病中的人當然不能睡得太晚，寫得極為逼真。上句寫的是衰象，此句卻是樂事，表明作者確實不太以發白為念了。「荳蔻」為植物名，種子有香氣，可入藥，性辛溫，能去寒濕。「熟水」是宋人常用飲料。
分茶是宋人以沸水沖茶而飲的一種方法，頗為講究。「莫分茶」即不飲茶，茶性涼，與荳蔻性正相反，故忌之。
以荳蔻熟水為飲，即含有以藥代茶之意。這又與首句呼應。人兒斜臥，缺月初上，室中飄散縷縷清香，一派閒靜氣氛。
下片寫白日消閒情事。觀書、散詩、賞景，確實是大病初起的人消磨時光的最好辦法。「閒處好」一是說這樣看書只能閒暇無事才能如此；一是說閒時也只能看點閒書，看時也很隨便，消遣而已。對一個成天閒散家的人說來，偶然下一次雨，那雨中的景緻，卻也較平時別有一種情趣。
俞平伯說這兩句「寫病後光景恰好。說月又說雨，總非一日的事情。」（《唐宋詞選釋》）所見極是。末句將木犀擬人化，結得雋永有致。
「木犀」即桂花，點出時間。本來是自己終日看花，卻說花終日「向人」，把木犀寫得非常多情，同時也表達了作者對木犀的喜愛，見出她終日都把它觀賞。「醞藉」，寫桂花溫雅清淡的風度。木犀花小淡黃，芬芳徐吐，不象牡丹夭桃那樣只以濃艷媚人，用「醞藉」形容，亦極得神。
「醞藉」又可指含蓄香氣而言。
此詞格調輕快，心境怡然自得，與同時其他作品很不相同。通篇全用白描，語言樸素自然，情味深長。
呂本中詞作鑒賞 生平簡介
呂本中（
1084—
1145）字居仁，開封（今屬河南）
人。曾祖呂公著、父呂好問俱為名臣。徽宗時為大名府帥司傒官、樞密院編修官。紹興六年（
1136），賜進士出身，擢起居舍人兼權中書舍人，遷中書舍人兼侍講，兼權直學士院。
因忤秦檜，秦檜諷御史劾罷之，提舉太平觀。紹興十五年，卒於上饒，年六十二，謚文清，學者稱東萊先生。《宋史》有傳。本中詩法出於黃庭堅。
有《東萊詩集》二十捲。近人趙萬裡《校輯宋金元人詞》輯有《紫微詞》一卷。
●南歌子 呂本中
驛路侵斜月，溪橋度曉霜。
短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。
旅枕元無夢，寒更每自長。
只言江左好風光，不道中原歸思轉淒涼。
呂本中詞作鑒賞
這是一首描寫旅途風光景物與感受的小令。詞人作此詞時不但有一個時令背景（重陽佳節），而且有一個特殊的歷史背景（北宋滅亡後詞人南渡，流落江南）。正是這個特殊的歷史背景，使這首詞具有和一般的覊旅之作不同的特點。
上片為旅途即景。開頭兩句，寫早行時沿途的風景。天上還掛着斜月，就動身上路了。驛路上映照着斜月的寒光溪橋上尚凝結着一層曉霜。
兩句中寫詞人自己動作的詞只一「度」字，但第一句寫斜月映路，實際上已經暗含人的早行。兩句意境接近溫庭筠詩句「鷄聲茅店月，人跡板橋霜」的意境，但溫詩前面直接點出「客行悲故鄉」，呂詞則情含景中，只于「驛路」、「曉霜」中稍透覊旅之意。此外「曉霜」兼點時令，為的是下面提出「殘菊」不突然。
「短籬殘菊一枝黃，正是亂山深處過重陽。」這兩句說的是路旁農舍外詞人看到矮籬圍成的小園中，一枝殘菊正寂寞地開着黃花。看到此景，詞人想起今天是應該飲酒賞菊的重陽佳節，又感慨到今年這節日，竟亂山深處的旅途中度過了。上句是旅途所見，下句是由此觸發的聯想與感慨。
佳節思親懷鄉，是人之常情，更何況對於有家難歸（呂本中是壽州人）的詞人來說，由此引起的家國淪亡之痛便更為深沉了。但詞人這裡並未點破這種痛苦，只是用「亂山深處過重陽」一語輕輕帶過，留待下片集中抒發感慨。兩句由殘菊聯想到重陽，又由重陽想到眼前的處境和淪亡的故鄉。詞人思緒曲折感慨萬千，而出語卻自然爽利。
「旅枕元無夢，寒更每自長。」下片的頭兩句，由早行所見所感想到夜間他鄉客宿情景。旅途中住宿，詞人因為心事重重，老是睡不着覺，所以說「元無夢」；正因為深夜不能入睡，就更加感到秋夜的漫長，所以說「寒更每自長」。句中着一「每」字，可見這種情形已非一日，而是覊旅中常有的。
「元」、「每」二字，着意而不着力，言外更令人淒然。
一般的覊旅之行，特別是佳節獨處的時候，固然也會令人有這種難眼的寂寞和憂傷，但詞人之所以有此感，卻是另有一番滋味心頭。「只言江左好風光，不道中原歸思轉淒涼。」江左即是江東，這裡指的是南宋統治下的東南半壁河山。江左風光，歷來為生長北方的文人墨客所嚮往。
如詞人今身江東了，詞人卻並未感到喜悅。原因是中原被占、故鄉難歸，寂寞的旅途中，詞人思鄉之情不禁更加強烈，憂國的淒涼情緒也更加深沉了。兩句用「只言」虛提，以「不道」與「轉」反接，抑揚頓挫之間，正蘊含無窮憂傷時事的感嘆。詞寫到這裡，感情達到高潮，主題也就得到了集中的體現，它和一般覊旅之作不同的特點也自然流露出來了。
這首詞着力表現詞人的中原歸思，同時感情又有一個由隱至顯的過程。詞人結合特定的景物、時令、旅途狀況，層層轉進，如剝繭抽絲般地來抒發感情，最後淒然歸思，這樣抒情便顯得很自然。詞的感情基調雖比較淒涼傷感，但格調卻清新流暢。這種矛盾的統一，構成了一種特殊的風格美，使人讀來雖覺淒傷卻無壓抑之感。
