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然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心摺疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一「任」，則其慵態已達極點。
詞人為何大寫「慵」字，目的仍寫愁。這個「慵」字是「詞眼」，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁。
「生怕離懷別苦」，開始切題，可是緊接着，作者又一筆宕開，「多少事，欲說還休」，萬種愁情，一腔哀怨，本待丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞嚥下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因為許多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不願丈夫面前表露，真可謂用心良苦，痴情一片，難怪她會「慵怠無力」而復「容顏消瘦」了。
「新來瘦，非干病酒，不是悲秋。」她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因「日日花前常病酒，有人是因」萬裡悲秋常作客，而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從「悲秋」到「休休」，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。「休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。」多麼深情的語言！《陽關》，即《陽關曲》。
離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。「念武陵人遠，煙鎖秦樓」，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。
相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。
李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的「離懷別苦」達到了高潮。「惟有樓前流水」句中的「樓前」，是銜接上句的「秦樓」，「凝眸處」是緊接上句的「凝眸」。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣痴情的。
她心中的「武陵人」越去越遠了，人影消失迷濛的霧靄之中，她一個人被留「秦樓」，獃獃地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。
唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鍾情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態，這真是痴人痴語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不鋸味。
凝眸處，怎麼會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出遊的消息，她就產生了「新愁」，此為一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是「新愁」一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞雖用了兩個典故，但總體上未脫清照「以淺俗之語，發清新之思」的格調。層層深入地渲染了離愁別念，以「慵」點染，「瘦」形容，「念」深化，「痴」烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。
●浣溪沙 李清照
髻子傷春懶更梳，晚風庭院落梅初。
淡雲來往月疏疏。
玉鴨熏爐閒瑞腦，朱櫻鬥帳掩流蘇。
通犀還解闢寒無？
李清照詞作鑒賞
此詞以清麗的風格，寓傷春之情於景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境。可以「唐風」、「庚調」論之。
詞的起句，開門見山，點明傷春的題旨。《詩經適為容？「同這裡的」髻子傷春懶更梳“說的是一個意思。其時詞人蓋結錞未久，丈夫趙明誠負笈出遊，丟下她空房獨，寂寞無聊，以至連頭髮也懶得梳理。
此詞自第二句起至結句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創作原則。「晚風庭院落梅初」，是從近處落筆，點時間，寫環境，寓感情。「落梅初」，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風料峭，梅殘花落，境極淒涼，一種傷春情緒，已環境的渲染中流露出來。
「淡雲」一句被譽為清麗之句「。（見陳廷焯《雲韶集》）詞筆引向遠方，寫詞人仰視天空，只見月亮從雲縫中時出時沒，灑下稀疏的月色。」來往「二字，狀雲氣之飄浮，極為真切。」疏疏“二字為疊字，富於音韻之美，用以表現雲縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。
過片對仗工整，寫室內之景。詞人也許庭院中立了多時，愁緒無法排遣，只得回到室內，而眼中所見，仍是淒清之境。「玉鴨熏爐閒瑞腦”，瑞腦香寶鴨熏爐內燃盡而消歇了，故曰「閒」。詞人《醉花陰》中也寫過「瑞腦消金獸。
」這個「閒」字比“消」
字用得好，因為它表現了室內的閒靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情，本是隱藏景物中，然而通過「閒」字這個小小窗口，便悄悄透露出來。「朱櫻鬥帳」，是指綉有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。
紅櫻鬥帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。
