簡 言
《中國現代散文集粹》，如題所述，彙集了五四白話運動以來自五○年代初三十多年來優秀的散文佳作。既有如雷灌耳的大家；也有偶露崢嶸的人物。既有膾炙人口的經典之作；又有極具史料價值的篇目。可謂精粹之品，蔚為大觀。
《中國現代散文集粹》收錄作品以記敘散文為主，亦有不少學術散文，及評論、雜文、隨筆。多數篇章學底精藴，文字或優雅，或激越，或疾言厲色。且題材廣泛，政、經、軍事，民情風物無不涉獵。大可一窺那個時代的變幻風雲及生活百態。
美文耶，歷史耶。
《中國現代散文集粹》共集作者兩百人，作品凡九百六十三篇，計二百二十多萬字。每位作者附有詳盡介紹，信息為最新。若說，是一部現代散文史大典，不為過矣。
好了，簡言至此，餘下便是讓我們靜下來悠然漫覽。諸君閲讀若有愉悅，多日辛勞便有所值。
待月聽雨閣主 輯錄
丙戌狗年六月揮汗日
《中國現代散文史》——雜文藝術的發展
石中劍
在第二個十年中，以刊登雜文為主的期刊的大量湧現，雜文理論的論爭和革命現實主義雜文理論嚴整體系的形成，都是雜文運動蓬勃發展、進入成熟期的標誌。
這十年雜文運動最重要的成果，是革命戰鬥雜文的迅速發展和壯大，特別是以魯迅為代表的、以後文學史上稱為「魯迅風」的革命現實主義戰鬥雜文的形成和發展。
魯迅後期雜文
魯迅後期雜文創作，可分為以下三個階段
三閒集》到《南腔北調集》時期
1928-1933——這是魯迅雜文創作的轉折期。魯迅在革命實踐中自覺學習馬克思主義，用馬克思指導社會批評和文明批評，其雜文創作在思想和藝術上出現了重大的轉折和飛躍。
《偽自由書》時期
1933-1934——魯迅雜文創作的成熟期。這時期雜文集有《偽自由書》、《準風月談》、和《花邊文學》。《偽自由書》以譏評時政為主。《準風月談》則採取寓政治風雲于社會風月的寫法，其中有些篇章以曲折方法暴露中外反動統治。
由於迫害的加劇，《花邊文學》大多從日常社會生活和文壇瑣事取材，但是魯迅的社會批評和文明批評卻更加擴展深化了。
《且介亭雜文》時期
1934-1936——魯迅雜文創作的高峰期。這時期的不少雜文，總結了他對社會人生和文學藝術諸問題的深沉哲理思考。雜文議論的知識化、理趣化、形象化和情意化達到前所未有的高度，雜文語言也充分發揮現代白話通俗顯豁、曲盡情意的優長。
以後文學史上稱為「魯迅風」的雜文，實際上在「左聯“時期就已經形成。所謂“魯迅風」雜文，就是魯迅式的革命現實主義戰鬥雜文。它的基本特徵：
1、它以馬克思主義為指導，以打擊敵人、匡正時弊、張揚真理、進行廣泛、尖鋭、巧妙的文明批評和社會批評為基本內容；
2、有自覺的美學追求和美學創造，邏輯思維和形象思維相結合，注重多樣化、形象化的說理以及筆調的諷刺和幽默的雜文味，追求一種「理趣美」；
3、在雜文的藝術風格上，文體的樣式上，不拘一格，隨物賦形，允許有廣闊自由的創造天地。
瞿秋白、徐懋庸、唐弢的雜文
瞿秋白是現代雜文史上的戰鬥雜文大師，
1931年秋至
1932年夏，在《北斗》等雜誌上發表了以後收入《亂彈》的
31篇雜文。
《亂彈》是題旨鮮明、音色豐富的交響樂。瞿秋白這時的雜文，仍然保持他早期尖鋭悍潑、清新曉暢的文風，但視野開闊了，內容豐滿了，體制擴大了，在雜文的議論、形象和形式的創造上，有着更自覺的藝術追求。
後期瞿秋白的雜文開始受魯迅影響，並最終形成典型的「魯迅風」風格，達到了他雜文創作的最高水平。
徐懋庸的雜文創作受到魯迅的深刻影響。在他看來，小品文即雜文寫作是「大處着眼」，「小處落筆」；以「大」馭「小」的雜文寫作，不是碎割現實，而是立足於反映整個現實的。
徐懋庸知識淵博，長於思辯，他的雜文常以對時弊的針砭和社會人生的分析為經，以古今中外史籍、文藝作品和報刊資料為緯，構思上頗見功夫。文體風格質樸曉暢、尖鋭潑辣，但也時有婉而多諷、短小雋永的篇什。
唐弢的雜文創作出手不凡，起點較高，文筆酷肖魯迅。作品主要收在《推背集》和《海天集》中。他的雜文在「左聯」時期已形成抒感性與論辯性結合的特點。以後還有較大的發展，成為「魯迅風」雜文的重要傳人。
茅盾、阿英、陳子展的雜文
茅盾在「左聯」時期的雜文，表現了廣泛的社會內容。其中最重要的主題，是針對「九·一八」後的時局，揭露國民黨當局在「長期抵抗」的幌子下，妥協投降、反共賣國的反動路線。
這時茅盾雜文的特點，首先是他善於「大題小做」，從一些細小的素材中開掘出意義重大的深刻思想。其次是擅長從經濟分析的角度來反映社會。但這時期茅盾大多數雜文質勝於文，過于直白，也不夠重視雜文形象的創造。
阿英的學術考證和研究類雜文中，他把文學史的考證、研究和現實的鬥爭巧妙地結合起來，寓戰鬥性于學術性之中，具有強烈的戰鬥性和吸引讀者的魅力。
陳子展的雜文內容廣泛，借古諷今，聲東擊西，有鮮明的諷刺色彩。他最引人注目的雜文，是那些有關文學史考證、研究的雜文，學術氣息很濃，深為讀者所喜愛。
陶行知、梁遇春的雜文
