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」三句從當時的韓世忠轉入到今日看花游春的吳夢窗，「嘆當時花竹今如此」，神韻淒絶，「風景不殊，正自有河山之異」，和新亭揮淚含有同樣說不盡的感慨，由人事說到花竹，又由花竹而感染到人事，然後用「枝上露」點明梅花，「濺清淚」雙綰花和人。寫得渾成自然，毫無刻意經營造作的痕跡。
後半闋，緊接着從賞梅寫起。「遨頭小簇行春隊。步蒼苔，尋幽別塢，問梅開未？重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。」宋代知州出遊，被稱為「遨頭」，點明此來是陪吳潛尋幽探春。
問梅開否，催花唱曲，不僅是點題應有之筆，而且這裡是用意雙關，把催花開放，隱喻對當政者寄予發奮圖強的殷切希望。東君是春神，此處借指東道主人吳潛，「此心與東君同意」，表明賓主的思想基本一致。是時邊事日亟，將無韓、岳，國脈微弱，今非昔比。履齋一意主和雖屢上奏疏但不蒙採納，卒致敗亡，這就是所謂的「後不如今今非昔，兩無言相對滄浪水。
懷此恨，寄殘醉」。夢窗寫此詞之時已非南宋前期，因此，詞意雖然表達了作者對國勢的關切，但後不如今、寄恨殘醉的調子是低沉的，缺乏鼓舞人心的昂揚鬥志，根本不同於辛棄疾詞的大聲鞺鞳.這首詞通篇結構嚴密，正如陳詢所言：「前闕滄浪起，看梅結；後闕看梅起，滄浪結，章法一絲不走」。全首空氣清新，用典獨到，跟他其它的大部分詞作截然不同，這也充分顯示了詞人的功力。
●思佳客 吳文英
迷蝶無蹤曉夢沉，寒香深閉小庭心。
欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。
愁自遣，酒孤斟。
一簾芳景燕同吟。
杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。
吳文英詞作鑒賞
這首詞是作者居于杭州時所作，有懷人之意。從詞的內容看，應當是作於杭州姬妾辭世之後。
上片，「迷蝶無蹤曉夢沉」，寫清晨夢醒之後，夢中的情景已消逝無蹤。所用乃是《莊子。齊物論》莊周化蝶的典故。它的本義是說世事與夢境的真幻，顛倒難分，兩者本都不值得執着看待。
但後人又把這則故事與《莊子。至樂》中寫他喪妻時鼓盆而歌，不表示悲哀的故事聯繫在一起，猜想莊子大概也把喪妻看成作夢，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、夢蝶的典故。文英這句詞，表面是寫夢，其深層卻是以夢隱喻過去的經歷；聯繫他的生平來看，又似包含着對亡妾的思念。雖說「無蹤」，畢竟入夢；夢由思生，又怎能真正地忘卻？既然如此，則夢醒後並不會適意如莊周，而是深懷思舊的惆悵，細味「沉」字，其情自見。
「寒香深閉小庭心」。寒香，當指春寒之時尚未謝盡的梅花，或兼指下片提到的逢春先開的杏花。人既惆悵，對著「深閉小庭心」的「寒香」，自然不會是賞心樂事，而是觸景傷懷，「寒」不是透着淒冷，「深閉」不是透着孤寂麼？這時候由「小庭」而想到西湖，由「寒香」而及于新柳，覺得春光尚淺，而寒意猶濃，西湖上的楊柳，應該也是初舒嫩條，翠色未深，因而遊人應該也還不多。那麼，在小庭中雖感孤寂、淒冷，但若到湖上去遊玩，也未必就能看到穠麗之景，享受熱閙、溫暖之樂了。
「欲知湖上春多少，但看樓前柳淺深。」當然不是要由柳淺而判斷春少，而是要由春少來表現人之心境的淒冷情緒，所以這兩句結束得輕倩、婉轉而有味。
下片的「愁自遣，酒孤斟」，全詞直接抒情的，也只有這兩句，到這裡才點出「愁」字，點出「孤」字。作者這時的孤愁既無法排除，那麼這裡的「斟」與「遣」，也無非是強自支持、強自消解而已。下句的「一簾芳景」繼續寫春，「燕同吟」繼續寫孤寂。與燕同吟，則暗謂有伴比無伴更悲。
這與「蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。」的寫法，不無相同之處，二者都是正面的情況起反面的作用；所不同的是，「蟬噪」、「鳥鳴」可能是寫實，「燕吟」只能是設想。「杏花宜帶斜陽看，幾陣東風晚又陰。」在淒冷低迷中盼望杏花映着斜陽，能給人帶來一點絢麗之色，帶來一絲溫暖的春意，誰又知天不作美，吹來幾陣東風，偏把陽光吹走，使黃昏依然陰沉。
這會起什麼作用？對作者的心境會有什麼影響？詞至此結束，雖都沒有明白說出；但讀者聯繫上下文，自可體會得到。
前人常把吳文英的詞作看成是與以姜夔為代表的「清空」詞相對立的「實質」詞的代表。吳文英的慢詞，有一些確有詞藻堆垛，雕琢過甚之嫌。但這首《思佳客》，讀來卻頗感閒淡婉約，在很大程度上與「清空」詞的筆法有一致之處，可見夢窗詞的風格在統一中也是有着多樣性的。
●霜葉飛·重九 吳文英
斷煙離緒。
關心事，斜陽紅隱霜樹。
半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。
縱玉勒、輕盡迅羽，淒涼誰弔荒台古？
記醉蹋南屏，彩扇咽寒蟬，倦夢不知蠻素。
聊對舊節傳杯，塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。
小蟾斜影轉東籬，夜冷殘蛩語。
早白髮、緣愁萬縷。
驚飆從卷烏紗去。
謾細將、茱萸看，但約明年，翠微高處。
吳文英詞作鑒賞
這是一首悼念亡姬的作品。「斷煙離緒」，起句四字情景交融，精煉而形象，統貫全篇。「斷煙」寫景，「離緒」寫情。「斜陽紅隱霜樹」是寫重九煙雨濛濛，故傍晚還不見斜陽，隱沒于霜樹之中。
