露的繪形勾貌，而是以新月狀人之愁眉，通過景物的暗示性和象徵性，使情與境諧，氣氛濃重。
此詞情景相生而又契合無間，設喻新巧而又雋永傳神，具有獨特的意境，充分體現了小晏詞「詞情婉麗」、「曲折深婉」的特色。
●蝶戀花 晏幾道
夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。
睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤。
欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據。
卻倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
晏幾道詞作鑒賞
起首三句：「夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇」，是說夢遊江南，夢中始終找不到離別的「心上人」。「行盡」二字，狀夢境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出於夢中的潛意識活動，深更可知。「煙水路」三字寫出江南景物特徵，使夢境顯得優美。上下句「江南」疊用，加深感情力量。
接着兩句：「睡裡消魂無說處，覺來惆悵消魂誤」，這兩句寫得最精采，它表示夢中找不到「心上人」的「消魂」情緒無處可說，已經夠難受；醒來尋思，加倍「惆悵」，更覺得這「消魂」的誤人。「消魂」二字，也是前後重疊；但重疊中又用反跌機勢，遞進一層，比「江南」一詞的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進的句法，詞中也不多見。詞之上片，寫夢中無法尋覓到離人。
下片轉寫寄信事。起三句：「欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據」，說的是寫了信要寄無從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無可彌補、無可表達的地步了，那只好借音樂來排遣。結尾兩句：「欲倚緩絃歌別緒，斷腸移破秦箏柱」，用的樂器是秦箏。
