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這是一首遭擄掠的女子題于客舍上的詞。它表現了南宋末年遭金人擄掠的女子那種欲哭無淚的悲憤心情。
南宋寧宗嘉定末，金遣四都尉南犯，擄大批淮上良家女北歸。有女題此詞于泗州（治所在臨淮，今江蘇泗洪東南，盱眙對岸，原城池已沒入洪澤湖）。
詞的上片，寫她被擄北去，不得不離別故鄉山河時的沉痛心情，遠望淮山高聳，綿延千里；淮水浩渺，煙靄迷芒。「雲峰」、「煙波」，既寫山高水闊，又寫出春天雨多雲多的景象，再加上作者心傷情苦，淚眼朦朧，因此山河呈現出一片迷茫的景象。「雲峰」前冠以「千里」，「煙波」前冠以「萬頃」，寫出了祖國的河山壯麗，暗示作者對它的深情。
但如今卻滿目瘡痍，河山破碎，大批人民被擄北去，不能安居故土，這萬千愁恨怎能不一齊迸發！「千里恨」、「萬頃愁」極好地表現了作者的深仇大恨。同時，她移情於物，移情於淮河山水，使山河也充滿了愁恨，因為它們是這場患難的最好見證。千里，從縱的角度形容愁恨；萬頃，從橫的方面予以誇張，這樣的表現手法就將愁緒這種無形的情感有形化了。具體化了，它與以往的某些表現手法有所差異：李煜：「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
」（《虞美人》）歐陽修：「離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。」（《踏莎行》）胡楚：「若將此恨同芳草，猶恐青青有盡時。」（《寄人》）他們着重表現的是愁恨之無窮。應該說這些寫愁之作都各自有其藝術的獨創性。
但這個淮上良家女的這兩句詞卻在讀者心理上造成一種泰山壓頂、窒息心胸之感。
上片，取眼前景，喻胸中情，隨意貼切，不假雕飾。一、三兩句摹山范水較為一般，二、四兩句傾注作者沸騰的感情，使山河為之變色，極具感人力量。
過片兩句既是對上片的總結，又是作者眷戀山河的進一步具體描寫：「山長水遠，遮斷行人東望眼。」她離開家鄉越來越遠，眷戀的感情也越來越重。她一步一回頭地看著自己的家鄉，直至山水完全遮斷了她的視線。天涯淪落，何時能回到故鄉的懷抱？這一切使她感到茫然。
這一去，也許是永無歸日了，這怎不令她迴首東望，直至「遮斷」為止呢？「東望眼」三字，真實地寫出了被擄者逼迫而不得已，朝西北方向行進而不斷回望故鄉的情景，極形象地表現了她不忍離去的痛苦。
面對著這一切，「恨舊愁新，有淚無言對晚春。」這恨，是指對金人南犯之恨，對南宋統治者屈辱求和、無恥南逃之恨；這愁，是為鄉土遭受蹂躪而愁，為被擄後的屈辱生活和顛沛流離而愁。舊恨加新愁，讓一個弱女子如何經受得了！末句刻畫了一個哀怨至極而又沉默無語的形象。「有淚無言」，是她的一腔悲憤無處、也無人可以傾訴，只有和着淚水忍聲吞下這時代加給她的深重災難，這實際上也是對南宋投降派君臣的一種無聲的譴責。
下片着重通過人物細節的描寫：「東望眼」、「有淚無言」來表現被擄女子的深沉悲憤，極富感染力。
黃孝邁詞作鑒賞 生平簡介
「黃孝邁」字德文，號雪舟。生平不詳。有《雪舟長短句》。
●湘春夜月 黃孝邁
近清明，翠禽枝上消魂。
可惜一片清歌，都付與黃昏。
欲共柳花低訴，怕柳花輕薄，不解傷春。
念楚鄉旅宿，柔情別緒，誰與溫存！
空樽夜泣，青山不語，殘照當門。
翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。
天長夢短，問甚時、重見桃根？
這次第，算人間沒個並刀，剪斷心上愁痕。
黃孝邁詞作鑒賞
黃孝邁的詞流傳很少，但他的詞的確寫得「風度婉秀，真佳詞也。」（萬樹《詞律》）
《湘春夜月》這個詞調，是黃孝邁的自度曲。其內容與調名切合，描繪湘水之濱的春夜月色，抒發「楚鄉旅宿」時的傷春恨別的情緒。上片着重寫傷春，先從枝頭的鳥聲寫起，點出「近清明」的節令。「翠禽」，猶言翠鳥，泛指羽毛美麗的小鳥，「消魂」，是情為之動、神為之傷的意思，給鳥聲注入了人的思想感情。
下文「可惜一片清歌，都付與黃昏」二句，是對「消魂」所作的說明。「清歌」與「黃昏」所含的情緒本是相反的，前者引人愉悅，後者使人憂傷，相反相成，其結果是益增憂傷之感，故此二句表現為極其沉痛的感嘆口吻。接下來，作者進一步採用了擬人手法，將具有感知的品格賦予了柳花，想對它低聲傾訴自己的心事，轉而又：「怕柳花輕薄，不解傷春」。可見作者憂思之深重。
「傷春」二字，點出了作品主旨之所在。再下面，是作者自己感嘆當時旅行在湘水之濱，獨自投宿在旅舍時的孤寂心情。明明要寫冷落，卻偏用「溫存」的字眼，再用「誰與」來作反詰，這種寫法突現了一種熾烈追求的意願。寫到此處，已近過片，須得由傷春向恨別過渡，故而「柔情別緒」四字的安排也就是相當巧妙而頗具匠心的了。
這首詞的下片更為精采。前幾句，作者緊緊抓住「湘春夜月」的景色特點，將深沉的離愁別恨熔鑄進去，造成了動人的藝術效果：「空樽夜泣，青山不語，殘照當門。翠玉樓前，惟是有、一波湘水，搖蕩湘雲。」這個境界是由眾多形象構築起來的一個整體，七寶樓台固不應拆碎，然而，倘求觀察得細緻，卻無妨從局部着眼。
