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院深深深幾許「全句，連疊三個」深「字，乃比興之作。貌寫閨情，實藴國恨。第二句：」雲窗霧閣常扃「是用韓文公《華山仙女詩》」雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏「，再加強」深「的意境，」常扃「與陶靖節《歸去來辭》」門雖設而常關「，同一機杼，孤寂之心，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難為懷。
」柳梢梅萼漸分明「一句，寫景如畫，不設色，淡墨鈎綫，着一」漸「字，為點睛之筆」春歸秣陵樹，人老建康城「鋪敘，合時、合地，境界自成。」春歸「，時間概念：」秣陵樹「空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了：」人老「，」老「字，時間概念，」建康城「空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一悲慟欲絶的境界上片造境，下片言情。」感月吟風多少事，如今老去無成「，今昔對比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生為重，誰知中原恢復大業竟至蹉跎。
詞人面對著南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業盡付東流，百感交集。」誰憐憔悴更彫零「破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南。」試燈無意思，踏雪沒心情「，以寫實結。元宵北宋是萬民同樂的燈節，試燈，乃北宋官民預賞燈節之俗，今則」試燈無意思“；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢已去，恢復無望，而金兵日熾，慘酷的現實哪裡還有心情去預賞花燈，踏雪尋詩呢。
南渡以後，清照詞風，從清新枯，變為蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而為老年時期的沉隱悲愴。
●醉花陰 李清照
薄霧濃愁永雲晝，瑞腦消金獸。
佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
李清照詞作鑒賞
這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。
「薄霧濃雲愁永晝」，這一天從早到晚，天空都是佈滿着「薄霧濃雲」，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待屋裡。「瑞腦消金獸」一句，便是轉寫室內情景：她獨自個兒看著香爐裡瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對比夫婦團聚時閨房的溫馨，真是不可同日而語。
上片寥寥數句，把一個閨中少婦心事重重的愁態描摹出來。她走出室外，天氣不好；待室內又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。「佳節又重陽」一句有深意。古人對重陽節十分重視。
這天親友團聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出「瑞腦消金獸」的孤獨感後，馬上接以一句「佳節又重陽」，顯然有弦外之音，暗示當此佳節良辰，丈夫不身邊。「遍插茱萸少一人」，怎叫她不「每逢佳節倍思親」呢！「佳節又重陽」一個「又」字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達了她的傷感情緒。緊接着兩句：「玉枕紗廚，半夜涼初透」。
丈夫不家，玉枕孤眠，紗帳內獨寢，又會有什麼感觸！「半夜涼初透」，不只是時令轉涼，而是別有一番淒涼滋味。
下片寫重陽節這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽佳節的一個主要節目，大概為了應景吧，李清照屋裡悶坐了一天，直到傍晚，才強打精神「東籬把酒”來了。可是，這並未能寬解一下愁懷，反而她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽是菊花節，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。
然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠異地的親人。「有暗香盈袖」一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之」
句意，暗寫她無法排遣的對丈夫的思念。她實情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，於是匆匆回到閨房。「莫道不消魂”句寫的是晚來風急，瑟瑟西風把帘子掀起了，人感到一陣寒意。聯想到剛纔把酒相對的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細，而鬥風傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計，此時頓生人不如菊之感。
以“人比黃花瘦」
作結，取譬多端，含蘊豐富。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不塗上一層愁苦的感情色彩。
以花木之「瘦」，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因為正是「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦」這三句，才共同創造出一個淒清寂寥的深秋懷人的境界。「莫道不消魂」，直承「東籬把酒」以「人擬黃花」的比喻，與全詞的整體形象相結合。「簾卷西風」一句，更直接為「人比黃花瘦」句作環境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節佳人獨對西風中的瘦菊。有了時令與環境氣氛的烘托，「人比黃花瘦」才有了更深厚的寄託，此句也才能為千古傳誦的佳句。
●行香子 李清照
草際鳴蛩，驚落梧桐。
正人間天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。
縱浮槎來，浮槎去，不相逢。
星橋鵲駕，經年才見，想離情別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。
甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。
李清照詞作鑒賞
