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學生都是青年，青春之火燃燒着，最容易激動心情，因為生性的不同，所以有的喜歡扭扭捏捏千嬌百媚的花旦，有的便喜歡英氣勃勃身手矯捷的武生：有的喜歡風流瀟灑秀雅溫文的小生，有的便喜歡穩健端莊唱作兼優的老生；有的喜歡剛健婀娜花枝招展的武旦，有的便喜歡黃鐘大呂氣概激昂的花臉。其間若有利害衝突時，不免便發生爭鬥，假使有兩個人同時喜歡一個花旦，這兩人便好似有不共戴天之仇似的。在戲園裡便每人集合一幫幫手，列開陣勢，有坐在前排，有坐在後排，有坐在樓上，有坐在兩廊。花旦出場時或有所舉動時，這邊早轟雷也似來一個碰頭好，那邊也緊接着跟上一個，這邊不服氣再來一個，那邊大怒又加上一個，他們的術語，謂之「頂好」
頂字作動詞用，就是雙方互頂的意思，所以往往在一個動作過去半天或花旦出台半天之後，好聲不絶，越頂越有勁，觀眾個個皺眉，花旦為之不樂，假如頂得太不可開交時，這邊的英雄裡便有一個或幾個挺身而出走到那方面遞哀的美敦書，其熟用的話如：「小子！敢出來嗎？」或：「外頭見！」或者開口就罵，高興也許伸手一個嘴吧
耳光也。
此種種表示不外乎欲作一場激烈的交手戰，雙方都不願栽跟頭，於是挺胸而出，顧盼自雄，義無反顧的架勢真像能闢易萬人似的，於是別無他言直奔天安門而去。天安門位在前門之北，欄雕玉砌，金碧輝煌，原是帝都時代天子駐蹕之地，不過天安門前有一行深而且密的松樹林，藏龍伏虎，深邃幽靜，倒是絶好打架的所在，當這兩幫人往天安門走時，前門大街的警察有時便明白是什麼事，便加以勸解，雙方有時不願作「無謂的犧牲」，便哄然散去。這是最好的解決。
或者到了天安門松林之後，兩方首腦便當先出場，講究個「先禮後兵」，最先互相責問為何給那花旦叫好，如果有一邊勢弱便答應以後不叫了。如若不然，越說越僵，於是武力解決，納頭便打，生死如同置之度外一般，敗北者當然忍辱的答應城下之盟，無條件地接受一切不平等條約，回家自去養傷；勝者揚眉吐氣自不待說。有時或者也吃官司，然而為了心愛的戲子，一切犧牲似乎都甘心情願。
捧角者的最大目的便是認識他所捧的角色，認識的方法不外乎花錢買通關係人給介紹，或者在門外等着，愣上去打招呼，角兒不敢得罪這些大爺，便也將計就計的認識了。於是捧角者今天請吃飯，明天請看電影，看賽足球，送禮。角兒的一顰一笑都認為莫大光榮。有的簡直住到角兒家去，擔負一家的開銷。
有的因為捧花旦便也沾上了花旦的習氣，留起長長的頭髮，高得頂住顎骨的衣領，一步三搖，衣服瘦瘦地，臉上擦粉，說話嬌聲嬌氣，一笑把手絹一握嘴；有的便因此學戲，正式下海。這幾類都是捧角而有成績者，其餘空勞心力者更是恆河沙數。以上多半用花旦為例，餘者皆同樣情形。
這群自己以為聰明而其實可憐的學生，他們莫名其妙地作着這種無聊的舉動。這在戲子方面當然是無害的，聰明的演員們很能利用他們自己的幸運，當然以獲得大多數捧者為榮，因此儘力各方聯絡，因此學生捧角者之間的衝突，五六年來，迄今不衰。
其次說到小報的新聞記者，他們與學生的立場又不同了，他們當然不願賠錢而願有所收入，他們的捧角無非是在報屁股上弄一個戲劇專號，作些肉麻的捧角文字，捧角文章其實是不容易作的，作得多了，自然離不了那一套，如「嬌艷動人」「黃鐘大呂」「嗓音清超」「武功精熟」「深入化境」「嘆觀止矣」「予有厚望焉」，諸如此類，舉不勝舉，有時便造些謡言，破壞某個演員的名譽，演員急了，只得花錢津貼；這筆款好在有冤大頭來代出，不成問題。如此演員可免謗言，記者得其實惠，彼此兩便。這種記者不學無術，月薪有限，有時不免玩這類把戲以資補助，然而有時也會激怒了學生大爺而慘遭飽打，去年曾有某所謂「北平名評劇家」躲在報館裡數日不敢露面的趣事發生。這便是一般下流記者的捧角。
自然也有一二皎皎者流，也未可一概而論。
又有一般遺老們，下野之後，坐擁巨資，飽暖無聊，便拿捧角當作一種消遣工作。他們的對象多半是年輕貌美的演員，或者他們別有作用，居心不可測，此處可以不提。他們最得力處是有錢，所以演員們很喜歡同他們交往，雙方有利。他們有時更資助一個出科的演員，替他出錢組班。
有時帶著他們逛逛公園北海，白髮紅顏相得益彰，遺老拈鬚而笑，其樂陶然，贏得無數人的艷羡。他們是實力派，既不用如學生之出生入死，又不用如記者之費盡心機，孔方兄飛去，目的物擒來，決無拖泥帶水之弊。這便是遺老們的捧角。
名士的捧角現在似乎不多，此處所說名士指一般與菊界有相當關係者，或者在菊界佔有相當勢力，他們的捧角很嚴格，對某一個角色認定他大了必紅，於是便下力死捧，或代他張羅拜師，替他宣傳，他們的用意是將來這演員出名之後感恩圖報，於他們當然有利，這與記者之捧角大致相同，都是有所圖的。他們用了戲界的勢力，捧角也易如反掌，眼光遠，經驗足，比起前者又高一等。
