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這首詞的寫作地點在化度寺，景物描寫則兼及蘇州；寫作季節在初秋，時間則既有黃昏和夜晚，也有白天。全詞以寫景為主，時事情都在六幅秀淡雅緻的景物畫中表達出來。時間不限一日，畫面亦分屬兩地，最後一幅畫筆最淡，但卻最傳神，因而也適合了更深遠的情味。
●唐多令 吳文英
何處合成愁？
離人心上秋。
縱芭蕉不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。
年事夢中休，花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟。
吳文英詞作鑒賞
吳文英的這首《唐多令》寫的是覊旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調。
「何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。
」「燕辭歸、客尚淹留」為第一段，起筆寫覊旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點「愁」字，語帶雙關。從詞情看，這是說造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁，單就這點說命意便有出奇制勝之處。從字面看，「愁」字是由「秋心」二字拼合而成，所以此二字又近於字謎遊戲。
這種手法，古代歌謡中經常可見，王士禛謂此二句為「《子夜》變體」，具「滑稽之雋」（《花草蒙拾》），是道著語。此詞以「秋心」合成「愁」字，是離合體，皆入謎格，故是「變體」。此處似乎是信手拈來，涉筆成趣，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實不該以「油腔滑調」（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之。
「何處合成愁？離人心上秋。」兩句一問一答，開篇即出以唱嘆，而且鑿空道來，實可稱倒折之筆。
下句「縱芭蕉不雨也颼颼」是說，雖然沒有下雨，但芭蕉也會因颼颼秋風，發出淒涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時有過雨來。而起首愁生何處的問題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來，平添千迴百折之感。
秋雨初停，天涼如水，明月東昇，正是登樓納涼賞月的好時候。「都道晚涼天氣好」，可謂人云亦云，而「有明月，怕登樓」，才是客子真實獨特的心理寫照。「月是故鄉明」，望月是難免會觸動鄉思離愁的。這三句沒有直說愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現了。
秋屬歲未，頗容易使人聯想到晚歲。過片就嘆息年光過盡，往事如夢。「花空煙水流」是比喻青春歲月的流逝，又是賦寫秋景，兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人。
看到燕子辭巢而去，心生無限感慨。「燕辭歸」與「客尚淹留」，兩相對照，自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景，而又不是一般的秋景，于中無往而非客愁，這也就是「離人心上秋」的具體形象化了。
此下為第二段，寫客中孤寂的感嘆。「垂柳」是眼中秋景，而又關離情別事寫來承接自然。「縈」、「系」二字均由柳絲綿長思出，十分形象。「垂柳不縈裙帶住」一句寫的是其人已去，「裙帶」二字暗示對方的身份和彼此之間的關係：「謾長是，系行舟」二句是自況，意思是自己不能隨去。
覊身異鄉，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇着「離人」二字具有更多一重含意，是離鄉又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。
伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說（也無須說），只是埋怨柳絲或系或不繫，無賴至極，卻又耐人尋味。「燕辭歸、客尚淹留」句與此三句，又形成比興關係，情景相映成趣。
全詞第一段對於覊旅秋思着墨較多，渲染較詳，為後邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人，着筆簡潔明快，發語恰到好處，毫無拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨到之處。
●虞美人·陪履齋先生滄浪看梅 吳文英
喬木生雲氣。
訪中興、英雄陳跡，暗追前事。
戰艦東風慳借便，夢斷神州故里。
旋小築、吳宮閒地。
華表月明歸夜鶴，嘆當時花竹今如此！
枝上露，濺清淚。
遨頭小簇行春隊。
步蒼苔、尋幽別塢，問梅開未？
重唱梅邊新度曲，催發寒梢凍蕊。
此心與、東君同意。
後不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。
懷此恨，寄殘醉。
吳文英詞作鑒賞
滄浪亭是蘇州名勝，曾為韓世忠的別墅。本篇主題由此而發，借滄浪亭看梅懷念撫金名將韓世忠並因而感及時事。可見，此詞是以愛國主義為主題的作品之一，而這種作品在夢窗詞中實不多見。
「喬木生雲氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前事。」詞的前半闋從韓世忠滄浪亭別墅寫起，「喬木生雲氣」，不僅寫故家舊宅鬱鬱蔥蔥的氣象，並暗示南渡的英雄人物離開此地已經很久，樹木早已長得雲氣蒼然了。
「戰艦東風慳借便」，是借用周瑜曾乘東風之便，大破曹操軍于赤壁的典故。這裡作反用，意思是天不助人。慳，是吝惜的意思。這句連同以下「夢斷神州故里。
旋小築，吳宮閒地。」兩句，用深沉悲壯的語言，為當日黃天蕩一戰未能生擒活捉金兀朮，使得英雄的陝北故鄉仍然淪于敵手而倍感惋惜，特別是為韓世忠後來因避權奸迫害休官退居而寄慨。「華表月明歸夜鶴」用的是丁令威化鶴重歸遼東的典故。這句連同以下「嘆當時花竹今如此！枝上露，濺清淚。
