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帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重遊。
弓折霜寒，機心已墮沙鷗。
燈前寶劍清風斷，正五湖、雨笠扁舟。
最無情，岩上閒花，腥染春愁。
當時白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。
木客歌闌，青春一夢荒丘。
年年古苑西風到，雁怨啼、綠水葓秋。
莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓。
吳文英詞作鑒賞
種山在現在的紹興以北，越王勾踐滅吳後，殺了功臣文種即埋葬在此。後南宋高宗也曾因誤所讒言殺掉功臣岳飛，吳文英寫詞的感興當由此起。但這首具有一定豪放情調的詞作卻不純粹是詠史，而是詠自己重過種山憑弔的感慨的。
「帆落回潮」寫傍晚潮回時舟船降帆靠岸，「人歸故國」即吳文英重回越王故地。「山椒感慨重遊」即在種山山頂心懷感慨再度遊觀。這三句分別敘述時間、地點，引出感慨。「弓折霜寒，機心已墮沙鷗」，二句緊承感慨抒發。
這裡是比喻語，借霜冷而弓斷，喻南宋末國事日危，自己已經無意于求功立名，「機心已墮沙鷗」是說「機心」不死，即使不用弓箭，沙鷗仍會被自己的獵心驚墮。這典故出自《列子。黃帝篇》的一個故事。說有個人好鳥，經常與鷗鳥同遊，一天父親讓他獵取鷗鳥，鷗鳥就舞而不下。
意思是說人如果心動于內，禽鳥是會覺察的。夢窗用這一典故是為了表明自己壯心並未真死。下面說：「燈前寶劍清風斷，正五湖、雨笠扁舟。」清風是劍名，燈前照看已經折斷的清風寶劍，自己卻正駕一葉扁舟，頭戴青箬笠，身披綠蓑衣，在風雨中遨遊五湖。
感情沈鬱而又放浪形骸，心中自然是有難言隱痛。這裡只有五湖游是實筆，其他都是借喻虛筆。結三句：「最無情，岩上閒花，腥染春愁。」這裡才暗點題，寫到思念文種，說：最無情的亦即最有恨的事，是文種墓石岩上的閒花野草，似乎帶有劍下血腥之氣，染成一片春愁。
腥字下得觸目驚心。文種是越王賜劍讓他自殺的。作者的感慨藴而不露。上片全屬對世事興亡而發的感慨，沈鬱頓挫，含意深長，心情矛盾錯雜，但又不正面寫一字，必須從更深的層次上去體會。
後片深入寫文種昔日的埋葬之處，「當時白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。」當日文種墓道的白石路旁有幾列蒼松，葬後解下繫馬的繮繩，送葬的玉輦回去，霧氣香冥，青山也為忠賢之死替越國含羞。
古代寫忠賢不幸死去，往往記當日霧氣四塞，所以該詞也這樣寫。這幾句純屬作者想象之筆。下二句寫：「木客歌闌，青春一夢荒丘。」這也是用想象的筆寫山上的荒涼，「木客歌闌就是李賀《秋來》詩：」秋墳鬼唱鮑家詩“的意思。
木客即山鬼，二句的意思是說：秋墳山鬼歌罷，英雄人物的青春一夢就只剩下荒涼的丘墓了。
下三句：「年年古苑西風到，雁怨啼、綠水葓秋。」寫種山一帶的古林苑，只剩下水邊的鴻雁在綠水和秋葓（紅蓼花）間哀怨啼鳴。從文種之墓把詞境擴展到種山一帶的古越林苑。這一層也是夢窗把自己的感慨更擴展開來，從而連繫到國家的興亡。
下面三句「莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓」，則又遞進一層，涉及到南宋末期的現實了。這裡的「西北高樓」和《古詩》「西北有高樓，上與浮雲齊」用詞有連繫，但同時更是借西北邊患，指北方遇有強敵而言。而「幾樹殘煙」和辛棄疾《摸魚兒》「休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處」極相類似。所以夢窗這首詞講「莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓」，其實是陡然轉入自己國家的處境，說：不要登山臨水吧，所能看到的也不過是疏柳殘煙，西北高樓，而看不見長安。
最後幾句很陡健，也很沉痛。不過這時北方的強大對手已是蒙古人了。
吳文英的這首《高陽台》，于婉約中呈現出豪放的色彩，愛國感慨深藏其間，可謂別具一格。從詞的結構看，先寫自己重遊種山，在弓折劍殘，無可奈何之情後，遨遊五湖，因而再來種山。由自己及南宋處境寫起，寫到朝廷的失策和英雄人物壯志成灰的悲涼，而其中毫無造作的痕跡，這也是藝術構思的高妙。
●三姝媚·過都城舊居有感 吳文英
湖山經醉慣。
漬春衫、啼痕酒痕無限。
又客長安，嘆斷襟零袂，涴塵誰浣？
紫曲門荒，沿敗井、風搖青蔓。
對語東鄰，猶是曾巢，謝堂雙燕。
春夢人間須斷。
但怪得當年，夢緣能短！
綉屋秦箏，傍海棠偏愛，夜深開宴。
舞歇歌沉，花未減、紅顏先變。
佇久河橋欲去，斜陽淚滿。
吳文英詞作鑒賞
吳文英一生曾幾度寓居都城臨安，這裡有他的愛姬，兩人感情一直很好。但不幸的是，分別後，愛姬去世。這首詞是作者重訪杭州舊居時悼念亡姬之作，情辭哀艷，體現了夢窗詞的抒情藝術特色。
「湖山經醉慣」。開頭，詞人面對湖光山色，不禁回憶起昔日與愛姬一起醉飲湖上的歡娛情景。「漬春衫、啼痕酒痕無限」，是說至今仍殘存在衣衫上的斑斑淚痕和點點酒漬，正是當初悲歡離合種種情事的形象記錄。晏幾道有詞云：「衣上酒痕詩裡字，點點行行，總是淒涼意。
」（《蝶戀花》）夢窗由此脫胎，而詞意更為豐富含蓄，表面是寫過去的歡娛，實際上暗示今日的悲涼。
「又客長安」，重新回到眼前。長安，借指臨安。
隨之以一「嘆」字轉入傷逝悼亡的主題，「斷襟零袂，涴塵誰浣？」二句，一方面形容自己淒苦飄零、風塵仆仆的情狀，另一方面表達失去愛姬的傷痛情感。
