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這一時期，由於時局的動盪和客觀形勢的急遽變化，為讀者所關心的報告文學得到了迅速的發展，成為散文創作中最為重要的樣式。繼抗日戰爭前夕茅盾主編的《中國的一日》之後,抗戰初期，又出現了梅益等主編的《上海一日》，解放區也曾出現過《五月的延安》、《冀中一日》等報告文學的集體着作。
抗日戰爭期間，几乎所有的作家都運用這種最具戰鬥性和群眾性的文學樣式，敏捷地反映千變萬化的現實生活,像丘東平的《第七連》、《我們在那裡打了敗仗》，對抗戰初期硝煙瀰漫的氣氛、國民黨軍隊的腐敗、下級官兵的抗日要求以及敵軍的暴行等等，都寫得栩栩如生；曹白的《這裡，生命也在呼吸》、《在敵後穿行》，寫出了人民群眾強烈的抗日要求，以及國民黨救亡機構的腐敗；蕭乾的《矛盾交響樂》、《血紅的九月》，以灑脫、秀麗的文字，反映了戰時英國的景象。
由於國民黨當局加強野蠻的書報檢查制度，揭示真實情況的報告文學曾經一度沉寂下來。抗戰勝利後，郭沫若的《南京印象》和茅盾《蘇聯見聞錄》，都是值得注意的報告文學着作。
在抗日根據地和解放區，報告文學創作始終在蓬勃地發展着，丁玲的《陝北風光》，以樸素、親切的文字反映了邊區人民的新生活、新風尚；周立波的《晉察冀邊區印象記》和《戰地日記》，以一種簡潔和嚴峻的風格，寫出了很多打擊日本侵略者的戰鬥故事；劉白羽的《環行東北》和《歷史的暴風雨》，以昂揚的激情抒寫瞭解放戰爭時期的激烈戰鬥，躍動着振奮人心的時代脈搏。此外，《日本人的悲劇》
何其芳、《新人的故事》
葉以群、《鐵騎兵》
楊朔、《陳賡將軍印象記》
荒煤等，也是引人注意的收穫。沙汀的《隨軍散記》，以深切感人的抒情氣息，繪聲繪色地寫出了賀龍將軍堅韌、豪爽、誠摯、開朗和富於同情心的鮮明性格,給讀者留下了強烈的印象。在這一時代環境中,還有不少年輕的報告文學作家成長起來，寫出了具有獨特風格的作品。
象黃鋼的《開麥拉前的汪精衛》、《我看見了八路軍》，有着生動的描繪、辛辣的諷喻和充滿鼓動力量的政論性，顯出了壯闊的氣勢；華山的《窯洞陣地戰》、《碉堡線上》，在描寫艱苦的戰鬥歲月時，洋溢着質樸的泥土氣息和詼諧的樂觀主義精神。
現代散文專題
鳳 子
一、周作人的散文創作
周作人
1885-1968，本名周槐壽，自號起孟、啟明、豈明、知堂，重要筆名還有獨應、仲密、藥堂、周遐壽等。周作人是魯迅的親弟弟，
1885年誕生於浙江紹興周家新台門內，雖然只比魯迅小四歲，但祖父案發後，他主要是跟隨在杭州保外就醫的祖父生活，沒有像家中長子魯迅那樣承擔過重的家庭責任和負擔，對社會的感悟也沒有像魯迅那樣深切。
1901年在南京求學期間，受到西方科學與民主思想的影響，開始了最初的文學活動，翻譯了《俠女奴》、《玉蟲緣》等，並創作過《女獵人》、《好花枝》、《孤兒記》等小說。
1906年留學日本，在廣泛涉獵西方文化過程中，對西方文化中的講求個性自由和生活藝術化精神特別推崇，與魯迅一起翻譯《域外小說集》，一起籌辦《新生》雜誌，倡導文藝運動。同時，娶日本女子為妻，獲得了平和的家庭生活，不僅形成了與魯迅不同的「叛徒」與「隱士」並存的雙重性格特點，而且對他的文學觀的形成也產生了很大影響。
辛亥革命前回國，先在浙江教育界任職，
1917年赴京，擔任北京大學的教授，加入《新青年》編輯部，成為了五四新文化運動的重要參與者和學者型的作家。這時期，周作人充分顯示出了一個「叛徒」的本色和戰鬥姿態，成為了封建舊文學最大的敵人之一。他一邊寫作《人的文學》、《平民文學》和《美文》等論文，積極建立新文學的思想體系；一邊創作《小河》、《畫家》等詩歌，為剛剛誕生的白話新詩探雷鋪路；一邊還指導新潮社的文學活動，發起組織文學研究會，並親自起草《文學研究會宣言》，向世人宣佈：「將文藝當作高興時的遊戲或失意時的消遣的時候，現在已經過去了。我們相信文學是一種工作，而且又是於人生很切要的一種工作」，在文壇上樹起了「為人生」的大旗……
「五四」落潮後，一向不喜熱閙和反對群眾運動的周作人，似乎比其他的新文學先驅者更早地進入了「徬徨期」，孤獨地站在人生的「歧路」上：「托爾斯泰的無我愛與尼采的超人，共產主義與善種學，耶佛孔老的教訓與科學的例證，我都一樣的喜歡尊重，卻又不能調和統一起來，造成一條可以行的大路」。
1922年，被看作是周作人思想道路上的一個重要轉折點。就在這一年
1月
22日，他在《晨報》上開闢了一個自己的專欄「自己的園地」，在開篇文章《自己的園地》中表明要「依了自己的心的傾向」去耕種自己的園地，這才是「尊重個性的方法」。也是在這一年，針對當時文化界發起的「非宗教運動」，他先是與錢玄同等人發表了《主張信教自由宣言》，反對幹涉人的自由權利，接着又發表了《擁有宗教的嫌疑》，雖然具有前瞻性地指出了干涉信仰自由的危害，卻從此開始了與時代主流的分道揚鑣。
1923年，他與魯迅的失和，似乎已經預示着他未來的方向。
