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「空樽夜泣」，表示心情的極度憂傷，是一個凝煉警策的句子，其造語則顯得老辣，與姜夔《暗香》詞裡的「翠樽易泣」相同。「青山不語」，山峰不會說話，而作者卻好象認為它原是會說話的，只是此時此刻無話可說罷了，以這種方式描摹環境的幽靜，其藝術效果則更為強烈。「殘照當門」，意謂殘月照在門前，門外唯見殘月。殘月象徵離別，正是由於它的情調淒惻。
「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」（柳永《雨霖鈴》）等常見的例子，已經足以說明用殘月抒寫離別之情的藝術表現力了。「翠玉樓」，即前文「楚鄉旅宿」，「惟是有」，同義重疊，起着強調下文的作用，而它以「平去上」的聲韻作為引出下文的鋪墊，從而使「一波湘水，搖蕩湘雲」一句更富有詩意，顯得更加突出。從「翠玉樓」望去，月色下的湘江，一片朦朧迷茫，水面上只看到隱隱的波光，天空飄動着朵朵浮雲，陣陣微風吹來，又將水天「搖蕩」在一起了。然而這輕微的搖蕩卻不能打破「青山不語，殘月當門」的靜寂，正像「蟬噪林逾靜」那樣，反倒更增強了這種靜寂之感；同時，在靜寂之中，「湘春夜月」的景色更顯得空靈深邃，它啟迪着人們對生活的沉思。
下片的後幾句，像上片點出「傷春」一樣，又將「恨別」的題旨點明了。「天長夢短，問甚時、重見桃根？」「天」是宇宙，「夢」是人生，「天長夢短」與吳文英在的「春寬夢窄」（《鶯啼序》）構思相同，富有哲學意味。如夢的人生既然短暫，離別的愁苦就更使人難耐，於是又自然地產生了一種急切的希望儘快地「重見桃根」。桃根，出於東晉的《桃葉歌》：「桃葉復桃葉，桃葉連桃根。
相憐兩樂事，獨使我慇勤。」相傳為王獻之所作，桃葉是他的妾名。後人經常用桃葉、桃根指代意中人。結句的「這次第」雖只是一個「點」，份量卻是相當沉重的。
愁緒擾人，自然產生翦除的意願，這也是人們的共同心理。然而這首詞中，合理的意願卻是用否定方式、喟嘆的口吻表達出來的，因為「算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕」，遍尋人間也找不到能夠剪斷這種愁緒的剪刀。
周晉詞作鑒賞 生平簡介
周晉（生卒年不詳）字明叔，號嘯齋，其先濟南（今屬山東）人，自祖秘起寓居吳興（今浙江湖州）。晉于紹定四年（
1231）官富陽令。嘉熙末淳祐初，為福建轉運使幹官。累監衢州、通判柯山。
寶祐三年（
1255），知汀州。晉富藏書，工詞。詞作多散佚。《絶妙好詞》卷三載其詞三首。
●清平樂 周晉
圖書一室。
香暖垂簾密。
花滿翠壺熏研席。
睡覺滿窗晴日。
手寒不了殘棋。
篝香細勘唐碑。
無酒無詩情緒，欲梅欲雪天時。
周晉詞作鑒賞
這首詞通過對圖書一室景物的描寫，表現出宋朝時讀書人的那種閒雅的生活，富有情趣。
「圖書一室。」讀起句便頗有點耳目一新之感。點明要寫的地點是環堵皆書的書齋。「香暖垂簾密。
」兩句連讀，將書齋裡圖書見案羅列，垂簾密掩的溫馨安謐之感寫出。垂簾密，暗示時值隆冬天寒。那「香」「暖」之感從何而來？「花滿翠壺熏研席。睡覺滿窗晴日。
」原來，翠瓷壺中滿插鮮花，花氣飄逸硯席之間。冬日陽光灑滿窗戶，一時滿室生春。
「手寒不了殘棋。」一枕高臥直至滿窗晴日，原來是因為昨夜弈棋太晚。昨夜弈棋，殘局未收。今朝起來，一仍其殘。
然而只說手寒，語極閒婉。「篝香細勘唐碑。」殘棋未了，生上香爐，鋪開硯席，詞人坐下來勘讀唐碑。一「細」字，足見其興味盎然，全神貫注，隱然學人風度。
不過，觀全幅詞情，可知勘唐碑這樣專業性較強的事，不是實寫，而是虛描出那種怡然讀書的樂趣。
「無酒無詩情緒。」從來飲酒賦詩，自須高興佳致。詞人自道無此情緒，其實未必盡然。下邊結筆一句「欲梅欲雪天時。
」以景語對上句作了不答之答。
上言滿窗晴日，此言欲雪天時，何故？原來冬日放晴，陽光短暫；一天之內，晴而復陰，也是正常的。上言花滿翠壺熏研席，既舍梅莫屬，此又言欲梅欲雪天時，又是何故？頗耐人尋思。實際上，花滿翠壺之梅，乃「梅蕊臘前破」之早梅，而欲梅欲雪天時，正謂「梅花年後多」之花時將近矣。啟示着梅花怒放盛開于雪天雪地，從而將境界從書齋推向大自然。
當大自然欲梅欲雪之日，正詩人欲詩欲酒之時。詞人佳興暗已萌動欲發，卻不說有此情緒，只說欲梅欲雪天時，一結韻味有餘，妙在對偶之外得之。語極隱秀之致。
此詞以圖書一室之境，發舒淡雅清逸之致，可謂妙詞。詞中用圖書、翠瓷、硯席、棋局、唐碑等名物，及其所構成之境，境中之主人，將宋代時期的人文風貌，社會生活作了細緻勾勒，浸潤着藝術文化的品味。此詞雖無關重大主題，但自具一種藝術化的生活之美，還是能給人以陶冶性靈之益的。
此詞用筆、造境都很講究。上片筆觸頗感細密。圖書之滿室，插花之滿壺，花香之滿屋，晴日之滿窗，筆致較密。香、暖、花、熏、翠壺、晴日，筆致較麗。
