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此詞通首以秋日為主，其情調全屬於寥落淒涼之感，于結尾之處突顯春日賽會之喧閙，為全篇寥落淒涼之反襯，餘波蕩漾，用筆悠閒，果真可以因春日之美盛忘懷秋日之淒涼者；然而細味詞意，則前所云「霧朝煙暮」句，已有無限節序推移之意，轉瞬即逝的春日喧閙與永恆的淒寂形成鮮明對照。
●齊天樂 吳文英
煙波桃葉西陵路，十年斷魂潮尾。
古柳重攀，輕鷗驟別，陳跡危亭獨倚。
涼颸乍起。
渺煙磧飛帆，暮山橫翠。
但有江花，共臨秋鏡照憔悴。
華堂燭暗送客，眼波回盼處，芳艷流水。
素骨凝冰，柔蔥蘸雪，猶憶分瓜深意。
清尊未洗。
夢不濕行雲，漫沾殘淚。
可惜秋宵，亂蛩疏雨裡。
吳文英詞作鑒賞
這是一首別後思念之情詞。上片寫白倚亭時的相思，下片寫夜間獨處時的懷念。撫今追昔，無限流連。
「煙波」二句，化用王獻之《桃葉歌》「桃葉復桃葉，渡江不用楫」，寫十年後重遊與情人分手的渡口，不勝傷感。「斷魂潮尾」，不僅說明了別後懷念之殷，相思之苦，也為下片寫十年前相見的情形埋下伏筆，使上下片遙相映帶，兩兩相形。
「古柳」三句，傷今感昔。在亭上聚首，攀柳話別，是當日情形。「驟」、「重」二字，寫出了當年別離的匆匆和今日故地重遊、獨倚危亭時的感慨。
「涼颸」以下五句，則寫倚亭時所見。先是遠眺：涼風天末、急送輕舟掠過水中沙洲，黃昏時遠山翠影依稀。「乍」指突然變化，「渺」指煙波浩渺，「煙磧」指朦朧的沙洲，「飛」指輕舟疾速遠逝。「橫」字見暮山突出之妙，令人想起李白《送友人》詩「青山橫北郭」一句中「橫」字的使用。
遠處山光水色，一片迷濛。再看近處，江面如鏡，映花照人。江水映出秋天的花影是憔悴的，人影也同樣憔悴。「但有」二句，憐花惜人，借花託人，更見相思憔悴之苦。
下片轉入回憶。「華堂」是化用《史記。滑稽列傳》淳于髡語：「堂上燭滅，主人留髡而送客。」堂上，即本詞中的華堂。
燭滅，即燭暗。乃追憶初見時的情景：送走別的客人，單獨留下自己。回頭顧盼，傳達出含蓄的柔情蜜意。「芳艷流水」則是對回盼的眼波更為傳神的描繪：「流水」，描寫出回盼時眼波的流動，「芳艷」則是回盼時留下的美的感受。
「芳」是從視覺引起嗅覺的能感，「艷」狀眼波的光采；隨眼波的傳情彷彿感到美人四溢的芳香。
「素骨」三句，寫玉腕纖指分瓜時的情景。「素骨凝冰」，從《莊子。逍遙游》「肌膚若冰雪」語意化出，亦即蘇軾《洞仙歌》所說「冰肌玉骨」，以狀手腕之潔白如玉：「柔蔥蘸雪」，即方干《採蓮》詩所說的「指剝春蔥」，用以描寫纖指的潔白，用字凝煉。
以下為秋宵的懷念。不洗清尊，是想留下殘酒消愁。「夢不濕行雲」二句化用宋玉《高唐賦》巫山神女「旦為朝雲，暮為行雨」的話，而語言清雅，多情而不輕佻，表現夢中與情人幽會，未及歡會即風流雲散，醒來殘淚滿沾衣衫的情景。結句寫秋宵雨聲和窗下蛩聲，伴人度過孤獨無眠之夜。
結句淒涼的景色與淒冷的心境融合而一，增強了懷人這一主題的感染力量。
這首詞脈絡細密，用意尤為綿密。「但有江花」二句、「清尊未洗」三句的煉句，「渺煙磧飛帆」三句、「素骨凝冰」二句的煉字，尤顯功力。「眼波回盼處」二句、「可惜秋宵」二句的寫情，既精煉，又空靈，于縝密中見疏放，在夢窗詞中為別調。
●過秦樓 吳文英
藻國淒迷，麴瀾澄映，怨入粉煙藍霧。
香籠麝水，膩漲紅波，一鏡萬妝爭妒。
湘女歸魂，珮環玉冷無聲，凝情誰訴。又江空月墮，凌波塵起，彩鴛愁舞。
還暗憶、鈿合蘭橈，絲牽瓊腕，見的更憐心苦。
玲瓏翠屋，輕薄冰銷，穩稱錦雲留住。
生怕哀蟬，暗驚秋被紅衰，啼珠零露，能去聲西風老盡，羞趁東風嫁與。
吳文英詞作鑒賞
芙蓉為荷花的別稱，這是一篇借詠荷花抒發詞人對如花女子的追憶之情。同時，着重表達她一生的哀怨。「藻」為水生植物。荷池中飄浮着青綠色的萍藻，充滿清冷的色調，景色迷茫。
「麴」為黃桑色，「麴瀾」即青黃色的水波。這是「藻國」，也是芙蓉生長的地方。「怨」字為全篇主旨。月夜裡池上的「粉煙藍霧」具有夢幻般的效果。
這奇幻的彩色煙霧，作者遐想為在「藻國」的仙子的積怨所致，所以是「怨入粉煙藍霧」。唐代杜牧《阿房宮賦》寫宮女們梳妝的情形：「綠雲擾擾，梳曉鬟也；渭流漲膩，棄脂水也；煙斜霧橫，焚椒蘭也。」詞中的「香亂麝水，膩漲紅波」是想象怨女的美艷出眾。這裡隱含着芳魂月夜歸來，冤魂不散的意思，造成懸念。
「湘女歸魂」乃用唐代陳玄《離魂記》倩女離魂的故事。倩娘因其父張鎰遊宦住在湘中的衡陽，為愛情不遂而離魂追趕所戀者，私相結合。
古時婦女們行走時總是環珮丁冬的，湘女歸魂卻是「珮環玉冷無聲」，有形無聲，鬼氣陰森，兩句援用杜甫《詠懷古蹟》「環珮空歸月夜魂」，字面有變化。
「凝情誰訴」，是她一腔悲苦，無人可訴的痛苦情狀。「江空月墮」使淒迷的藻國更加暗淡清寂。由於怨情無可告訴，湘女遂趁月落之時起而愁舞。「凌波塵起」是融化曹植《洛神賦》的名句「凌波微步，羅襪生塵」。
