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結句則形象而明快地寫出了歸隱的行動。「檣雲舵月，浩歌歸去」，蕭灑而決絶。
應該說這首詞在藝術技巧上是比較成功的。《蕙風詞話》卷二曾全首引錄。並說「此詞多矜煉之句，尤合疏密相間之法，可為初學楷模」。矜煉之句確實不少，如「擎霜」、「招雨」，一「擎」一「招」，把「綠芰」、「黃花」、傲霜鬥雨的精神狀態寫活了：「檣雲舵月」句的「檣」、「舵」，皆名詞用作「意動詞」，即以雲為檣，以月為舵，形象豐富，造語空靈而秀美，給人以高逸騷雅、飄飄欲仙之感，與寫歸隱的內容極相貼合。
另外，作者恰當地穿插使用了散體句，對句密麗，散體清疏，對句與散體參差成文，這就是況蕙風所說的「尤合疏密相同之法」。
吳潛詞作鑒賞 生平簡介
吳潛（
1196-
1262）字毅夫，號履齋，先世自宣城遷溧水，潛則生於德清。嘉定十年（
1217）進士第一，簽書鎮東軍節度判官，改簽廣東軍判官。紹定間，歷太府少卿、淮西總領，遷太府卿兼權沿江制置使、知建康府、江東安撫留守。端平元年（
1234），陳九事，忤時相，罷。
淳祐十年（
1250），知紹興府、浙東安撫使，拜同知樞密院兼參知政事。明年，為右丞相兼樞密使。開慶初，轉左丞相兼樞密使，封許國公。以論丁大全、沈炎、高鑄之奸，被劾，一再貶徙循州安置。
景定三年五月卒，年六十七。《宋史》、《南宋書》有傳。有《履齋遺稿》四卷，續集一卷，別集二卷，《履齋先生詩餘》一卷。陳霆《渚山堂詞話》卷一：「史稱履齋為人豪邁，不肯附權要，然則固剛腸者。
而『抖擻』『悲涼』（潛《滿江紅》有云：「抖擻一春塵土債，悲涼萬古英雄跡」。）等句，似亦類其為人。”《四庫總目提要》云：「其詩餘則激昂淒勁，兼而有之，在南宋不失為佳手。」況周頤《蕙風詞話》卷三云：「履齋詞《滿江紅。
九日郊行》云：」數本菊香能勁。『』勁『韻絶雋峭，非菊之香不足以當此。《二郎神》云：“凝佇久，驀聽棋邊落子，一聲聲靜。《千秋歲》云：‘荷遞香能細。』
此『靜』與『細』，亦非雅人深致，未易領略。」
●滿江紅·豫章滕王閣 吳潛
萬裡西風，吹我上、滕五高閣。
正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。
何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。
近簾鈎、暮雨掩空來，今猶昨。
秋漸緊，添離索。
天正遠，傷飄泊。
嘆十年心事，休休莫莫。
歲月無多人易老，乾坤雖大愁難着。
向黃昏、斷送客魂消，城頭角。
吳潛詞作鑒賞
這是一首抒發人生悲感的詞作。淳祐七年（
1247）春夏，吳潛居朝任同簽書樞密院事兼權參知政事等要職，七月遭受台臣攻擊被罷免，改任福建安撫使。時其兄吳淵供職于南昌。此詞應該為吳潛前往福州道經南昌時所作。
豫章為南昌舊名。滕王閣，唐初建於南昌城西，飛閣疊台，下瞰贛江，其臨觀之美，為江南第一。再加上有王勃《滕王閣序》的美傳，益發使其輝光煥發。詞客騷人「臨帝子之長洲，得仙人之舊館」，多有吟詠，吳潛此作亦發興乎此。
「萬裡西風，吹我上、滕王高閣。」起筆着題，「萬裡」用得極有氣勢，「吹」極為生動，寫出了登臨高閣時的興緻。這裡引用了王勃的故事。傳說他往南昌途中，水神曾助以神風，使他一夕行四百餘裡，民諺謂「時來風送滕王閣」。
這個故事更表現了作者的興緻，還自然地將目前的登臨與王勃當年聯結了起來。「正檻外、楚山雲漲，楚江濤作。」「檻外」寫出了當時居高臨下憑欄四望的感覺。楚山，指西山。
楚江，指贛江。「雲漲」、「濤作」，景象當時壯觀，可以想見詞人心潮的激蕩。「何處征帆木末去，有時野鳥沙邊落。」這是寫登高遠望時所看到的景象，征帆像行駛在樹梢上，野鳥有時落在沙邊。
「有時」，二字極為傳神。「近簾鈎、暮雨掩空來，今猶昨。」「暮雨」說明其佇望之久。正當遊目騁懷、沉入遐思時，雨霧撲簾而來，真是「珠簾暮卷西山雨」，與王勃當年所見情景如此相象，也不禁臨風嗟嘆了。
以上是寫在滕王閣覽景。景物寫得重點突出、層次分明，又處處映照着《滕王閣序》，融通了今古，拉長了視野。這段景物描寫明顯地浸染着作者的情緒，如「征帆木未」就包含着前途渺茫之感，而「暮雨掩空來」不無淒涼之意，「今猶昨」則蘊含著物是人非的深沉感慨，並且引出下片的抒懷。
「秋漸緊，添離索。天正遠，傷飄泊。」「秋煙緊」就是秋意見深。這秋意包括上片所寫西風、暮雨，如果說登臨樓閣時還給人以興緻，現在則給人以相反的刺激，讓人更覺淒愴孤單了。
「天正遠」，道途茫茫，任所還遠着呢。「正」字不堪。這都是眼前所感。
這樣一個季節，這樣一種環境，這樣一番景緻，作者那敏感的心怎能不受到觸動呢？於是下面由近及遠，迴首往事。「嘆十年心事，休休莫莫。」「休休莫莫」，意思是說，算了、算了，顯得不堪迴首。這十年如果從嘉熙元年（
1237）算起（正十年），他多次落職，最近的六年基本上是罷退鄉居，仕途不順，去年底剛復職，只半年又被謫遷。
