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隨後又轉入本題，再用擬人化手法寫桂：「露粟侵肌，夜約羽林輕誤。」這裡借用《飛燕外傳》「飛燕通鄰羽林射鳥者，……雪夜期射鳥者于舍旁，飛燕露立，閉息順氣，體溫舒，無疹粟（毛孔不起粟）」的故事，卻一反其本意，因為桂的花象積聚在一起的金粟，所以說露下侵肌生粟，是入夜約會過羽林郎而被他輕率誤期的緣故。這一筆從寂寞無主境況中宕開，寫眼中的桂花，用筆很美。然而又陡轉入更深一步的悲惜。
下二句「翦碎惜秋心，更腸斷、珠塵蘚路」，因桂花小蕊，故言「碎」，又以「翦碎」為言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句極見詞心之細。最後寫：「怕重陽，又催近、滿城風雨。」用宋人潘大臨「滿城風雨近重陽」句意，但語言顛倒錯置，說：怕重陽將近，又催得滿城風雨。
這是緊逼一步的寫法，句意重點落在隨後的「滿城風雨」四個字上。不但桂花正紛紛落下，而且葬花天氣一來，桂花將不可收拾。但他又不明白寫出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓蒼涼的感慨。
吳夢窗這首詞字眼用得美而生動，層次亦極分明，上下闕一開始都是先橫寫境，然後縱寫桂。上闕發揮了自己充分的想象力，用擬人手法寫出了桂的美，然而處境淒涼，又寫出其與修竹雲水相依的寂寞。下闕寫殘照無主，一片荒涼，再轉用擬人法寫桂的寂寞無主，在悲寂無廖之中孤獨地凋謝了。詞中處處有令人感到內心沉痛的情感顯現，真是極精之品。
●瑞鶴仙 吳文英
晴絲牽緒亂。
對滄江斜日，花飛人遠。
垂楊暗吳苑。
正旗亭煙冷，河橋風暖。
蘭情蕙盼。
惹相思，春根酒畔。
又爭知、吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。
淒斷。
流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。
歌塵凝扇。
待憑信，拌分鈿。
試挑燈欲寫，還依不妨，箋幅偷和淚卷。
寄殘雲剩雨蓬萊，也應夢見。
吳文英詞作鑒賞
這首夢窗詞較有特色。上闋寫江湖飄泊文人的相思之情。下闋寫女子思戀他的一片幽怨。把戀愛雙方相互思念的情感對比起來，別有一番藝術審美情趣。
在用語上雅俗融一，屬於通俗曉暢的一類，並且和曲有相通之處。當時夢窗可能正旅住吳門（蘇州），季節正逢寒食。該詞表現的是距離美，反映一種彼此因消息難通而產生了隔膜的憂鬱心情。
古代飄泊文人對自然景物異常敏感，詞首即描寫暮春三月引起的離情別緒。「晴絲牽緒亂」三句所寫景物有似於葉夢得《虞美人》：「落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈裊晴空。
」清明、寒食時節已經可以看到蟲類吐到春空中遊蕩的絲。第一句緒字就是離情別緒，朱敦儒《念奴妖》：「別離情緒。奈一番好景，一番悲慼。燕語鶯啼人乍遠，還是他鄉寒食。
」和第三句「花飛人遠」可以互相映襯。不同的是作者還面對夕下清澈的吳江。第四句「垂楊暗吳苑」是由斜日滄江更進一步寫。吳苑是吳王闔閭所建林苑，包括姑蘇台、長洲、石城等地（見《吳越春秋》）。
韋莊《憶江南》：「柳暗魏王堤」，鄧肅《南歌子》：「玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽」，都是相似筆法。呂本中《減字木蘭花》：「花暗長堤柳暗船」，也喜歡用暗字，寫暮色對心情的感染。
下二句點時序：「正旗亭煙冷，河橋風暖。」旗亭是酒樓，煙冷點明正值寒食節。河橋是姑蘇的河橋，已是春風暖人的季節。周邦彥《瑣窗寒。
寒食》：「正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。」與夢窗詞景色無異。
下一句就是寫旗亭所見歌女子。「蘭情蕙盼」句寫在旗亭所遇歌女于顧盼間脈脈含情，周邦彥《長相思慢》：「美盼柔情」，《拜星月慢》：「水盼蘭情，總平生稀見」，都是同樣寫法。但他無心理會新的相逢，卻勾起對舊相知的懷念說：「惹相思，春根酒畔。」春根就是春末，酒畔即酒肆邊。
上闋結尾寫：「又爭知，吟骨縈銷，漸把舊衫重剪。」形容舊相知並不瞭解他的相思之苦，詞人因對她魂牽夢繞而形容憔悴衣帶漸寬。「又爭（怎）知」，含怨意。
下闋卻轉而寫舊相知那一邊。全從女子一面下筆：「淒斷。流紅千浪，缺月孤樓，總難留燕。」寫女子淒涼魂斷，悵對層層細浪，漫卷殘紅，一鈎殘月伴照孤樓，象徵離別後的冷清孤單，而「總難留燕」句寫女子所居之淒寂，連呢喃雙燕，也不願進樓中作巢與她相伴。
女子相思之苦也到了生怨程度。下面遞進寫「歌塵凝扇」，往日歌舞紅塵，久已凝在舞扇上。很像周邦彥《解連環》：「暗塵鎖，一床絃索。」一樣是停歌罷舞。
下五句寫欲擬訣書：“待憑信，拌分鈿。
試挑燈欲寫，還依不忍，箋幅偷和淚卷。「分鈿，本《長恨歌》」釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿「。這裡分鈿作永訣意解，即拚出去分金飾盒的一半給你表示從此斷絶。拌即判、拚的意思。
但又很矛盾，所以說拭着挑亮燈芯，備好紙筆，卻依舊不忍，又把寫上字、滴過淚的信箋，偷偷捲起。心理層次寫得細密有秩。顧敻《訴衷情》：」換你心，為我心，始知相憶深“，似乎異曲同工。
結尾寫：「寄殘雲剩雨蓬菜，也應夢見。」詞筆拓展開，以痴言囈語結束。意思是說：即使寄魂魄于蓬萊出的殘雲剩雨，也盼與你夢中相見。以幻想之語作這一片痴情的自我寬慰。
