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下面帶出了惜春人，「有人獨立畫橋東，手把一枝楊柳系春風。」場景從庭院轉移到「畫橋東」，似乎這女子也禁受不住那小天地的沉悶，走到這「大天地」裡來捕捉春光。用楊柳來「系春風」很有情趣。楊柳與春天關係最為密切。
在春風中，是它第一個睜開嬌眼；在春天離開時，它又以綿綿的飛絮相送。選擇楊柳來留春，可以想見這女子有多少柔情。「手把一枝楊柳系春風」，這行動是天真可愛的，然而又是十分美麗的，春風中「十五女兒腰」的柔柳和「獨立畫橋東」的女子相互映襯，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，現在已化解了許多。
現在我們所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表現在痴情的留春舉動上。但春天畢竟是要情然離去的。「鵲絆游絲墜，蜂拈落蕊空。
」鵲絆游絲是無意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情與無意，它走了，留下一片空無走了。
「鞦韆庭院小簾櫳，多少閒愁閒緒雨聲中。」又一次轉換回到庭院，天氣也由晴和轉入風雨。這是一種心情的轉換。在從庭院回到小窗之下，女子又要品嚐充滿愁緒的風雨之聲了。
雨中鞦韆富於含蘊，那「鞦韆」裡包含着春光下的幾多紅情綠意！許多惜春詞都寫到這情景：「隔牆送過鞦韆影」（張先）、「亂紅飛過鞦韆去」（歐陽修）、「黃昏疏雨濕鞦韆」（李清照），正可互相發明。「鞦韆」正給讀者的聯想指示了一個方向，到底還有哪些「閒情閒緒」，讀者自可再發揮。「多少閒情閒緒雨聲中」，那淅淅瀝瀝、不絶如縷的雨聲正表達了她飄忽不定，玩味不盡的春愁。詞以聽雨結束，饒有餘味。
●海棠春·已未清明對海棠有賦 吳潛
海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。
老去惜花心，相以花無語。
羽書萬裡飛來處，報掃蕩、狐嗥兔舞。
濯錦古江頭，飛景還如許！
吳潛詞作鑒賞
這首詞借寫海棠，抒發自己心憂國事的悲慨和壯心不已的豪情。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監大使時，已是六十五歲了，之前曾幾度官居台輔，又幾度削職，經歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了。但他在慶元任內仍克盡職守，並寫有詩詞作品三百餘首，佳作亦有多篇，讀此詞可見其心跡之一斑。
「對海棠有賦」，開頭便詠海棠。「海棠亭午沾疏雨，便一餉、胭脂盡吐。」清明時節，節物風光變化迅速。中午下了陣「疏雨」，頃刻間海棠就大放光艷了，「一餉」、「盡」將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達出來，叫人多麼驚喜。
而這海棠沾雨之後更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛了。詞人老大風情減，面對如此國色，似乎有點不知所措了。「老去惜花心，相對花無語。」紅顏皓首，兩相對待，在這「無語」中我們不難體會作者自憐衰疲之意。
下片由眼前的海棠而聯想四川的戰況。「羽書萬裡飛來處，報掃蕩、狐嗥兔舞。」「狐嗥兔舞」指蒙古入犯。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開始侵擾四川，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬軍隊自六盤山撲向川蜀，連敗宋軍，但到達合州（今合川）時，遇到守將王堅的頑強抵抗，蒙古派往招降的使臣也被王堅處死，這使蒙哥的軍事行動受到很大挫折，因此曾一度考慮退兵。
這大約就是捷書所報的內容。詞人以跳躍式思維寫此事，可以想見他心情的振奮。「濯錦古江頭，飛景還如許！」這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗！這裡又用「濯錦」二字，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花。「江頭」前又着一「古」字，似乎表示：我華夏古來繁華之地，豈容狐兔闖來！
這首詞寫詞人在衰暮之年觀賞海棠，聯想「海棠國」的戰局，表現了烈士暮年心憂國事的忠忱。
●水調歌頭·焦山 吳潛
鐵瓮古形勢，相對立金焦。
長江萬裡東注，曉吹捲驚濤。
天際孤雲來去，水際孤帆上下，天共水相邀。
遠岫忽明晦，好景畫難描。
混隋陳，分宋魏，戰孫曹。
回頭千載陳跡，痴絶倚亭皋。
惟有汀邊歐鷺，不管人間興廢，一抹度青霄。
安得身飛去，舉手謝塵囂。
吳潛詞作鑒賞
此詞為嘉熙二、三年間（
1238—
1239）吳潛任鎮江知府時所作。鎮江風景壯麗，地處吳頭楚尾、南北要衝，自古即兵家爭雄之所，也是文人墨客會聚之區。這裡的古蹟和流傳的佳話很多，形成了特殊的歷史文化氛圍，文人到此，無不受到強烈感發，「情動于中而形於言」，遂有很多篇什傳世。吳潛在此詞作就有十數首，這是其中之一。
「鐵瓮古形勢，相對立金焦。」「鐵瓮」，指鎮江古城，是三國孫權所建，十分堅固，當時號稱鐵瓮城。「金焦」，金山、焦山，二山均屹立大江中（金山現已淤連南岸），西東相對，十分雄偉。宋孝宗游金山寺曾題詩道：「崒然天立鎮中流，雄跨東南二百州。
」「鐵瓮」、「金焦」為鎮江古來形勢最突出之處，寫得概括、有力。「長江萬裡東注，曉吹捲驚濤。」江流東注，風捲濤驚，又加強了砥柱中流的金焦形象。「天際孤雲來去，水際孤帆上下，天共水相邀。
