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布穀催耕，常與連綿的細雨連在一起。燕兒的飛翔，又常與春風「作伴」。所以上面六個字，準確、形象地交代出了暮春的季節特點，為後文點明「春悄」之「春」字，作了鋪墊。不僅如此，布穀鳥在細雨中自由地鳴叫，小燕子在斜風中快樂地起舞，這聲音與動作，又和下文「春悄謝娘家」的幽靜、寂寥，形成了對比。
謝娘，原指東晉王凝之妻謝道韞；這裡藉以暗示詞中的女主角是一位貴族人家的才女。試想，窗外早已是一片生機勃發的春景，而屋內卻是一片悶沉的氣氛（更何況，被深鎖于此的又是一位年輕活潑的姑娘），所以女主角那種愛慕大好春光、不甘被鎖深閨的心理，就含蓄而豐滿地寫出了。從這三句中就不難見到作者用心之深，下筆之細。
接下兩句，一反上面那種隱而不露的寫法，而出以「怨語」：「一重簾外即天涯，何必暮雲遮」？時光已抵傍晚，天又不放晴，一塊濃重的暮雲更遮斷了少女凝望天邊的視線，故而她就發出了怨恨之語。意思是：一重帘子就已將我阻隔在深院內室，使得簾外之近竟變成了「天涯」之遙，更何況天上還有重重烏雲來遮隔呢？從這兩句來看，在她內心深處，藏有一個「心上人」的影子。她想要與他會面，奈何家規和禮教絶不允許這麼做，怨恨之極，只得從「尤人」發展到了「怨天」——但出於大家閨秀的身份，她卻又不能直言其埋怨父兄之情，只能將一股怨氣盡撒之於帘子和暮雲。這其間的曲折三昧，盡在文字之外。
于此亦可見得作者揣摸和刻畫人物內心世界的深湛功夫和高超技巧。
既然心中充溢着怨恨，那麼她必然會有所反抗。但是她缺乏勇氣和機會，因此只能採取比較「消極」和婉轉的反抗形式。「釧金寒，釵玉冷，薄醉欲成還醒」以及「一春梳洗不簪花」這幾句就是寫她的這種「消極反抗」。摘下了手臂上的金釧，拔下了頭髮上的玉釵，甚至一整個春天都不願插花打扮，這實際是暗示自己「豈無膏沐，誰適為容」（《詩。
衛風。伯兮》）的心意，同時又是向她父兄的一種「抗議」行動。可是，她的這種舉止行動並沒有收到多大的效果，——父兄並沒有讓她走出深閨，而所懷的戀人也並不能因此而得見，所以她又一次墮入了痛苦之中。
「釧金寒」的「寒」字，「釵玉冷」的「冷」字，就反襯了她得不到安慰與溫暖的失望心理。而「薄醉不成還醒」更表明她內心的苦悶遠非醉酒所能排遣。最妙的則還在詞尾：儘管她一春不願簪花打扮，然而卻吐出了一句「真話」：「孤負幾韶華！」意思說：讓一年的春光白白流逝，讓一年的鮮花白白丟拋，從真心而言，實在又是捨不得的。「韶華」與「孤負」這兩個詞連在一起，極為沉重，內藴又極為豐富。
它所表達的，就正是杜麗娘所唱出的感嘆：「則為你如花美眷，似水流年，是答兒閒尋遍，在幽閨自憐。」因而，極能代表封建社會中廣大青年婦女（特別是有才之女）所普遍懷有的悲劇心理，具有相當深刻的典型意義。這是本詞更深一層意思。
這首詞的題材內容雖跳不出一般婉約詞描寫「春思」、「閨怨」的窠臼，但從它所寫到的反抗心理和悲劇心理來看，卻又不乏某種新意。它從常見的懷人進而寫到了對於命運的怨嘆，又寫到了對於人生的肯定，都顯示了思想內藴之深厚。
李昂英詞作鑒賞 生平簡介
李昂英（
1201-
1257）字俊明，號文溪，番禺（今廣州）人。寶慶二年（
1226）進士。初調汀州推官，除大理司直、主管經撫司機宜文字。累除太學博士、校書郎兼沂王府教授、著作郎兼屯田郎官、直秘閣、福建提舉。
淳祐初，杜范薦為監司，以吏部郎官召。六年（
1246），擢右正言兼侍講，以數疏史嵩之罪，又劾權貴，被褫職。十二年，參知政事徐清叟力薦之，除江西提刑兼知贛州。終官龍圖閣待制、吏部侍郎。
寶祐三年（
1255）歸隱文溪，五年秋卒，年五十七，謚忠簡。《宋史翼》、《廣州人物傳》有傳。昂英為崔菊坡門人，立朝敢言，不畏權貴。其文簡勁，詩詞併骨力遒健，江萬裡、文天祥皆推服之。
有《文溪集》二十捲，《文溪詞》一卷。楊慎《詞品》卷五謂其以送太守詞「有腳艷陽難駐」一詞得名。又謂其《蘭陵王》（燕穿幕）一首絶紗，可並秦、周。
●水調歌頭·題斗南樓和劉朔齋韻 李昴英
萬頃黃灣口，千仞白雲頭。
一亭收拾，便覺炎海豁清秋。
潮候朝昏來去，山色雨晴濃淡，天末送雙眸。
絶域遠煙外，高浪舞連艘。
風景別，勝滕閣，壓黃樓。
胡床老子，醉揮珠玉落南州。
穩駕大鵬八極，叱起仙羊五石，飛佩過丹丘。
一笑人間世，機動早驚鷗。
李昂英詞作鑒賞
這是一首描寫南樓景色的和詞，它想象神奇，充滿着浪漫主義的精神。李昴英的這首詞，在登高望遠時，想象瑰奇，堪稱佳作。
劉朔齋名震孫，字長卿，蜀人。曾任禮部待郎、中書舍人。斗南樓原址在廣州府治後城上，始建於宋徽宗建中靖國年間。其特色是在此地觀海山之景，別具情致。
起筆二句，極有氣勢，站在斗南樓上，萬頃海濤，千仞雲山，盡收眼底，使人視界大開，胸襟舒暢。
「黃灣」，即韓愈《南海神廟碑》所謂「扶胥之口，黃木之灣」的黃木灣，位於今天廣州東郊黃埔，是珠江口一個呈漏斗狀的深水港灣。唐宋時期，這一帶已成為廣州的外港，中外商船往來貿易均在此處停泊。
