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下闕緊接上闕結局，問道：「舊遊舊遊今在否？花柳樓，月下舟。」遊伴啊遊伴，你可還健在？憶起結伴而游，感到非常歡樂自在！花叢旁的小樓，柳蔭之下的輕舟，都如夢幻般地地消逝了。「夢也夢也」，我在夢中重溫舊日的歡欣。冷風、寒水、黃雲、白雪，使我片刻也不得安寧，但連那木棉（即棉花）裘都濕透了，怎能讓人入眠。
夢已了，「夢不到，寒水空流」，「寒水空流」在空虛絶望的心境中，蘊含一絲怪之意思。詞人懷遠之情，如荊溪流水那樣悠悠難盡。風雪漫天，令人愁苦萬分。「都道無人愁似我」，孤舟黑夜唯燈與影相伴，有誰來說這樣的話？況是「都道」，這些人從何而來？「今夜雪，有梅花，似我愁」。
極寫天氣寒冷。梅花有着傲雪的精神，在冬天凌寒而放，但雪是如此之大，天氣是如此之冷，梅花啊，你能受得住麼？是否象我一樣，浸透在愁苦之中。
全詞流動自然。以發問取頭，未待回答，卻已氣勢凌人。詞中後多用短句，使節奏感極強，音響較為清越。全詞以抒情為主，借景抒情，情景融合，氣宇軒昂。
結尾用「雪」字才點出文眼，是作者故意使然，蓋讓人讀起來一氣貫注也。難怪清代詞評家劉熙載曾評蔣捷詞為「長短句之長城」，是推崇備至。
●一剪梅·舟過吳江 蔣捷
一片春愁待酒澆。
江上舟搖，樓上簾招。
秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？
銀字笙調，心字香燒。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷詞作鑒賞
吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。
起筆點題，指出時序。「一片春愁待酒澆」，「一片」愁悶連綿不斷。「待酒澆」，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發。
這片春愁緣何而生。接着便點出這個命題。
隨之以白描手法描繪了「舟過吳江」的情景：「江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭」，這「江」即吳江。一個「搖」字，頗具動態感，帶出了乘舟的主人公的動盪飄泊之感。「招」，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引並希望藉酒澆愁的心理。
這裡他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個「過」字。「秋娘」「泰娘」是唐代著名歌女。作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。
飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。作者用「飄飄」「蕭蕭」描繪了風吹雨急。「又」字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。
「何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香黃庭堅墨跡燒」。想象歸家後的溫暖生活，思歸的心情更加急切。「何日歸家」四家，一直管着後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。「客袍」，旅途穿的衣服。
調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點熏爐裡心字形的香。作者詞中極想歸家之後佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。「銀字」和「心字」給他所嚮往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
「流光容易把人拋」，指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的奔馳。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。
詞中借「紅」「綠」顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
詞人在詞中逐句葉韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲，讀後讓人有「余言繞樑，三日不絶」的意味。
●尾犯·寒夜 蔣捷
夜倚讀書床，敲碎唾壺，燈暈明滅。
多事西風，把齋鈴頻掣。
人共語、溫溫芋火，雁孤飛、蕭蕭檜雪。
遍闌干外，萬頃魚天，未了予愁絶。
鷄邊長劍舞，念不到、此樣豪傑。
瘦骨棱棱，但淒其衾鐵。
是非夢、無痕堪憶，似雙瞳、繽紛翠纈。
浩然心在，我逢着、梅花便說。
蔣捷詞作鑒賞
蔣捷在元朝建立之後，一直對統治者採取不合作態度。他拒絶了元朝要他做官的召見，隱居終老于竹山。他的詞作多婉約其辭，表達愛國思想。這首詞卻是直寫亡國之痛的，但激昂之氣仍很內斂。
「夜倚讀書床，敲碎唾壺，燈暈明滅。」起筆描寫夜晚，靠着讀書床，在暗淡燈光下，和朋友對談，說到激昂處，也有擊節高歌、敲碎唾壺之概。「敲碎唾壺」指的是王敦事，王敦酒後讀曹氏《步出夏門行》詩，激昂之處，情不自己，使鐵如意敲唾壺擊節，使壺口出現許多缺口。這個典故，表達亡國之後，救國無方的憤激心情的。
但一吐之後，即收束住，用「燈暈」來沖淡它。「多事西風，把齋鈴頻掣。」從室內寫到室外，室外西風吹來，把書齋的門鈴吹響。「西風」指出夜是秋夜，而且這是深秋寒夜。
「人共語、溫溫芋火，雁孤飛、蕭蕭檜雪。」室內朋友對談，其樂融融。但只能烤芋充饑，看出生活之慘淡。室外：失群孤雁，不斷哀鳴，誰能為之尋找失去的伴侶。
而蕭蕭的檜樹也披霜戴雪。這裡的「檜雪」，可能是初降的微雪，或只是月白霜濃的景象。
室內些許溫暖之氣，室外就是一片蕭寒了。「遍闌干外，萬頃魚天，未了予愁絶。」室內愁腸，想到室外走走，闌干以外，卻是狀如魚鱗的萬頃雲天，談話生起消除不了心中的牢愁。自然界的嚴冷，象徵著當時遺民的政治處境。
