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換頭兩句剛寫到夢已醒，忽又承以「香瘢新褪紅絲腕」一句，把詞筆重又拉回到夢境，回想和補寫夢中所見之人的手腕。這一詞筆的跳動，正是如實地寫出了作者當時的心靈狀態和感情狀態。在這片刻，對作者說來，此身雖已從夢中覺醒，而此心卻仍留在夢中。夢中，他還分明見到其人依端午習俗盤繫著采絲的手腕，以及其人腕上似因消瘦而寬褪的印痕。
如果聯繫他另外寫的幾首端午憶姬之作，我們當可發現，詞人對伊人之在端午日以采絲系腕一事留有特別深刻的印象。這就無怪他在這次夢中也注意及此，並在夢醒後仍唸唸不忘了。歇拍「隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨」兩句，則兩從夢境回到現實，並就眼前景物，寓托自己自「午夢」醒來直到「晚風」吹拂這段時間內的悠邈飄忽的情思和哀怨的心境。
王國維曾說：「余覽《夢窗甲乙丙丁稿》中實無足當此者。有之，其『隔江人在雨聲中，晚風菰葉生秋怨』二語乎。」（《人間詞話》）就連最不喜歡夢窗詞的王國維也對此二語大加讚賞，並稱其足以當得起周濟的那四句話。這不僅是因為這兩句所攝取的眼前景物——「雨聲」、「晚風」、「菰葉」，既襯托出、也寄寓着作者在夢醒後難以言達的情思和哀怨，同時兼有以景托情和融情入景之妙；還因為這兩句又是以景結情，宕出遠神，既合乎沈義父所說的「結句須要放開，含有餘不盡之意」（《樂府指迷》），也做到了沈謙所說的「以迷離稱雋」（《填詞雜說》）。
這兩句，從空間看是把詞境推入朦朧的雨中，推向遙遠的江外；從時間看是把詞思推入涼風中的暮晚，推向感覺中的清秋。這就跳出了前面所展現的空間和時間範圍，把所寫的夢中之境一筆宕開，使之終於歸為烏有。更從全詞有，它寫了夢中人，也寫了眼前景。按說，前者是虛幻的；後者是真實的。
但對作者而言，其感受卻恰恰相反：回味夢中所見之人，其印象是如此親切分明；悵望眼前之景，其心情是如此淒迷無助。因此，他在上片正是以實筆來描摹虛象，寫得十分真切；在結拍處卻以虛筆來點畫實景，寫得情景異常縹緲。也許正因其幻而益真，真而益幻，所以才具有「天光雲影，搖蕩綠波」之美，使人深深地被這種境界所吸引，而又感其乍離乍合，難以追尋。
●解連環 吳文英
暮檐涼薄。
疑清風動竹，故人來邈。
漸夜久、閒引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。
夢遠雙成，鳳笙杳、玉繩西落。
掩綀帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。
銀瓶恨沉斷索。
嘆梧桐未秋，露井先覺。
抱素影、明月空閒，早塵損丹青，楚山依約。
翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。
記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。
吳文英詞作鑒賞
詞人善於捕捉瞬間情感中的細微感受，將對戀人的愛憐抒發得淋漓盡致。吳文英早年在蘇州結識某女子。近世詞家據吳詞作過許多分析，推斷他在蘇州有一妾，後被遣去。但將他關於蘇州情事的詞串連比照，可以確認那位女子並非與他朝夕相處之妾，應為一位民間歌妓。
他們的愛情以悲劇告終。吳文英對她的情感是真摯深厚的，他在詞作裡常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的後期、在其戀愛悲劇發生之後作的。充分抒發出作者的一腔憂怨之情。
詞的起筆「暮檐涼薄」，點明環境和時間。暮色已沉，人在檐下，感到秋之涼意，一語即營造出寂寞淒涼的氛圍。清風吹動庭竹，使主人公產生故人來訪的幻覺。「疑」字將讀者帶入恍惚迷離的境界，有似夢非夢之感。
此兩句用李益「開門復動竹，疑是故人來」（《竹窗聞風》）詩句，「故人」即所鍾情的那位女子。「邈」，渺遠之意；給人一種遙不可及的距離感。
這些描寫表現的均為非現實的夢幻般的情境。「漸夜久」表現由暮入夜的過渡。「閒引流螢」乃用唐代詩人杜牧《秋夕》「輕羅小扇撲流螢」句意，寫出故人天真可愛的情態；藉著微弱的螢光，從她的「素懷」暗裡見到「纖白」。這幾句詞意較為模糊，作者有意以某些優美的細節片斷暗示幽會時留下的難忘印象。
傳說西王母的侍女董雙成能吹雲和之笙，詞中的「雙成」即以仙子借指故人。雙成在夢中遠去，鳳笙之音漸漸消逝了。一切均是夢境，驚醒時已是「玉繩西落」。吳文英喜用生僻的典故，詞語十分難解。
「玉繩」乃玉衡的北二星，玉衡為緯書中所指北斗七星的第五星，是鬥柄的部分。玉繩西落標誌下半夜已過。
這時主人公才由外室進到內室。放下布帷，欲進內室，卻又「倦入」，當是夢境歷歷觸動了對往事的回憶，故「又惹舊愁」。不能忘記，在庭欄的角落還留有故人的粉汗香氣。
對往事的思念，令詞人撫今追昔倍加傷痛。詞的過片以特殊的意象深刻地表達這種悲痛的情感。「銀瓶」是古時汲水用的器具。「銀瓶恨沉斷索」援用白居易《井底引銀瓶》詩「井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絶」句意。
汲水時絲繩意外地斷絶，白詩以此比喻「似妾今朝與君別」，言中道分離，遺恨無窮。他們戀愛悲劇的發生，似乎早在預料之中：「梧桐未秋，露井先覺」，飄零搖落的命運是注定的了。「抱素影、明月空閒」，即葉夢得《虞美人》「寶扇重尋明月影，暗塵侵、上有乘鸞女」之意。團扇如月，扇面上繪有素女的小影，已積有灰塵。
