但下片中的不了殘棋，無詩無酒，欲梅欲雪，皆輕描淡寫，便將上片麗密之感溶化開來。由濃而淡，層層輕染，足見韻致之清雅。詞中造境是在室內，境界本不大。可是上片收以滿窗晴日、虛室生白的意象，下片結以欲梅欲雪天時的描寫，將一個小小書齋與隆冬將春的天地相連通，便覺得書齋、人心同天地自然常相往來，境界之大，使人意遠神怡。
營造意境，講究以小見大，人與自然相通，這正是中國藝術文化之精神。
●點絳唇·訪矣存叟南漪釣隱 周晉
午夢初回，捲簾盡放春愁去。
晝長無侶，自對黃鸝語。
絮影蘋香，春在無人處。
移舟去。
未成新句，一硯梨花雨。
周晉詞作鑒賞
周晉的詞大多描寫的是清逸自然之趣。從調下詞題可以看出，此詞係為訪問一友人而作，矣子才，字存叟，其先井研（今屬四川省）人，因為愛好吳興山水清遠，遂家居湖州的南門。南漪小隱是矣存叟家花園的名字，園中有碩果軒、元祐學堂、芳菲二亭、萬鶴亭、雙李亭、桴舫齋、岷峨一畝宮諸景。
「午夢初回，捲簾盡放春愁去。」春天的天氣，催人欲睡，詞人午後醉入夢鄉，醒來後，又覺室內異常清靜，空氣似乎凝滯了一般。這種環境，使人愁悶。於是詞人打起帘子，明媚的陽光伴隨清新的空氣湧入室內，心情為之一暢。
「捲簾盡放春愁去」。春愁乃無形之物，簾兒一卷，它竟象鳥兒一樣被放了出去。
這句寫得富有特色，作者成功地賦予抽象之物以形象的感覺。「晝長無侶，自對黃鸝語」。寂寞的詞人，只有與黃鸝相對而語，將寂寞之情緒卻寫得趣味悠然，惱人春色日初長，在長長的白天裡，詞人沒有詩朋酒侶，極感無聊。黃鸝而可與語，真奇想也。
這一是烘托出無侶之孤寂，另外反映出閒愁之仍在，前面所謂「盡放春愁去」，其實並未放盡。詞情宛轉，妙在含蓄。
由於春愁難排，更由於無人與語，詞人遂移舟訪友，很自然地過渡到下闋。「絮影蘋香，春在無人處。」詞人已離開室內，融入大自然的懷抱。暮春時節，柳絮紛飛，在陽光映照下，境界極美。
在那飄着絮影、沁着蘋香的地方，自然充滿了春意。着意尋春春不見，原來春天卻在這裡。詞人一腔喜悅溢於言外。至此，那無盡春愁，才真正被放了出去。
「移舟去。未成新句，一硯梨花雨。」結筆寫出訪矣氏花園。「移舟去」，寫得閒婉。
詞人只抓住園中一個景物——碩果軒旁的大梨樹一株；只寫一樁雅事——樹下題詩。正當他和園主人醞釀構思，可是詩句未成，突然下起雨來。杜甫有《丈八溝納涼》詩云：「片雲頭上黑，應是雨催詩。」辛棄疾有《鷓鴣天。
鵝湖歸病起作《詞云：「詩未成時雨早催。」他們是如此相似，又是如此不同。相似處是都寫以雨催詩；不同的是，杜詩辛詞均已明點此意，而周詞則含而不露，意在言外。特別是借寫梨花滴到墨汁之中，使得寫出的文章也帶有梨花之香，這一結尾給人以美的遐想。
詞人雖雲「未成新句」，實際上新句已躍然紙上。這難道不讓人嘆贊嗎？
陳東甫詞作鑒賞 生平簡介
「陳東甫」生平不詳。與譚宣子、樂雷發交友贈答。見《陽春白雪》卷六譚宣子《摸魚兒》題序及樂雷發《雪磯叢稿》。存詞三首。
●長相思 陳東甫
花深深。柳陰陰。
度柳穿花覓信音。
君心負妾心。
怨鳴琴。恨孤衾。
鈿誓釵盟何處尋？
當初誰料今。
陳東甫詞作鑒賞
這是一首描寫棄婦的怨詞。
「花深深。柳陰陰。」起筆用聯綿辭深深、陰陰，將春花楊柳之繁盛寫出。初讀時，可能會以為這真是描繪大自然之春光。
其實不然。「度柳穿花覓信音。」原來，花柳皆為喻象，喻指兩情歡娛的世界。此句，寫女主人公尋覓其情人的經歷。
覓字下得貼當，與花深深柳陰陰相呼應，則浮花浪柳之妖冶繁盛可知。女子終於明白：「君心負妾心。」情人已背信棄義。由此可以想見女子肝腸之寸斷。
「怨鳴琴。恨孤衾。」這兩句寫盡女子被棄後的淒涼幽怨之味。無窮永晝，唯有寄孤憤于鳴琴。
漫漫長夜，終是輾轉反側于孤衾。琴、衾，是當日情好歡樂之見證，竟成為一場悲劇之象徵，觸物傷心，如此日月，人何以堪？詞句極短，而酸楚無限。「鈿誓釵盟何處尋。」尋字，與上片之覓字，道盡女子的失落感與不甘心，皆見性情語。
追懷當日山盟海誓，信誓旦旦，只因為相信「但教心似金鈿堅」，如今全已幻滅。尋尋覓覓惝怳迷離，遂托出女子全部痴情。「當初誰料今。」上句是舊情之回瀾，結句則是返轉回來，從痴迷而悔悟。
棄婦心瀾洶湧，千迴百折，終難平息，是在意內言外。
詞人對棄婦抱同情之感，設身處地為其作詞，難能可貴。此詞純為女子聲口，明白如話，如訴如泣，故能感染人。篇幅短小，言辭簡練，卻淋漓盡致地展示出愛情悲劇女子痴情，故富於含蘊。
李曾伯詞作鑒賞 生平簡介
李曾伯（
1198-？）字長孺，號可齋，懷州（今河南汝陽）人，寓居嘉興（今屬浙江）。曾通判濠州，遷軍器監主簿。淳祐二年（
1242），遷太府卿、淮東制置使、知揚州。四年，兼淮西制置使。
六年，落職予祠。九年，知靜江府、廣西經略安撫使兼廣西轉運使。次年，為京湖安撫制置使知江陵，進龍圖閣學士。
