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從謀篇佈局上看，第一、二片，花開兩枝，分別述說現與過去的情事；至第三片，既由過去回到現，又從現想到將來，設想將來如何回憶現，使情感活動向前推進一層。全詞三片，從不同角度、不同方位，多層次、多姿態地展現主人公的心理狀態和情思活動，具有一定的立體感。
●晝夜樂 柳永
洞房記得初相遇。
便只合、長相聚。
何期小會幽歡，變作離情別緒。
況值闌珊春色暮。
對滿目、亂花狂絮。
直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。
算前言，總輕負。
早知恁地難拚，悔不當時留住。
其奈風流端正外，更別有、系人心處。
一日不思量，也攢眉千度。
柳永詞作鑒賞
這是一首回憶往昔歡聚和抒寫相思的詞。作者詞中塑造了一個獨居索寞、傷春懷人的思婦形象。詞中以長調的形式，縱橫馳騁，鋪敘展衍，層層遞進，把女主人公細膩深婉的內心世界表現得曲折往複，使讀者清晰地感覺到了她的個性與生命的真實存。
詞化抒情女主人公敘述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說起，不過省略了許多枝節，直接寫她與情人的初次相會。這次歡會就是他們的初次相遇。
初遇即便「幽歡」，正表現了市民戀愛直捷而大膽的特點。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認定「便只合，長相聚」。但事與願違，初歡即又是永久的分離。暮春時節所見到的是「亂花狂絮」，春事闌珊。
春歸的景象已經令人感傷，而恰恰這時又觸動了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了。「況值」兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現實的轉換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。「直恐好風光，盡隨伊歸去」之「伊」為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的「伊」一般都用以指男性，此詞的「伊」亦指男性。
女主人公將春歸與情人的離去聯繫起來，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了。「直恐」兩字使用得很恰當，事實上春歸與人去是無內聯繫的，她所作的主觀懷疑性的判斷，將二者聯繫起來純是情感的附着作用所致，說明思念之強烈。「一場寂寞憑誰訴」，詞情的發展中具有承上啟下的作用。「一場寂寞」是春歸人去後最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，只有深深地埋藏自己內心深處。
於是整個下片轉入抒寫自身懊悔的情緒。作者「算前言，總輕負」，是由於她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是女方；於是感到自責和內疚，輕易地辜負了他的情意。再講「早知恁地難拚，悔不當時留住。」可以看出她當初未考慮到離別後情感上竟如此難於割捨。
他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。而這個人「更別有、系人心處」，寫說她才能體驗到的好處，也是她「難拚」的最重要的原因。結句「一日不思量，也攢眉千度」，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態。攢眉即愁眉緊鎖，是「思量」時憂愁的表情。
意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別緻，正言反說，語轉曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時又將如何，如此造語不但深刻，而且俏皮，十分傳神。
●卜算子漫 柳永
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續殘陽裡。
對晚景、傷懷念遠，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。
念兩處風情，萬重煙水。
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言、誰會憑高意？
縱寫得、離腸萬種，奈歸雲誰寄？
柳永詞作鑒賞
此詞為摹寫覊旅行役和離情別緒的佳作。全詞以真摯、濃厚的情意和流利的詞筆，描寫了遊宦異鄉的客子暮秋時節登高懷人的情事，抒發了異鄉客子對伊人的深切懷念和望而不見、傳書無憑的淒苦情懷。
詞的上片以客觀景物描寫為主，下片以抒情為主。
起首兩句，是登臨所見。「敗紅」就是「漸老」的「江楓」，「衰翠」就是「半凋」的「汀蕙」，而「滿目」，則是舉楓樹、蕙草以概其餘，說明其已到了深秋了，所以接以「楚客」兩句，引用宋玉《九辯》悲秋之意，用以點出登臨，並暗示主題。「引疏碪」句，續寫所聞。秋色凋零，已足發生悲感，保況耳中又引進這種斷斷續續、稀稀朗朗的碪杵之聲，殘陽中迴蕩呢。
古代婦女，每逢秋季，就用碪杵搗練，制寒衣以寄外的徵人。所以他鄉作客的人，每聞碪聲，就生旅愁。這裡也是暗寓長期漂泊，「傷懷念遠」之意。「暮秋」是一年將盡，「殘陽」則是一日將盡，都是「晚景」。
下面即正面揭出「傷懷念遠」的主旨。「新愁」句是對主旨的補充，說明這種「傷」和「念」並非偶然觸發，而是本來心頭有「恨」，才見景生「愁」。「舊恨」難忘，「新愁」又起，故曰「相繼」。
過片接上，直寫愁恨之由。「脈脈」，用《古詩十九首》：「盈盈一水間，脈脈不得語」之意。相視，則是兩人對認，也就是彼此懷念之意。「兩處風情」，從「眽眽」來：「萬重煙水」，從「千里」來。
