第318頁
」詞意跨過兩片，奔騰而下，歇拍處毫不停頓，一氣呵成。因而王國維稱之為「章法絶妙」（《人間詞話》）。此詞也是採用同樣章法，兩片之間，毫不割裂。作者上闋歇拍剛說「記得當年」，換頭就寫「全盛時」情景。
但詞人並未以實筆具體描寫元宵之夜「歌舞百戲，鱗鱗相切，樂聲嘈雜十餘裡」；也未寫「燈山上彩，金碧相射，錦繡交輝」（俱見《東京夢華錄》卷六），而是避實就虛，寫花枝裊娜，月光皎潔，宮殿華麗雲彩絢麗。從虛處着筆，本詞就避免了一般化，從而令人讀後有新穎之感，並能喚起美好的聯想。
結尾二句又將筆鋒一轉，寫詞人從回憶中的往事回到悲涼的現實生活中來。華胥夢，語出《列子。黃帝》，故事講的是黃帝晝寢而夢，游于華胥氏之國。
其國無帥長，一切崇尚自然，沒有利害衝突。此處例用來喻北宋全盛時景象，但是隨着金人的入攻，霎時灰飛煙滅，恍如一夢。「華胥夢」上着以「分明一覺」四字，更加重夢幻色彩。詞人如夢方醒，仔細辨認，春光依舊，然而景物全非，故詞人兩眶熱淚，不禁潸然而下。
這兩句讀之令人愴然。詞一般以景結情為好，但以情煞尾，也有佳篇。譬如此詞尾句純用情語，且以「東風」二字與上闋「春到小桃枝」相呼應，絲絲入扣，卻有溪流歸海，讀之令人有悠悠不盡的意味。
此詞結構極其縝密。「分明一覺華胥夢」是詞中關鍵句子，也就是通常所說的「詞眼」。詞的上下二闋，全靠這個「詞眼」的眼光照映。如起首兩句中的「那知」、「忽驚」寫從不知覺到陡然發現，即帶有如夢初醒的意思；下片頭三句則是夢境的顯現；結句則是夢醒後的悲哀，處處關合「華胥夢」一語，於是整首詞渾然一體，構成一首意境深沉的歌曲。
從全詞來看，感情寫得有起有伏，曲折多變。如果說前三句寫悲涼，下片則轉寫歡樂；如果說過片是寫歡樂的高潮，那麼結尾二句則又跌入悲愴的深淵。悲喜相生，跌宕起伏有致，因而能攫住讀者的心靈。詞中還運用了回憶對比的手法：以今日之悲涼，對比昔日之全盛；以夢中之歡樂，對比現實之悲哀。
這種藝術手法衝破時間、空間的束縛，一任感情發泄，姿意揮寫，哀而不傷，剛健深摯，與一般婉約詞、豪放詞均有不同。因此清人況周頤評曰：「清剛沈至，卓然名家，故君故國之思，流溢行間句裡。」（《蕙風詞話》卷二）這個評價是非常符合此詞的特點，也是非常符合詞人作為南宋初年中興名臣的身份的。
向子諲詞作鑒賞 生平簡介
向子諲（
1085—
1152）字伯恭，自號薌林居士。
向敏中玄孫。其先開封人，南渡後徙居臨江軍（今江西清江）。元符三年（
1100），以恩蔭補官，宣和七年（
1125），以直秘閣為京畿路轉運副使，尋兼發運副使。建炎元年（
1127），統兵勤王，又拘張邦昌所遣使者，遷直龍圖閣、江淮發運副使。
以素與李綱善，為黃潛善罷。建炎三年，起複知潭州。紹興年間，歷知廣州、江州，改江東轉運使，進秘閣修撰。紹興八年（
1138）除戶部侍郎。
尋金使議和將入境，以不肯拜金詔而忤秦檜，遂致仕，歸隱十餘年，紹興二十二年卒，年六十八。《宋史》有傳。有詞集《酒邊集》二卷。
●秦樓月 向子諲
芳菲歇，故園目斷傷心切。
傷心切，無邊煙水，無窮山色。
可堪更近乾龍節，眼中淚盡空啼血。
空啼血，子規聲外，曉風殘月。
向子諲詞作鑒賞
公元
1127年「靖康之變」，徽、欽二帝被金人擄走北去，中原盡失。這樣的時局下朝野志士無不拔劍斫地，切齒扼腕，於是詞壇上產生了一批令人讀後慷慨悲涼、數百年後尚見其慷慨磊落之氣的作品。向子諲這一首《秦樓月》，題旨相同，篇幅雖短，感情的容量卻並不小。另外這首詞表現上也自有特色。
全詩結構分上下兩闋，詞意可分三層。
起首「芳菲歇」三字，寫春光消逝景象，似實而虛。因為詞人並非吟詠節序，抒發一般的傷春傷別情懷，所以下面不再展開對景色的描繪。當此春末夏初時節，縈繞詞人心間的是什麼呢？是「故園目斷傷心切」。這句中「故園」可作家鄉解，但向子諲家江西臨江，並未淪落于金人之手，這裡顯然是指失去的國土。
詞人登高遙望北方故國，而故國不可見，對於一個胸懷愛國之情的南渡詞人來說，怎能不悲傷痛苦呢？這一句，是詞人內心感情的直捷表露。但如果任憑感情的驅使，沿此思路寫下去，就未免有一瀉無餘之病了。詞是吟詠性惰的，但最好是訴諸具體的事物。至此，詞人筆鋒一轉，由直而曲，欲吐又休，不言情而轉寫景：「無邊煙水，無窮山色。
」詞人眼中所見，唯有迷離的煙水，朦朧的山色。這一景象，既是「故園目斷」含義的豐富和擴展，又使「傷心切」這一心理活動形象化；同時，無邊無際的自然山水，又恰到好處地隱隱傳達出詞人此時此地情感的悠遠的惆悵。所以，讀至此，我們簡直分不清詞人是寫景呢，還是抒情。景與情合，情以景生，情景交融，「悲喜亦於物顯」（王夫之語），正是「無邊煙水，無窮山色」的妙處。
下闋「可堪」二字，是不能堪的意思。此乃詞人着意用力之筆，正是這兩字把上闋「故園目斷傷心切」的感情向前深化了。詞人為何春末夏初時節思念故國呢？因為是「更近乾龍節」。《易·乾》：「九五，飛龍天。
