這首詞藝術風格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語言清新自然，不事雕飾，讀來令人心曠神怡。從思想內容看，此詞對於改變北宋初年詞壇上流行的「秉筆多艷冶」的風氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻。
寇準詞作鑒賞 生平簡介
寇準（
961—
1023）字平仲，下邽（今陝西渭南北）人。太宗太平興國五年（
980）進士，授大理評事，知巴東縣。累遷樞密院直學士，判吏部東銓。為官敢直言。
景德初，同中書門下平章事，反對王欽若等南遷主張，力主抵抗遼軍進攻，促使真宗往澶州（今河南濮陽）前線親自抗敵，與遼訂立澶淵之盟。
後為王欽若所譖，罷知陝州。天禧三年（
1019）再相。真宗病，劉皇后預朝政，準密奏請太子監國，事泄，為丁謂排擠，罷相，封萊國公。後貶道州司馬，再貶雷州司戶參軍。
天聖元年卒於貶所，年六十三，謚忠愍。著有《寇萊公集》七卷。《全宋詞》錄其詞四首，《全宋詞補輯》另從《詩淵》輯得一首。
●江南春 寇準
波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
寇準詞作鑒賞
此詞以清麗宛轉、柔美多情的筆觸，以景起，以情結，以景寄情，情景交融，抒寫了女子懷人傷春的情愫。南宋胡仔《苕溪漁隱叢話》中評此詞云：「觀此語意，疑若優柔無斷者；至其端委廟堂，決澶淵之策，其氣鋭然，奮仁者之勇，全與此詩意不相類。蓋人之難知也如此！」
起首四句勾勒出一幅江南暮春圖景：一泓春水，煙波渺渺，岸邊楊柳，柔條飄飄。那綿綿不盡的萋萋芳草蔓伸到遙遠的天涯。夕陽映照下，孤零零的村落闃寂無人，只見紛紛凋謝的杏花飄飛滿地。以上四句含有豐富的意藴和情思。
「波渺渺」，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。「柳依依」，使人觸目傷懷，想起當年長亭惜別之時。「孤村」句說明主人公心情之孤寂，「斜陽」句則包含有「無可奈何花落去」的淒涼和感傷。
結拍兩句承前面寫景的層層渲染鋪墊，直抒胸臆，情深意摯，將女主人公的離愁抒寫得淋漓盡致，使人感覺到她的青春年華正孤寂落寞的漫長等待中流逝。
●踏莎行·春暮 寇準
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨蒙蒙，屏山半掩餘香裊。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空暗淡連芳草。
寇準詞作鑒賞
宋人胡仔稱寇準「詩思淒婉，蓋富於情者。」這一評語，用以評析寇準的詞作也是恰當的。這首閨怨詞便體現了上述藝術特色。詞中以細膩有致、沉鬱多情的語言，以寫景起，情由景生，又以寫景結，以景結情，將暮春時節一位閨中思婦懷念久別遠人的孤寂情懷抒寫得委婉動人。
全詞情景交融，意境渾然，風格清新，語言曉暢，堪稱閨怨詞中的佳作。
上片起首三句寫暮春殘景，首句是概括性的敘述，第二句是寫耳中所聞，第三句是目中所見。這三句，營造出衰殘、遲暮的情致，為寫女主人公的傷春情懷製造了氣氛。
接着由室外景轉向室內來，由寫景轉到寫人。房屋是華美的，此刻靜無人聲，但覺細雨濛濛；屏風掩住了室內景象，只見那尚未燃盡的沉香，余煙裊裊。
這是以「餘香裊裊」來襯托室內環境的靜這兩句，含蓄地寫出了女主人公對於遠人無結果的、渺茫的期待。
過片寫女主人公落寞失望中，又一次回憶起昔日依依惜別時那私下的約言，然而對方一直音信杳然。這兩句，把女主人公那種深以往昔戀情為念的內心情愫，深沉地表達出來了。「菱花塵滿慵將照」，寫女主人公懶于對鏡梳妝，鏡匣很久不打開，那上面都積滿塵土了。這三句連貫直下，把她為情所苦，但卻決不負情的心愫，通過句句加深，層層加重的覆疊手法，表現得沉摯凝煉。
結拍寫女主人公心情極度難過，似乎魂都為之「銷」，於是去倚樓望遠，可是這時候眼睛所能望見的，只是長空暗淡、芳香連綿。而翹望着的那個人，卻始終不見歸來！這兩句以寫景收束全篇，餘韻無窮。
這首傷時惜別之作，寫得情思綿綿，淒婉動人。
詞中雖然先寫景後寫情，但景中也是寄寓深情的。全詞于字裡行間處處躍動着抒情女主人公對於紅英落盡、芳歇春去的感傷與惋嘆，流露出一種美人遲暮、青春易逝的惆悵之情，讀之令人銷魂。
錢惟演詞作鑒賞 生平簡介
錢惟演（
977—
1034）字希聖，臨安（今浙江杭州）人。吳越王錢俶之子，生於太平興國二年，《全宋詞》作生於建隆三年（
962），誤。隨父歸宋，為右屯衛將軍。真宗時，召試學士院，改太仆少卿，命直秘閣，預修《冊府元龜》，隨知制誥，為翰林學士，遷工部尚書。
仁宗即位，拜樞密使，加同中書門下平章事，判許州。後因擅議宗廟罪，貶崇信軍節度使，謫居漢東。景祐元年卒，年五十八，謚文僖。
《宋史》、《東都事略》與《隆平集》有傳。文辭清麗，與楊億、劉筠齊名，為「西崑體」代表作家之一。著有《金坡遺事》、《玉堂逢辰錄》等。
●玉樓春 錢惟演
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔時多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。
錢惟演詞作鑒賞
