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這首詞描摹詞人和情人相思的兩種不同心態，寫得恰如其分。「晴絲牽緒亂，對滄江斜日，花飛人遠。」垂楊暗吳苑「，與」流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕「等句寫景抒情，處處入畫，清逸動人。」蘭情蕙盼「、」箋幅偷和淚卷“等句，較通俗，有曲意，刻畫傳神。
上下闋都有波折、頓挫，然後用層層遞進筆法，寫到盡致處，又化為無聲的呼喚，別有一番意在言外的藝術構思，並不是人所習見的直白鋪陳。本詞也可品出夢窗用字的特色。如「春根」一詞就很新，這同他寫溪邊有時用「溪根」，雲邊有時用「雲根」一樣。夢窗也善用「偷」字，「箋幅偷和淚卷」以偷字表現含蓄幽婉，用法極盡工巧。
●祝英台近·春日客龜溪游廢園 吳文英
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。
鬥草溪根，沙印小蓮步。
自憐兩鬢清霜，一年寒食，又身在、雲山深處。
晝閒度。
因甚天也慳春，輕陰便成雨。
綠暗長亭，歸夢趁風絮。
有情花影闌干，鶯聲門徑，解留我、霎時凝佇。
吳文英詞作鑒賞
從詞題看，本詞是吳文英作客龜溪，在寒食節春遊時所寫。龜溪在浙江德清縣，古名孔愉澤，即余不溪之上流。而廢園，是當地一個荒蕪冷落的地方，本已被詞人遺忘，但詞人卻在這繁華衰歇之地度過了寒食節。廢園地也曾有過繁華興盛的時候，身處其中，自然會生出今昔盛衰之感，由此作者又聯想到自己的身世，二者相互襯托，融為一體。
詞人黯然的思鄉之情就是在四周清幽的環境描寫中逐步流露出來的。
詞的開篇即寫廢園之景。詞人進入園中，但見野花自在地散髮着幽香，引他伸手去採摘；叢竹掩映的小徑，由於人跡罕至而長滿青苔，顯得那樣清冷淒寂。
這樣的景色，不用明言，即是一個廢園之景，夢窗未用「廢」字而寫出荒廢之景，是其高明之處。
詞人漫步來到龜溪之畔，四顧無人，但是沙灘上卻留着女子的腳印（小蓮步），還有許多棄擲在地的花草，春來廢園亦不是無人光顧，散落的花草和女子腳印這充滿人間氣息的景象引起人的諸多遐想。也使作者意識到由於是寒食節，當地女子曾來這兒踏青鬥草。寒食節踏青鬥草是當時習俗。眼前所見，引起作者一系列的遐思。
自己遠別親人，客居他鄉，逢此節日，不能不觸動愁緒，由此又引出下面「自憐」三句詞意。
「自憐」三句含有三層意思。作者此次重來德清，已是晚年，所以有兩鬢斑白、韶華不復之嘆，此其一也；逢此一年一度的寒食節，又有光陰似箭之嘆，此其二也；反躬自審，身在他鄉，徒增兩地相思之嘆和飄零之苦，此其三也。各種思緒，交織在一起，真可謂百感交集了。
換頭繼續寫詞人在園中之所見所感。「晝閒度」三字寫出詞人一人身處廢園，內心無限的孤寂和無聊。
這是由於春天氣候多變，忽然間小陰成雨，因此埋怨天公不作美，為何如此吝惜春光，使人不能盡情游賞。無聊之餘，思鄉之念倍增，正如唐代無名氏《雜詩》所道：「近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤；等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。」這也就是所謂「每逢佳節倍思親」罷。此處雖然是寫天氣陰雨無常，但卻上接「雲山深處」，下開「歸夢」，貫穿思鄉之情，亦非閒筆。
雨絲風片，引出歸夢，接着以想象加深詞意。歸期無定，一片鄉情只能寄託夢中，但幽思飄渺，猶如隨風輕颺的花絮；自己的歸夢也彷彿悠然飄蕩在綠蔭滿地的長亭路上。一個「趁」字極言歸夢之切。
寒食節是在異鄉的龜溪廢園中度過的，廢園景色雖「廢」，但詞人卻備感親切，因為是廢園陪伴詩人度過了這個節日。結尾，詞人以擬人化的手法，如杜甫《春望》詩所云「感時花濺油淚，恨別鳥驚心」，即是將無情之物化為有情：在詞人眼裡，那闌干邊扶疏的花影，小門畔宛轉的鶯啼，卻彷彿滿含情思，其中不僅有對思鄉遊子的安慰，還有慇勤的輓留；使得詞人佇立凝思，久久不忍離去。這樣的結局，別開生面，不僅將題意交代清楚，同時又點出園雖廢而仍能在遊子心頭留下美好的回憶，因此也就更加耐人尋味了。
●祝英台近·除夜立春 吳文英
剪紅情，裁綠意，花信上釵股。
殘日東風，不放歲華去。
有人添燭西窗，不眠侵曉，笑聲轉、新年鶯語。
舊尊俎。
玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。
歸夢湖邊，還迷鏡中路。
可憐千點吳霜，寒銷不盡，又相對、落梅如雨。
吳文英詞作鑒賞
「每逢佳節倍思親」，這是人之常情。除夕，恰恰又逢立春，浪跡異鄉的遊子，心情之難堪，正是「一年將盡夜，萬裡未歸人」。這首詞上片極為烘托節日的歡樂氣氛，從而反襯自己的淒苦。
先寫立春。「剪紅情，裁綠意，花信上釵股。」「紅情」、「綠意」指紅花、綠葉。趙彥昭《奉和對聖制立春日侍宴內殿出剪綵花應制》詩：「花隨紅意發，葉就綠情新」。
花信，指花信風，應花期而來的風。立春，人們剪好紅花綠葉，作成春幡，插鬢戴發，以應時令。春風吹釵股，象是吹開了滿頭花朵。「花信上釵股」，着一「上」字，運筆細膩，可與溫飛卿詞「玉釵頭上風」（《菩薩蠻》）媲美，似比辛稼軒詞「美人頭上，裊裊春幡」（《漢宮春》）更顯風流。
