詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，一敘景物已足，乃出「醉頭扶起寒怯」，便動人工妙。李易安《春情》，「清露晨流，新桐初引」，用《世說》全句，渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。
如遊樂詞，須微著愁思，方不痴肥。李《春情》詞本閨怨，結雲「多少游春意」、「更看今日晴未」，忽爾開拓，不但不為題束，並不為本意所苦。直如行雲，舒捲自如，人不覺耳。
《詩辨坻》卷四
按：《詞苑叢談》卷一、《詞苑萃編》卷二，俱引此則，不另錄。
柴虎臣云：指取溫柔、詞歸蘊藉。昵而閨帷，勿浸而巷曲。浸而巷曲，勿墮而村鄙。又云：語境則「咸陽古道」、「汴水長流」，語事則「赤壁周郎」、「江州司馬」，語景則「岸草平沙」、「曉風殘月」，語情則「紅雨飛愁」、「黃花比瘦」，可謂雅暢。
同上引按：柴虎臣，即柴紹炳，明人。《詞苑叢談》卷一、《詞苑萃編》卷二引毛先舒、《西圃詞說》俱引此文。又：「咸陽古道」見李白《憶秦娥》，「汴水長流」見白居易《長相思》，「赤壁周郎」見蘇軾《念奴嬌》，「江州司馬」見吳激《人月圓》，「岸草平沙」見僧仲殊《柳梢青》，「曉風殘月」見柳永《雨霖鈴》，「紅雨飛愁」見僧如晦《卜算子》。
陳維松
徐湘蘋
名爍，才鋒遒麗，生平著小詞絶佳，蓋南宋以來閨房之秀，一人而已。其詞娣視淑真，姒畜清照，至「道是愁心春帶來，春又歸何處」，又「衰楊霜遍灞陵橋，何處是前朝」等語，纏綿辛苦，兼攝屯田、淮海之勝，直可憑衿。
《婦人集》李澄中
[易安居士畫像題辭]小窗帘卷早涼初，幸傍詞人舊裡居。吟到黃花人瘦句，買絲爭綉女相如。
四印慶所刻《漱玉詞》引王士祿
《吳柏寄姊書》云：誦《金石錄序》，令人心花怒開，肺腸如滌。
《宮閨氏籍藝文考略》《神釋堂脞語》云：易安落筆即奇工。《打馬》一賦，尤稱神品，不獨下語精麗也。如此人自是天授，湖州乃為「簾卷西風」損卻三日眠食，豈不痴絶。又云：班、馬作史，往往于瑣屑處極意摹寫，故文字有精神色態。
易安《金石錄後序》中間數處，頗得此意。至蕭繹江陵陷沒一段，文人癖好圖書，過于家國性命，尤極濃至。洪容齋《夷堅》所載，乃悉為節去，遂覺減色，粗具始末而已。《打馬圖序》堯、舜、桀、紂，擲豆起蠅一段，議論亦極佳，寫得尤曆落警至可喜。
女子乃有此妙筆！易安動以千萬世自期，以彼其才，想亦自信必傳耳。昔人謂鷄林宰相，以百金購香山詩一篇，真贋輒能辨。文至易安，到眼自不同，如此語不虛也。乃其集十三卷，目見于史，而今所傳不數篇，能毋珠玉銷沈之嘆哉！又善畫，莫廷韓曾買得易安墨竹一幅。
同上按：《夷堅》當為《容齋四筆》。
錢曾
《金石錄》，清照序之極詳，其搜訪可謂不遺餘力。而予所藏宋拓《章仇府君碑》，為明誠所未見，信乎碑版之難窮矣。昔者吾友馮硯祥有不全宋槧本，刻一圖記曰「《金石錄》十捲人家」。長箋短札，帖尾書頭，每每用之，亦藝林中一美談也。
《讀書敏求記》朱彞尊
詠物詩最難工，而梅尤不易。林君復「雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝」，此為絶唱矣。他如「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，僅易江為二字，以「竹」、「桂」為「疏」、「暗」，是妙于點染者。余如蘇子瞻「竹外一枝斜更好」，高季迪「薄暝山家松樹」，亦見映帶之工。
高續古絶句云：「舍南舍北雪猶存，山外斜陽不到門。一夜冷香清入夢，野梅千樹月明村。」可謂傳神好手。朱希真詞：「橫枝清瘦只如無，但空裡、疏花幾點。」李易安詞：「要來小酌便來休，未必明朝風不起。」皆得此花之神。若朱雍之《梅詞》、黃晞顏之《梅苑》、李龔之《梅花衲》、釋明本之《梅花百詠》，詩愈多而神愈遠矣。
《靜志居詩話》卷十八按：《梅苑》乃黃大輿
字載萬撰，此雲黃晞顏撰，誤。另，「朱希真詞」，查《全宋詞》，朱希真
小字秋娘無此作，而朱敦儒
字希真《鵲橋仙》詞中有類似句子，作「橫枝依約影如無，但風裡、空香數點」。又，所引李易安詞系《玉樓春》
「紅酥肯放瓊苞碎」中語。此詞《花草粹編》、《歷代詩餘》題作「紅梅」。
王士禎
弇州謂蘇、黃、稼軒為詞之變體，是也；謂溫、韋為詞之變體，非也。夫溫、韋視晏、李、秦、周，譬賦有《高唐》、《神女》而後有《長門》、《洛神》，詩有古詩錄別而後有建安、黃初、三唐也。謂之正始則可，謂之變體則不可。
《花草蒙拾》[《武陵春》「風住塵香花已盡」]「載不動、許多愁」與「載取幕悉歸去」、「只載一船離恨，向西州」正可互觀。「八槳別離船，駕起一天煩惱」，不免徑露矣。
同上按：「載取」句，見張元干《謁金門》。「只載」句，見蘇軾《虞美人》。「八槳」句系明人詞。
[《醉花陰》「薄霧濃雲愁永晝」]「薄霧濃雲」，新都引中山王《文木賦》「薄霧濃氛」，以折「雲」字之非。楊博奧每失穿鑿。如王右丞詩「玉角羓」與「朱鬣馬」之類，殊墮狐穴。此「氛」字辨證獨妙。
同上[《怨王孫》「帝裡春晚」]「皎月」、「梨花」本是平平，得一「浸」字，妙絶千古。與「月明如水浸宮殿」同工。
同上按：「月明」句見五代王衍詩。
