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以下以「采香涇」再展想象的歷史圖畫：采香涇乃是吳王宮女採集香料的地方，一水其直如箭，故又名箭涇。宮中脂粉，流到宮外，以至溪流皆為之「膩」，語意出自杜牧的《阿房宮賦》：「渭流漲膩，棄脂水也。」這是脫化古人，不足為奇，足以為奇者，箭涇而續之以酸風射眼，膩水而系之以染花腥，遂將古史前塵，與目中實境（酸風，秋日涼冷之風）幻而為一，不知其古耶今耶？感慨系之。「花腥」二字尤為奇怪，大概是說吳宮美女，脂粉成河，流出宮牆，不僅使所澆溉的山花染着脂粉之香氣，而且還帶有人體的「腥」味。
再下，又以「響屧廊」的典故增一層皴染。相傳吳王築此廊，「令足底木空聲徹，西施着木屧行經廊上，輒生妙響。」詞人置身廊間，妙響已杳，而廊前的木葉，在酸風的吹拂下，颯颯然別是一番滋味——當日之「雙鴛」（美人所着鴛屧），此時之萬葉，不知哪個是真，哪個是幻？又不禁感慨系之矣！
詞人那變幻無端的筆法，在給讀者展現出一個幻景叢疊的意境後，適時一束，自然地過渡而下。
過片另換一種筆調，看上去彷彿是大發議論，實際上仍在抒發感慨之情。其中意味大概是說：吳越爭雄，越王勾踐為了報仇，使美人計，派范蠡進西施于夫差，夫差被她迷惑之，其國於是滅亡，越仇得報。
然而什麼是范氏功成的真正原因？回答是：吳王的沉醉。假如他能不耽沉醉，范氏怎麼能功成而遁歸五湖，以垂鈎遊玩來慶祝吳的滅亡呢？所以不是勾踐范蠡有能，而是夫差甘願樂為的結果！醒醒（平聲如「星」），與「沉醉」對映。——為昏迷不國者下一當頭棒喝。真是可悲。
古事已逝現在又當如何？欲問蒼波（五湖——說即太湖），而蒼波無語。終究誰能回答？水似無情，山又何若？回答說：山亦笑人——山之青永永，人之發斑斑矣。往者不可諫，來者猶可追歟？抑古往今來，山青水蒼，人事自不改其覆轍乎？這一疑問，最終仍是未能解開。
倚危闌，眺澄景，見滄波巨浸，涵溶碧落，直到歸鴉爭樹，斜照沉汀，一切幻境沉思，重新回歸現實，不禁百端交集。「送亂鴉斜日落漁汀」，是一篇之警策，全幅之精神。一「送」字，尤為神筆！
至此，從「五湖」起，寫「蒼波」，寫「山青（山者，水之對也）」，寫「漁汀」，寫「涵空（空亦水之對也）」，筆筆皆在水上縈注，「問蒼波」，何等味厚，何等意永，含詠不盡。
還有一點必須說明：亂鴉斜日，可以說是寫實，但若說是比興，也覺相宜。大抵高手遣辭，都是手法超妙，涵義豐盈。
一結更歸振爽。琴台，在靈岩，本地風光。連呼酒，一派豪氣可見。秋與雲平，更為奇絶。
在詞人意中，「秋」亦是一「實體」，既可以「移動坐標」，也可以「計量」，所以說一登琴台最高處，才覺得剛纔的闌干，不足為高，等到更上層樓，直近雲霄，才發現「秋」與雲乃在同等「高度。用現在的話說，」雲有多高，秋就有多高！“高秋自古即為時序之堪舒望眼，亦自古為文士之悲慨難置。曠遠高明，又復低徊宛轉，如此，此篇之詞境，也真可謂是奇境了。
●新雁過妝傑 吳文英
夢醒芙蓉。
風檐近、渾疑佩玉丁東。
翠微流水，都是惜別行蹤。
宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。
小黃昏，紺雲暮合，不見征鴻。
宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。
夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。
江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。
行雲遠，料淡蛾人在，秋香月中。
吳文英詞作鑒賞
這首詞是作者為追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。
「夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。」三句描寫詞人睡夢中被風檐間鐵馬之聲驚醒，還以為是所思之人的佩玉丁東作響呢！「芙蓉」用在這裡藉以點明時令亦為詞句增添了色彩。「佩玉丁東」不僅令人聯想到玉珮和鳴的清脆的音響，而且還可由此及于佩帶此玉之人。
「已聞佩響知腰細」，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷。「翠微流水，都是惜別行蹤」。這二句描寫當初分別之處。
「翠微」指青山。此言妾從此去，這裡的山山水水都記錄著她的行蹤併為她婉惜。
山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺蹟，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的相思之苦。由此引出了「宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃」兩句。
詞人借用李清照「人比黃花瘦」來形容宋玉。而這裡宋玉。而這裡宋玉只不過是被拉來陪襯「賦情」一句，意在說自己還不如他，除了落拓不偶外，所愛之人又離去，所以比他悲秋更苦幾分。「小黃昏，紺雲暮合，不見征鴻。
」這三句是具體描寫了自己的賦情之苦後，又給讀者展現了另外一個畫面。黃昏將近，暮雲滿天，天色已晚，可征鴻卻始終沒有出現。「征鴻」照應前面的「秋」字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和「翠微流水」二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷着無限企盼之情的主人公的。
這寫景的三句更進一步補足上面所說的「賦情之苦」。
